4.8 sur 5
2 avis
La musique a joué toute la journée. Pourtant, les mesures revendiquées par Mola Mola – et nous n’avons aucune raison de douter d’elles – confirment que LES OSSETRAS PEUVENT S’ADAPTER À QUASI TOUT ENCEINTE DISPONIBLE SUR LE MARCHÉ, compte tenu de leur remarquable immunité aux charges réactives et de leur capacité à délivrer 900 Watts et plus de 30 Amps dans deux Ohms.
Critique de l’amplificateur monobloc Mola Mola Ossetra Dans les PMCs, les monoblocs ont donné l’une des meilleures performances entendues jusqu’à présent dans la salle d’écoute, reproduisant un matériel complexe avec une qualité de séparation saisissante, une densité tonale subjectivement précise, une expression dynamique musclée mais non exagérée et des transitoires confiantes qui semblaient plus fidèles à la vie que ce que de nombreuses alternatives peuvent atteindre. En même temps, les Ossetras ne semblaient pas vouloir “éditorialiser” ce qui était joué ; chaque enregistrement, certains médiocres, d’autres adéquats et certains que nous pourrions considérer comme des exemples d’ingénierie et de mastering de référence, était transcrit tel quel, sans coloration ni masquage du bruit de fond.
Si le dernier paragraphe donne l’impression que je considère les Ossetras comme dépourvus de caractère, c’est parce que je le pense, et je considère cela non pas comme un aspect négatif, mais comme une qualité hautement désirable. Si nous voulons entendre un quatuor à cordes enregistré aussi près que possible de la façon dont il sonne en direct, dépourvu de caractère est ce dont nous avons besoin. Un amplificateur qui impose une coloration ou d’autres caractéristiques en raison de sa classe opérationnelle ou d’un design bâclé signifie que nous écoutons une boîte à effets, et non un système de reproduction fidèle à la vérité. Cela peut être tout à fait acceptable si cela nous plaît – après tout, c’est notre argent – mais nous ne pouvons pas, avec un visage sérieux, l’appeler haute fidélité.
Les Ossetras ont été créés par Frank Veldman, designer analogique pour Hypex. Il dit que les amplificateurs Mola Mola précédents étaient construits autour d’une topologie Ncore personnalisée de la société mère Hypex, mais que les Ossetras sont un nouveau design, s’appuyant sur les enseignements des produits hérités tout en ajoutant une réflexion nouvelle sur la linéarité des alimentations, ainsi que sur des découvertes issues de la recherche sur l’application avancée de la rétroaction négative. Le circuit résultant est propriétaire à Mola Mola et a été baptisé Trajectrum pour le différencier de la génération précédente. Veldman a utilisé un tampon d’entrée JFET en classe A suivi d’un étage de sortie en classe D qui utilise des MOSFETs commutés à 550 kHz pour fournir jusqu’à 28 dB de gain. Des entrées aux bornes des haut-parleurs, les Ossetras sont à double différentiel.
J’ai demandé à Veldman pourquoi il n’avait pas utilisé des dispositifs GaN (arséniure de gallium) pour fournir le gain, et sa réponse m’a amené à réaliser que non seulement je l’avais interviewé auparavant, il y a environ deux ans, mais que je lui avais posé exactement la même question, alors en rapport avec les monoblocs Nilai basés sur MOSFET, lancés sous la marque DIY Hypex et qu’il avait également conçus. Son avis sur le GaN aujourd’hui reste le même : « Ce n’est pas que nous n’aimons pas le GaN ou que nous pensons qu’il n’y a rien à tirer de son utilisation, mais notre perspective est qu’un amplificateur est bien plus que les deux ou quatre dispositifs de sortie. Tant que nous pouvons continuer à montrer des gains en développant davantage les alimentations, les schémas de rétroaction, etc., c’est là que nous choisissons de concentrer nos efforts. » Sans surprise, étant donné la philosophie de Veldman, il confirme que les Ossetras ont certaines similitudes avec les Nilais à moins de 2 000 £, mais il dit qu’il serait erroné de les considérer comme essentiellement des Nilais dans un châssis différent. Ni l’alimentation ni les circuits de gain ne sont les mêmes. L’alimentation des Ossetras peut délivrer 31 Amps et utilise une régulation shunt exceptionnellement à faible bruit. Ne pas être aussi strict sur l’efficacité a entraîné une plus grande linéarité en boucle ouverte tant dans les alimentations que dans les étages de tampon d’entrée. La qualité des composants est supérieure partout et bien sûr, le châssis est de qualité premium, plutôt qu’une boîte à bas prix, tout cela grâce à la plus grande marge de manœuvre fournie par le prix de vente conseillé beaucoup plus élevé.
Ce que les deux conceptions à des prix très différents partagent, c’est leur approche de la rétroaction. Les Nilais étaient la première conception à incorporer des leçons issues des recherches de Hypex sur les impacts sonores de quantités plus importantes que la normale de rétroaction négative, mais les Ossetras poussent ces enseignements encore plus loin et emploient ce qui, en apparence, est UNE QUANTITÉ DE RÉTROACTION QUE LA SOI-DISANT SAGESSE CONVENTIONNELLE DIT ÊTRE GARANTIE DE DÉTRUIRE TOUTES LES DERNIÈRES VESTIGES D’UN SON NATUREL.
La rétroaction est essentielle car les types et le profil de la distorsion d’amplification en classe D sont particulièrement désagréables s’ils ne sont pas atténués… et le seul moyen de vraiment s’en débarrasser est d’utiliser la rétroaction. Les deux problèmes liés à la rétroaction sont qu’elle est parfois (en fait, assez souvent) utilisée pour compenser un mauvais design, et qu’elle…
Ce n’est pas simplement une question de retour d’information étant bon… et plus c’est mieux. À la lumière de la performance des Ossetras, il est clair que Veldman sait quelque chose sur cet aspect de la conception audio que peu d’autres concepteurs connaissent. Il m’a dit : « Beaucoup dépend de la manière dont le retour est mis en œuvre, de l’endroit où le gain est réalisé, de la façon dont le gain est réalisé, de la largeur de bande, et de la façon dont le comportement du circuit varie en fonction de la fréquence et dans le domaine temporel. Commencer avec une conception de circuit qui présente la meilleure linéarité possible depuis l’alimentation est important pour que le retour ne soit pas nécessaire pour masquer des défauts qui ne devraient vraiment pas exister. Cependant, même si le retour est mal mis en œuvre, il permettra probablement d’atteindre des mesures de THD ou d’IMD exemplaires, mais les résultats sonores seront moins que satisfaisants. Dans les amplificateurs Hypex Ncore, nous avons utilisé beaucoup de retour, dans les Nilais nous en avons utilisé encore plus et dans les Ossetras encore davantage – plus de 80 dB autour de l’étage de puissance Class D et du filtre de sortie, tout au long de la bande audio.
Revue de l’amplificateur monobloc Mola Mola Ossetra « Si c’était simplement une question de chiffres, nous aurions pu utiliser encore plus de retour et atteindre des THD et IMD encore plus faibles, mais nous avons constaté qu’ils ont une faible corrélation avec la façon dont un amplificateur sonne réellement. IL Y A PLUS À FAIRE QUE SIMPLEMENT ESSAYER DE RENDRE LES CHIFFRES CORRECTS SI VOUS VOULEZ OBTENIR UN SON AGRÉABLE À L’OREILLE. »
Veldman n’est pas le premier concepteur audio à faire une telle observation, mais les audiophiles chevronnés noteront qu’elle est généralement faite par des marques audio dans un effort pour détourner les critiques sur les performances mesurées médiocres de leurs produits. Que Veldman le dise, le responsable de la conception de produits largement salués pour leur excellence sur banc d’essai, pourrait signifier que nous devrions le prendre, ainsi que Mola Mola, encore plus au sérieux. Que Veldman et ses collègues aient beaucoup écouté pendant que le circuit était en développement est clairement évident même lors d’une première rencontre avec les Ossetras. Il y a le fort niveau de séparation mentionné précédemment, et cela se traduit par la capacité peu commune des Ossetras à découvrir les couches dans les enregistrements de musique complexe avec une clarté et une précision qui exposent combien d’alternatives survolent les mêmes morceaux à un niveau supérieur et échouent à nous montrer des détails plus enfouis dans les enregistrements. Ce n’est pas pour suggérer que les Ossetras mettent les détails en avant. Après une écoute prolongée, nous réalisons qu’ils sont présentés comme faisant partie d’un tout cohérent, subjectivement en accord naturel avec les informations musicales plus grossières à un niveau supérieur. Sans aucun doute, le plancher de bruit de -130 dB est une partie majeure de cela, le niveau de récupération des détails est également amélioré par des transitoires qui, en comparaison à de nombreux amplificateurs, sonnent parfois presque choquants de rapidité. Encore une fois, après avoir écouté pendant un moment, nous réalisons que c’est plus fidèle à la vie ; la réponse des Ossetras est plus finement nuancée, donc il y a apparemment une plus grande différence entre les transitoires plus lents et plus rapides que nous pourrions y être habitués, et cette plus grande variabilité conduit à un sentiment accru de naturalisme. Il est également notable de voir comment la conception de Veldman parvient à mieux contrôler la vibration et la pollution HF (hautes fréquences) pour un niveau de bruit HF et d’artefacts d’intermodulation inférieur à ce que l’on pourrait attendre.
Revue de l’amplificateur monobloc Mola Mola Ossetra Si je mets en avant les basses, il y a un risque que certains lecteurs sautent à la conclusion que les Ossetras sont « typiques de la classe D ». Je prendrai le risque de toute façon, car la manière dont un amplificateur gère la partie inférieure à 50 Hz de la bande audio est cruciale pour tous les auditeurs, que leur préférence soit le dubstep ou la musique symphonique. À travers les PMC MB2, les Ossetras ont géré les excentricités de la forme d’onde carrée déployées par Hans Zimmer dans tant de ses œuvres enregistrées avec une puissance cinématographique agréablement sèche, mais j’ai constaté que dans ce que nous pourrions appeler dans ce contexte – la musique plus conventionnelle – on ne saurait vraiment deviner que cette capacité à secouer la terre sur son axe était présente.
Un favori des ménages est l’album de 2002 du bassiste Brian Bromberg, _Wood_ ; aimé pour sa combinaison magistrale de retenue entre les notes et de virtuosité. C’est aussi un très bon enregistrement. En écoutant à travers les Ossetras la piste d’ouverture, The Saga Of Harrison Crabfeathers, j’ai été frappé par la façon dont la basse de Bromberg et le piano de Randy Waldman étaient plus ludiques et apparemment présents dans la pièce. Le piano, enregistré sous le couvercle plutôt qu’à distance, avait une percussion appropriée et un poids, combinés à une pureté et une douceur sans grain, tandis que la basse de Bromberg avait le genre de puissance et de densité tonale que nous nous attendrions si nous étions assis à quelques pieds lors d’un récital en direct. Si j’ai un doute lancinant, c’est que les Ossetras produisaient une image sonore plutôt plus plate que ce que j’espérais. Le placement latéral des événements était perçu comme hautement confiant, mais la profondeur…
Sur de nombreux enregistrements, il semblait que la scène sonore était relativement peu profonde. Cette observation peut être une conséquence d’un appariement involontairement peu utile dans le foyer de test, ou probablement encore plus probablement de ma réticence sans vergogne à encourir une hernie en manipulant les PMCs de 70 kg pour obtenir un placement dans la pièce plus adapté aux qualités particulières des Ossetras. En tant que package d’amplification pour ce qui est considéré comme un montant modéré dans le haut de gamme, les Ossetras sont une véritable force. Ils sont agréablement compacts mais possèdent la capacité technique de piloter n’importe quel haut-parleur sur la planète avec une nuance impeccablement neutre et naturaliste. Ils sont l’un des très rares amplificateurs que je connais qui nous donnent du « juste », plutôt qu’une transcription teintée d’une coloration caractéristique, et ils méritent une forte recommandation.
Examen de l’amplificateur monobloc Mola Mola Ossetra
TRANSPARENCE EXCEPTIONNELLE : Performance véritablement « boîte noire » sans empreinte sonore identifiable. L’Ossetra délivre de la musique sans les colorations typiques associées aux classes A, A/B ou D. PUISSANCE ET CONTRÔLE IMPECCABLES : Délivre 350W sous 8 Ohms et double précisément à 700W sous 4 Ohms, avec suffisamment de courant (31 Ampères) pour piloter pratiquement n’importe quelle charge de haut-parleur, y compris les conceptions réactives et à faible impédance. NIVEAU DE BRUIT INCROYABLEMENT FAIBLE : Présente un niveau de bruit meilleur que -130dB et une distorsion harmonique totale (DHT) de 0,003% sur toutes les fréquences et niveaux de puissance, résultant en une récupération de détails époustouflante et des arrière-plans « noir encre ». VITESSE DES TRANSIENTS SUPÉRIEURE : Les transients sont « choquablement rapides » et « finement nuancés », offrant un sens accru de naturalisme par rapport à de nombreux amplificateurs traditionnels. TECHNOLOGIE TRAJECTUM INNOVANTE : Utilise un design hybride propriétaire (buffer d’entrée JFET en classe A avec un étage de sortie en classe D à haute rétroaction) avec plus de 80dB de rétroaction négative pour atteindre la linéarité sans la dégradation sonore typique associée à une forte rétroaction. CONSTRUCTION ET FACTEUR DE FORMES : Logé dans le châssis premium en forme de vague et de largeur réduite signature de Mola Mola. Il est compact et fonctionne à des températures basses, même en pilotant des charges exigeantes. PARAMÈTRES DE GAIN FLEXIBLES : Comprend un interrupteur à bascule à l’arrière pour sélectionner entre 22dB ou 28dB de gain, permettant un meilleur appariement avec divers préamplificateurs.
PROFONDEUR DE LA SCÈNE SONORE : Une image sonore plus plate que prévu ; bien que le placement latéral soit précis, la profondeur avant-arrière semblait relativement peu profonde dans ce système. PROBLÈMES ERGONOMIQUES (BRILLANCE DES LED) : La LED blanche du panneau avant est « pénétrante » dans les pièces sombres, et il n’y a pas de possibilité de l’atténuer ou de l’éteindre. PRIX : À 15 998 £ par paire (environ 22 000 $ USD), ils représentent un investissement significatif, bien qu’ils offrent un bon rapport qualité-prix dans leur secteur. NATURE « DITE VÉRITABLE » : Comme ils manquent d’une « empreinte sonore », les Ossetra ne masqueront pas les mauvais enregistrements ni n’ajouteront de la « chaleur » à un système au son stérile. Si vous préférez la distorsion euphoniques des tubes, ceux-ci peuvent sembler trop cliniques. TOUCHE DE CONNECTIVITÉ PETITE : Certains contrôles à l’arrière (comme le sélecteur RCA/XLR) utilisent de petits interrupteurs à bascule qui peuvent être difficiles d’accès.
Copyright 2021|2026 - Tous droits réservés
