La marque sud-africaine Vivid Audio n’a sans doute pas besoin d’être présentée plus en détail, tout comme son esprit et son âme – le célèbre concepteur Laurence Dickie. Après tout, la série Giya de Vivid Audio fait partie des produits les plus respectés sur le marché. Dans un segment cependant un peu moins coûteux, la société a récemment lancé toute une nouvelle série Kaya – et comme c’est leur habitude, elle se caractérise par des formes très organiques et très distinctives. En fait, ce sont des formes tellement différentes, tellement atypiques et tellement originales que vous devrez certainement vous habituer à l’apparence de la nouvelle série – il est important de noter qu’en réalité, le modèle Kaya 25, tout comme le modèle phare, le Kaya 90 au sol (il est difficile de parler de colonne car la forme est tout simplement trop prononcée), ont une meilleure allure que sur les photos. L’esthétique de la nouvelle série et de son modèle phare, le Kaya 90, ne ressemble pratiquement à rien d’autre sur le marché et est soumise uniquement à la vision de Laurence Dickie. Il n’est donc pas surprenant que la seule surface vraiment plate sur une enceinte autrement très organique, qui, sous certains angles, ressemble presque à un être vivant, soit la base, d’où s’élèvent six pieds et où se trouvent également les terminaux de haut-parleurs (ce qui est tout aussi peu pratique qu’esthétique, comme c’est le cas pour la plupart des autres modèles de la marque).
La façade est relativement plate, avec, dans sa partie supérieure, un haut-parleur de haute fréquence et un haut-parleur de médium, qui se fondent en un arc relativement fluide sur tous les côtés. Ceux-ci portent de chaque côté une paire de haut-parleurs de basses, et à l’arrière se trouve l’ouverture du bass-reflex. Tout est arrondi, délicat. Les enceintes mesurent 120,2 cm de hauteur, mais ne mesurent que 38 cm de large et s’étendent jusqu’à 54 cm de profondeur, mais cela uniquement dans leur partie inférieure, de sorte qu’elles ne paraissent pas si massives. Malgré leurs dimensions, elles pèsent seulement 38 kg – cela est dû à l’enceinte fabriquée en matériau sandwich, combinant fibre de verre et matériau Soric – c’est une fibre de polystyrène non tissée avec une structure cellulaire très robuste. Ainsi, elles sont légères et pourtant solides. Le volume intérieur de l’enceinte est de 90 litres – d’où le nom Kaya 90.
À l’intérieur de l’armoire se cachent des technologies éprouvées de l’entreprise – le haut-parleur de médium et le haut-parleur de haute fréquence ont leurs propres chambres de travail sous la forme d’un tube amorti, dans lequel l’énergie de l’arrière des membranes est progressivement dissipée, tandis que les haut-parleurs de basses sont connectés de manière à ce qu’aucune vibration ne soit produite, ce qui pourrait faire vibrer l’enceinte et ainsi déformer le son final. Tous les haut-parleurs, comme c’est généralement le cas chez Vivid Audio, sont développés et fabriqués directement par l’entreprise – pour les fréquences les plus élevées, une coupelle en métal de 2,6 cm de diamètre, désignée D26, est utilisée, le médium est émis par un cône en métal de 10 cm désigné C100se, et la quadruple paire de haut-parleurs de basses C125L a un diamètre de membrane (également fabriquée en alliage d’aluminium) de 12,5 cm. Tous les haut-parleurs sont intégrés dans des pavillons acoustiques légers (ou, dans le cas du tweeter, plus grands).
Grâce à tout cela, le Kaya 90 à trois voies avec des fréquences de coupure à 300 et 3 000 Hz a une plage de fréquence de travail de 35 – 25 000 Hz (-6 dB). La sensibilité caractéristique a été établie à un impressionnant 90 dB / 2,83 V / m, et l’impédance nominale de 6 ohms reconnaît qu’elle descend jusqu’à 4 ohms. Nous avons pu écouter le Kaya 90 directement dans la salle de l’importateur, où la nouvelle série était alimentée par un ensemble d’électronique tout aussi nouveau de Gryphon – le préamplificateur Zena et l’amplificateur de puissance Antileon Evo. Le signal était fourni par le Gryphon Mikado Signature en alternance avec le Bryston BDP-3. Tout était relié par des câbles Gryphon, et nous avons pu comparer avec les phénoménales Vivid Audio Giya G1 Spirit.
Si vous deviez mettre en avant une caractéristique du son en pratique de n’importe quel modèle Vivid Audio, ce serait la légèreté (ou peut-être la vivacité) qui vous viendrait probablement à l’esprit en premier. Et bien que la série Giya soit inégalée à cet égard, le Kaya 90 se montre également exceptionnellement performant. Ainsi, la ligne de basse dans “Nu Nu” d’Avishai Cohen (“Continuo” | 2006 | Razdaz | RD 4603) sonne incroyablement rapide, c’est une basse réactive, extrêmement vivante et de plus, d’une grande précision. Bien que le Kaya 90 ne soit certainement pas petit, il est dans la reproduction du spectre des basses, tant en profondeur qu’en ampleur, plus audacieux que ne le suggéreraient ses proportions physiques. Cela est certainement dû au son plus sombre et plus dense de l’électronique de Gryphon, mais les enceintes elles-mêmes peuvent également, même dans une grande pièce et loin des murs, donner aux basses un poids et une taille convaincants. Une transparence et une légèreté exceptionnelles, notamment dans le registre médium, sont une autre des caractéristiques typiques du son de Vivid Audio, et encore une fois, le Kaya 90 maintient courageusement l’esprit de la marque. Concernant l’enregistrement “Sweet Georgia Brown” de The Singers Unlimited (“Masterpieces” | 1994 | MPS | 523 521-2), il vous dira sans détour qu’il a une compression appliquée peu audiophile ou qu’il est globalement un peu “emmêlé”, mais parvient néanmoins à dénouer ce nœud. La plage vocale est d’une propreté fabuleuse et d’une clarté splendide, les voix se détachent plastiquement dans l’espace et vous sentez que c’est ce Vivid super pur et super présent, que le Kaya 90 se rapproche des performances des modèles supérieurs Giya.
Les hautes fréquences sont tout simplement fantastiques – lorsque le vibraphone de Gary Burton résonne dans “Children’s Song” (“Crystal Silence” | 2009 | ECM | 176 8057), vous aurez la chair de poule à cause de la fragilité, de la pureté et de la sonorité claire et authentiquement perfectionniste qui accompagne chaque note. Et ces notes sont longues, superbement détaillées et aussi claires que du cristal, l’enregistrement est décortiqué jusqu’à l’os, et pourtant les Kaya 90 restent hautement civilisées. Aussi puissamment que l’électronique de Gryphon délivre sa force, les Kaya 90 parviennent à la projeter dans l’espace avec une assurance, sans jamais donner l’impression de s’approcher d’une saturation ou d’une limite – l’électronique “Eden” de Stéphane Pompaugnac (“Hotel Costes Vol. 11” | 2008 | Pschent | WAG 384) pulsait à un volume quasi concert, si bien que les fenêtres tremblaient, mais les enceintes savent également transmettre une sensation respirante et pulsante même à l’autre extrémité du spectre de volume, vous permettant de profiter de l’écoute même dans des conditions d’appartement ordinaires, où vous partagez l’espace avec d’autres personnes, tout en gardant une dynamique évidente et une détermination excellente avec laquelle le Kaya 90 joue.
La résolution appartient également à une catégorie très élevée – dans “Feeling Yourself Disintegrate” interprété par The Bad Plus (“For All I Care” | 2008 | Emarcy | 0602517821644), tout est présenté comme sur un plateau, avec une présentation merveilleusement plastique, notamment dans les médiums, mais aussi dans les aigus résonnants et clairs. Les Kaya 90 sont, en termes absolus, peut-être un peu moins souverains que les enceintes de la série Giya, mais sans comparaison directe, vous ne manquerez de rien, tout comme vous pouvez être certain que c’est une loupe avec laquelle vous découvrirez également des nuances extrêmement délicates, des résonances et des détails subtils des enregistrements. Même “Ruby, My Dear” de Thelonious Monk et John Coltrane (“Monk with Coltrane” | 2010 | OJC Remasters | 0888072319899) s’est dégagée des enceintes de manière totalement non forcée, légère et avec une légèreté propre à un haut de gamme. La clarté cristalline de la reproduction et la taille de la scène vous permettent de percevoir la position des instruments, qui ne se bousculent pas, ainsi que leurs contours fermement esquissés, vous avez l’impression que les instruments ont un corps et une qualité corporelle distincte.
Avec “Murder Song (5, 4, 3, 2, 1)” d’Aurora (“All My Demons Greeting Me as a Friend” | 2016 | Decca | 0602547370778), vous rencontrerez plutôt sans compromis la limite de certains moments un peu trop polis, et les Vivid vous en informent avec une authenticité non déformée, de sorte que la sibilance aiguë éclate vraiment et que la musique effrénée est dure, et pourtant cela n’est pas désagréable, les Kaya 90 ont suffisamment de recul pour gérer cela. Néanmoins, dans leur transparence, elles ne laisseront certainement pas les auditeurs dans le doute quant à ce qui se passe dans l’enregistrement (ou dans le système, car vous entendrez immédiatement un changement même avec un câble). Les colonnes Vivid Audio Kaya 90 et toute la série Kaya sont une alternative plus que digne aux séries placées sous la série Giya, qui occupe une position exceptionnelle non seulement au sein du catalogue de l’entreprise, mais aussi dans l’offre d’enceintes en général. Les Kaya 90 ne sont pas aussi extravagantes sur le plan du design que la série supérieure, de sorte que même si elles respectent également l’organique naturel des formes, elles peuvent être une alternative pour ceux pour qui les Giya sont tout de même trop distinctives et étrangères. Sur le plan sonore, les Kaya 90 portent indéniablement la signature de Laurence Dickie avec son son construit sur la rapidité, la transparence et une analytique surprenante et non conflictuelle. Ce sont véritablement des enceintes avancées, positionnées haut dans le monde du haut de gamme (avec, bien sûr, un prix correspondant) et toute limite ici est déjà très faible en réalité.
La mesure de la caractéristique de fréquence a été effectuée à une distance de 1 m dans l’axe entre le tweeter et le haut-parleur de médium, dans un espace semi-réverbérant fermé d’environ 60 mètres carrés, avec un traitement standard (tapis, grandes surfaces de canapés, de nombreuses autres enceintes, rideaux, etc.), bien qu’il n’y ait pas eu de traitements acoustiques étendus. La mesure peut être considérée comme 100% fiable dans la plage de 200 Hz et plus, dans la plage de 10 – 200 Hz, l’influence de l’acoustique de la pièce est visible. La mesure a été réalisée à l’aide du logiciel Clio Pocket et d’un microphone calibré, les enceintes étaient placées dans la position d’écoute. Le logiciel ne mesure pas la réponse anéchoïque, mais la réponse en fréquence en tenant compte de l’énergie résiduelle dans le temps – il ne s’agit donc pas de l’idéal théorique mesuré de ce que les enceintes peuvent faire, mais de la façon dont les enceintes se comportaient dans des conditions acoustiques spécifiques.
L’attaque de la reproduction des Kaya 90 peut être retracée à environ 45 Hz, bien que le bass-reflex soit visible encore 10 Hz plus bas, ce qui correspond aux spécifications. Le fait que la mesure ait été effectuée loin des murs signifie qu’avec une pièce de taille adéquate (donc plus petite) et dans une position normale près des murs, la réponse sera probablement proche des 35 Hz promis. Dans une position proche des murs, il y aura aussi plus d’énergie dans la plage en dessous de 500 Hz, qui est ici représentée à quelques dB de moins que la belle partie équilibrée de la plage à partir de ce point. Le creux à 280 Hz et le pic à 500 Hz peuvent être accentués par la position dans l’espace. Le comportement du tweeter est cependant exceptionnellement propre, bien que sous un angle, son énergie au-dessus de 15 kHz commence à diminuer.
Le cours de la courbe d’impédance indique un accord du bass-reflex à environ 33 Hz, la courbe ne descend qu’un peu en dessous de 5 ohms et ne présente aucune section compliquée ou comportement problématique. Même la phase électrique n’est pas particulièrement sauvage et le parcours n’est pas excessivement compliqué, donc avec l’électronique que l’on peut attendre dans cette catégorie, il ne devrait y avoir aucun problème et dans le cadre de la catégorie, les Kaya 90 n’ont pas d’exigences déplacées.
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