La société Diptyque est née de la rencontre entre deux hommes passionnés par l’acoustique : Gilles Douziech et Eric Poix. Depuis le premier prototype réalisé en 2001 dans le cadre d’une exposition d’art contemporain, ils ont expérimenté des matériaux, des formes, des composants et des processus d’assemblage pour développer un haut-parleur haut de gamme au service de l’émotion musicale. En raison de leurs exigences esthétiques et sonores, chaque haut-parleur Diptyque est un objet artisanal fabriqué à la main. Les haut-parleurs sont intégralement fabriqués dans des ateliers à Montauban, dans le sud-ouest de la France.
Depuis son adolescence, Gilles Douziech est passionné par les haut-parleurs et la haute fidélité. À 19 ans, pendant ses études d’électronique, il décide de traverser la France pour faire un stage avec Marcel Rochet, concepteur des haut-parleurs Mulidine. Cet acousticien passionné lui a donné des notions fondamentales sur les résonances harmoniques et la conception de filtres de distribution. Ensuite, il a poursuivi ses études avec un stage au laboratoire acoustique de l’Université de Toulouse. Sans jamais cesser de concevoir des haut-parleurs, il a réalisé une carrière de dix ans dans l’électronique médicale dans un hôpital. Gilles se spécialise dans l’échographie et est formé par les plus grandes entreprises : Hewlett Packard, Siemens, Philips et General Electric. Il a ensuite choisi une carrière d’enseignement et, en même temps, a créé ses premiers haut-parleurs à ruban pour diffuser ses créations sonores dans le cadre d’expositions d’art contemporain. Sa rencontre avec Eric Poix s’est avérée cruciale pour le développement des haut-parleurs Diptyque Audio. Amateur de haute fidélité depuis plus de 25 ans, Eric Poix n’a jamais cessé d’évoluer son système d’écoute, à la recherche d’une grande musicalité sans céder aux modes et aux artifices. Ses compétences et son savoir-faire en mécanique et en ferronnerie l’ont conduit à créer des supports de haut-parleurs et d’électronique de haute fidélité d’une grande qualité acoustique et esthétique. Grâce à lui, les haut-parleurs Diptyque sont dotés d’une structure mécanique très sophistiquée qui leur confère une rigidité extrême. La tension de la membrane est ainsi parfaitement maîtrisée, un point essentiel pour la qualité acoustique de ces haut-parleurs plats.
Les haut-parleurs Diptyque, avec une garantie de 5 ans, sont conçus pour durer et vous offrir un plaisir d’écoute parfait pendant plusieurs décennies. Ils sont conçus pour que vous puissiez les transmettre à vos enfants afin de profiter de cette musicalité unique. Les haut-parleurs Diptyque peuvent être rénovés à tout moment dans nos ateliers.
Les haut-parleurs Diptyque sont entièrement fabriqués à Montauban, dans le sud-ouest de la France. La société maîtrise l’ensemble de la chaîne de production : la fusion par contrôle numérique, le découpage, le soudage des éléments métalliques, ainsi que la fabrication des membranes et des circuits. Les partenaires pour la peinture thermodurcissable et la découpe au laser des pièces en acier sont des entreprises locales.
Le meilleur moyen de limiter l’impact de la production est de minimiser les déchets. Par conséquent, Diptyque réfléchit à l’optimisation de l’utilisation des matériaux de fabrication. Par exemple, les chutes de bois issues de l’usinage des haut-parleurs sont utilisées pour fabriquer des éléments d’emballage. Pour tous les autres déchets liés à la production, l’entreprise a mis en place un tri sélectif rigoureux afin de leur donner une seconde vie dans des filières de recyclage. L’acier utilisé pour les haut-parleurs est 100 % recyclable et les fibres de bois MDF Mediland® proviennent de pin maritime du sud-ouest de la France avec une classification E1 : faible teneur en formaldéhyde.
Les haut-parleurs Diptyque fonctionnent selon le principe magnetostatique, désigné par la société comme Technologie Isodynamique, qui a été développée en 1970 aux États-Unis. À travers de nombreux tests et expériences, Diptyque a cherché des solutions pour améliorer cette technologie et repousser ses limites, notamment pour la reproduction des basses. Dans leur principe de base, les haut-parleurs Diptyque fonctionnent de manière similaire aux haut-parleurs de Magnepan, Analysis Audio, Clarisys et l’ancien Apogee Acoustics : une grande membrane plane tendue avec des traces d’aluminium suspendue devant un ensemble d’aimants pour les basses et un film étroit (soit un composite avec des traces d’aluminium ou un ruban en aluminium pur) suspendu en haut et en bas, flottant librement entre des aimants montés sur les côtés pour les médiums et les aigus. Mais c’est là que s’arrêtent les similitudes. Alors que tous les designs mentionnés utilisent des aimants en ferrite positionnés uniquement derrière la membrane du woofer, Diptyque emploie de grands aimants en ferrite “plastolamine” dans une configuration Push-Pull. La technique PPBM (Push-Pull Bipolar Magnet) de Diptyque est une architecture innovante brevetée qui utilise de grands aimants bipolaires fabriqués sur mesure, situés à l’avant et à l’arrière de la membrane en Mylar de 12µm d’épaisseur. Cela permet à la bobine en aluminium de la membrane de rester dans un champ magnétique constant pendant son mouvement, offrant un niveau de contrôle beaucoup plus élevé qu’avec une construction à circuit simple. De plus, le même type de diaphragme est utilisé pour les basses et les aigus afin de correspondre étroitement à la vitesse et au comportement dynamique sur l’ensemble du spectre. Tout comme le panneau de basses, les Ribbon Tweeters sont propriétaires et fabriqués à partir de film en mylar avec une bobine en aluminium dessus. Le ruban du tweeter se déplace dans un champ magnétique intense composé d’aimants en néodyme positionnés sur les côtés. Un simple filtre (6 dB par octave) permet une fusion parfaite des registres, permettant aux tweeters de fonctionner sur une large plage de fréquences et de s’accorder parfaitement avec les woofers isodynamiques. Les haut-parleurs Diptyque offrent une grande fiabilité dans le temps, ils ne sont pas sensibles à la poussière ou à l’humidité et, contrairement aux haut-parleurs électrostatiques, ils ne possèdent pas de circuit haute tension. Et, surtout, ils ont une impédance régulière (6 Ohms pour le DP-107) qui ne présente pas une charge complexe pour l’amplificateur.
Pour cette revue, j’ai utilisé mon système principal, composé de la base du DAC CH C1, du préamplificateur CH L1 et de l’amplificateur de puissance CH A1.5, normalement utilisé avec des haut-parleurs Magico S1 MkII. Les principales sources numériques sont le transport CD Aqua La Diva M2 et le serveur musical Grimm MU1. De plus, j’utiliserai le serveur musical Antipodes K50, le préamplificateur Aries Cerat Impera Reference et l’amplificateur de puissance NuPrime AMG-STA.
Les lecteurs réguliers savent que j’ai été un grand fan des haut-parleurs à ruban et des dipôles pendant plus d’une décennie. Cela a commencé avec les Martin Logan SL3, puis les Magnepan MG3.6R, et ensuite un approvisionnement apparemment sans fin de haut-parleurs Apogee, notamment le Centaure, Duetta Signature et Diva, avant de revenir une fois de plus aux Martin Logans et enfin de m’orienter dans une direction différente. En 2020, j’ai examiné l’Analysis Audio Epsilon, ce qui a ravivé de doux souvenirs, et entre-temps, trois de mes amis n’ont jamais cessé d’utiliser des Apogees, assurant que je reçois toujours ma dose de ruban de manière régulière. En fin de compte, ma propre quête m’a conduit à Magico et depuis deux ans, je suis très heureux avec les S1 MkII. Bien que ceux-ci soient à l’époque les haut-parleurs d’entrée de gamme de la marque, ils coûtent tout de même la coquette somme de 23 000 euros, donc ils _doivent_ fournir, n’est-ce pas ? C’est là que les haut-parleurs dipôles planaires entrent en jeu. J’ai toujours pensé que les Magnepan offrent un excellent rapport qualité-prix et dans une certaine mesure, on peut dire la même chose des Apogee lorsqu’ils étaient encore en activité. Contrairement aux Magnepan, les Apogee n’ont jamais été véritablement _bon marché_, mais néanmoins, de meilleures performances venaient régulièrement à des prix beaucoup plus élevés. Comme je l’apprendrais bientôt au cours de cette revue, il en va de même pour Diptyque. Et à un prix qui rend la concurrence plutôt chère !
En écoutant les DP-107 pour la première fois, je suis immédiatement transporté à l’époque où j’ai entendu pour la première fois les Apogee Centaurs quelques années après le changement de siècle, dans le système d’un collègue de travail. À cette époque, j’utilisais encore des B&W Nautilus 804 et j’étais émerveillé d’entendre à quel point la musique pouvait sonner moins colorée et beaucoup plus ouverte. Ce collègue était Jan Willem, qui est devenu l’un de mes meilleurs amis. Les Centaurs sont un design hybride avec un cabinet à “suspension acoustique” fermé et un grand ruban pour les médiums/aigus. Les Centaurs me sont venus à l’esprit parce que, comme les DP-107, ils avaient des aigus très révélateurs et très ouverts et ce type de délicatesse, de résolution et de transparence que la plupart des tweeters classiques ne peuvent tout simplement pas gérer. Mais les Diptyques ne se résument pas qu’aux aigus, c’est l’ensemble qui compte. Ils possèdent ce son immédiatement captivant, magnifiquement linéaire, ouvert et transparent qui m’a toujours attiré vers les dipôles à ruban et souvent éloigné des haut-parleurs dynamiques. Non seulement ils sont ouverts, rapides et articulés, mais ils évitent également de tomber dans le piège de “l’overdamping”. Plutôt que de sonner sec ou trop contrôlé, les DP-107 excellent également dans la durée et les décays, et ils sont d’une fluidité incroyable. En plus de sonner fabuleusement ouvert, le compact DP-107 est capable de produire des basses qui choqueront quiconque n’est pas familier avec ce type de haut-parleurs. Les haut-parleurs descendent en fait très profondément mais le font de manière très propre et avec peu de coloration. Bien que les DP-107 ne puissent égaler les S1 MkII en termes de puissance et de percutance, et qu’aucun haut-parleur à ruban plein ne devrait s’y attendre, ils descendent effectivement plus profondément que les Magico lorsque vous permettez un certain relèvement des basses induites par la pièce. Et bien que les beaucoup plus grands Apogee Duettas parviennent à des basses plus pleines et plus volumineuses, les DP-107 sonnent considérablement plus linéaires et précises sur l’ensemble de leur plage de basses. En tenant compte de leurs basses et de leur superbe cohérence, dans l’ensemble, les DP-107 ressemblent davantage aux haut-parleurs à ruban plein Apogee Duetta qu’aux hybrides Centaurs. Et, pour cette matière, ils sont également plus proches des Magnepan MG3.6R que j’ai possédés autrefois et j’ai le fort sentiment que les relativement petits DP-107 s’étendent tout aussi profondément que les beaucoup plus grands MG3.6R. Les DP-107 ont également ce type d’aigus super aérés et éthérés que les MG3.6R ont atteint grâce à leur véritable tweeter à ruban en aluminium pur et que les Apogee Duettas n’ont jamais vraiment égalé. Mais en plus des similitudes, il y a également des différences évidentes. Comme l’un de leurs points forts en plus de la transparence, les DP-107 ont également une grande cohérence et sonnent vraiment comme un seul haut-parleur, alors que les trois haut-parleurs des MG3.6R possédaient tous des caractères différents qui étaient discernables, surtout en étant assis près d’eux. Avec les DP-107, vous pouvez vous asseoir aussi près ou aussi loin que vous le souhaitez et ils sonneront toujours de manière cohérente. De plus, leur comportement transitoire est absolument impressionnant, frôlant ce que les Magico peuvent faire et certainement pas ce à quoi je suis habitué d’entendre des Magnepan ou des Apogee. Il y a un caveat qui doit être pris en compte, à savoir la sortie des aigus, et par extension, le positionnement et l’orientation des haut-parleurs. Tout comme les Apogee Centaurs, les DP-107 sont un peu chauds dans les aigus. Attention, ce n’est pas que les aigus sont durs ou aigus, les aigus sont en fait d’une qualité fantastique mais il y en a juste _beaucoup_. Plus précisément, bien que les DP-107 sonnent fantastiquement plats sans bosses, vallées ou décalages de phase à signaler, je note que leur courbe est doucement inclinée. Imaginez une ligne droite allant des plus basses basses aux plus aigus aigus et ensuite inclinez cette courbe juste au milieu de sorte que l’extrémité basse descende tandis que l’extrémité aiguë monte d’un dB ou deux. Je n’ai pas d’équipement de mesure véritablement professionnel mais ce que j’ai semble corroborer ce que j’entends. La sortie des aigus peut être améliorée quelque peu en orientant légèrement les haut-parleurs et cela aide également à la mise au point. Mais peu importe le degré d’orientation, les DP-107 restent assez exposés. Ils ne masquent, n’adoucissent ou ne floutent absolument rien ! Bien sûr, à mon avis, c’est précisément pour cela que vous optez pour des haut-parleurs magnetostatiques et le grand avantage des DP-107 est que ce niveau incroyable d’insight s’étend des aigus les plus élevés jusqu’aux basses les plus profondes. Lorsqu’ils sont installés de manière idéale, les DP-107 ont une précision de mise au point comparable à celle des Magicos dans le plan de largeur horizontal et peuvent sonner tout aussi spacieux et remplissant la pièce sur les côtés et autour de la position d’écoute. Cependant, ils n’étendent pas vraiment la scène sonore en profondeur, et pour mémoire, les Magnepan ou Apogee ne le faisaient pas non plus. Les Magico ne sont même pas de véritables maîtres dans ce domaine mais ils sonnent considérablement plus profonds que les DP-107, et beaucoup d’autres haut-parleurs à cabinet dynamique le font aussi. Mais comme mentionné, les cabinets introduisent plusieurs autres problèmes, ce qui en fait une considération très personnelle. Comme d’autres dipôles magnetostatiques, les basses ne sont pas extrêmement autoritaires, viscérales, ou particulièrement pleines, mais elles descendent très profondément et sont d’une telle qualité superbement que la meilleure façon de décrire le comportement des basses est de le comparer à une très bonne paire de casques. Et tout comme les casques ne sont pas embrouillés ou colorés par l’acoustique de la pièce, les DP-107 ont la même précision, vitesse et absence de résonance et sont beaucoup moins affectés par les limites de la pièce que les haut-parleurs non dipôles, en particulier les designs à évent. Au fur et à mesure que mon écoute des DP-107 progressait, les points suivants d’attention étaient la livraison sans contrainte et libre, ce milieu fabuleusement pur et clair, et l’absence générale de coloration. Oui, il était facile de voir pourquoi je suis tombé amoureux des rubans si longtemps ! Il y a juste cette pureté dans les haut-parleurs magnetostatiques qui est très difficile à égaler par les haut-parleurs dynamiques. Parmi tous les haut-parleurs que j’ai possédés, seuls les Magico se rapprochent de la sonorité des magnetostatiques dans les médiums et les aigus, mais à quel prix… Et plus j’écoute les Magico et les Apogee classiques mentionnés, plus je suis conscient des colorations dans les designs de cabinets. Avec les DP-107, il y a un manque rafraîchissant de boom et d’autres colorations, ou, pour ce qui est, de bruits parasites. Les haut-parleurs sonnent fabuleusement nets et détaillés lorsqu’ils jouent à des niveaux faibles mais ils sont tout aussi heureux de balancer du Deep House, en fait, ils semblent s’épanouir avec ça ! Au fait, pour ceux qui ne sont pas familiers avec les motifs de radiation des rubans, je suis heureux de noter que la diffusion horizontale est fantastique et similaire à celle d’un tweeter à dôme. C’est dans le plan vertical qu’ils sont assez directionnels. En gros, les aigus s’atténueront très nettement chaque fois que vous placerez vos oreilles au-dessus des bords du haut-parleur. En étant assis, cependant, l’étalement est plus que suffisant pour permettre de s’asseoir droit ou de s’affaler sur le canapé tout en conservant toute l’extension des aigus. Pour les cas où la position d’écoute est très basse ou très haute, les haut-parleurs peuvent simplement être inclinés dans n’importe quelle position.
Positionnés plus près du mur arrière de ma pièce, plus ou moins aux mêmes endroits où j’ai utilisé les Apogees, ils sonnent toujours ouverts et communicatifs, plutôt que de se noyer dans un milieu induit par les basses comme cela arrive avec la plupart des haut-parleurs à cabinet dans ces positions à moins que je ne réajuste la position d’écoute en conséquence. Installés de cette manière, la pièce aide en fait la réponse et la puissance des basses, et réduit également la sortie des aigus mais sans diminuer la résolution ou l’immédiateté. Le médium devient également un peu moins en avant dans le processus, mais aucun détail n’est perdu, ni les haut-parleurs ne deviennent moins linéaires ou transparents lorsqu’ils sont placés plus près du mur avant de cette façon. Dans mon cas, dans une pièce mesurant 7 mètres de profondeur, je les ai placés le plus près possible du mur avant à 160 cm, mais honnêtement, cela ne dit rien sur la position préférée de ces haut-parleurs car chaque pièce est différente. Le fabricant spécifie une distance minimum d’un mètre du mur arrière et, étant donné que la pièce est assez normale, je n’ai aucune raison d’en douter. En général, un placement plus en profondeur dans la pièce aide à l’espace et peut réduire les problèmes de basses, mais dans mes expériences, en plus d’augmenter les basses profondes et d’étendre la portée sans jamais devenir boom, ces haut-parleurs semblent être décidément peu exigeants en ce qui concerne le placement. En dehors de la distance par rapport au mur arrière, le fabricant recommande également de placer les tweeters à l’intérieur et d’appliquer un certain angle, ce que je peux confirmer. Utiliser les tweeters à l’extérieur pourrait potentiellement fonctionner dans certaines circonstances, mais vous devrez donner aux haut-parleurs beaucoup plus d’angle et les placer plus près pour obtenir une bonne cohérence entre les haut-parleurs. Au fur et à mesure que ma revue progressait, j’ai constaté que les haut-parleurs étaient si cohérents et équilibrés qu’il m’a fallu très peu de temps pour m’y habituer. Pendant des jours d’affilée, je les ai écoutés, souvent oubliant même que je n’écoutais pas les Magicos.
Avec des haut-parleurs aussi neutres, transparents, linéaires et délicats que ceux-ci, de nombreux câbles fonctionneront bien et le choix dépend davantage de l’utilisateur que de la synergie. J’ai trouvé que les haut-parleurs fonctionnaient admirablement lorsqu’ils étaient connectés avec les câbles les plus strictement neutres et directs que j’ai, qui sont les AudioQuest Fire en interconnectés et les câbles de haut-parleur Jorma Trinity. Mais pour ceux qui ne veulent pas dépenser plus en câbles qu’en haut-parleurs, ainsi que pour ceux qui souhaitent rendre les haut-parleurs un peu plus doux et amicaux sans sacrifier aucun détail, les câbles de haut-parleur Driade Flow 405 ont bien fonctionné, tout comme les interconnectés Driade Flow Link Reference 808.
Avant de faire la revue, le distributeur René Degens de Dimex m’a dit à l’avance que les haut-parleurs Diptyque fonctionnent très bien avec l’amplificateur de puissance NuPrime AMG-STA, et après l’avoir essayé moi-même, je ne peux que confirmer. Comme décrit en détail dans la revue de l’amplificateur, cette petite beauté possède certaines qualités qui sont inhabituelles dans sa gamme de prix et certaines qui sont inhabituelles pour un amplificateur de classe D en général. Suffit de dire que l’AMG-STA a piloté les DP-107 avec plus que suffisamment de puissance pour jouer aussi fort que je le voulais tout en obtenant un son très détaillé, totalement linéaire et superbement raffiné d’eux.
Bien que j’adore la sortie directe du DAC CH C1 ainsi que le non-son du préamplificateur CH L1, le Aries Cerat Impera Reference fait des choses pour le son qui dépassent les capacités de tout préamplificateur à transistor que j’ai entendu jusqu’à présent. Que ce soit avec le CH A1.5 ou le NuPrime AMG-STA, ce préamplificateur ouvre la scène sonore d’une manière que je n’ai pas entendue d’autres préamplificateurs faire et il favorise le spatial dans toutes les dimensions, y compris le plan de profondeur. De plus, et plutôt inhabituellement pour un préamplificateur à tube, l’Impera Reference ajoute une quantité bienvenue de puissance dans les basses qui, avec son médium magique, fait que les DP-107 offrent une performance encore plus séduisante. Bien sûr, je réalise que très peu de gens vont combiner des haut-parleurs à 6000 euros avec un préamplificateur à 22 000 euros, sans parler d’un amplificateur à 33 000 euros, mais la leçon importante à tirer de mes expériences est que les haut-parleurs n’ont absolument aucun problème à révéler précisément ce qui se passe en amont. Ils possèdent un niveau de transparence absolument rare à leur prix.
Cette section n’était pas censée être une partie sérieuse de cette revue mais étant donné les résultats surprenants, je me suis senti obligé de l’inclure. De temps en temps, mes voisins, Bart et Jessyca, viennent écouter mon système ou des composants en revue. Ils se considèrent comme des amoureux de la musique et non des audiophiles. En tant que tel, ils peuvent manquer du jargon audiophile mais j’ai trouvé que Jessyca, en particulier, est très perceptive et a une oreille aiguisée. Et il s’est avéré intéressant, réaffirmant et amusant de la faire évaluer les choses sans expliquer quoi écouter, et ensuite constater qu’elle entend souvent les mêmes différences que moi. Cela va également dans le sens de ma conviction que l’on n’a pas besoin d’ “oreilles d’or” ou d’années de formation pour entendre les différences sur lesquelles j’ai tendance à écrire sur ce site. Tout ce dont on a besoin est une volonté d’être perceptif et de ne pas rejeter les choses qui “ne devraient pas avoir d’importance”. Ensuite, il devient davantage une question de différentiation, de perspective et, en effet, d’expérience et de vocabulaire. Les voisins ont entendu certains des Apogee mentionnés chez moi il y a des années mais ils n’ont jamais eu un tel produit dans leur propre salon. Avec les DP-107 étant aussi portables qu’ils le sont, j’ai décidé de rendre cela possible. Les haut-parleurs que Bart et Jessyca utilisent normalement sont les plutôt inhabituels Duevel Planets, choisis principalement pour leur son spatial. Leur amplificateur n’est rien d’ésotérique : un Marantz NR1710 mais parlant en tant que propriétaire de l’un de ses ancêtres qui est toujours utilisé dans ma salle multimédia, et même l’ayant utilisé avec les Duettas à un moment donné, je sais que c’est un excellent performer à son prix. Il peut s’agir du modèle cinéma le moins cher de la marque, mais il dispose d’une alimentation linéaire et d’une véritable section d’alimentation de classe AB et il est très musical. Il est intéressant de noter qu’après avoir entendu les câbles FoilFlex dans leur système, ils ont été tellement impressionnés par les améliorations qu’ils ont décidé d’acheter les câbles pour eux-mêmes. Bien que les câbles coûtent trois fois le prix de l’amplificateur, leur logique était simple : peu importe les mises à niveau qui viendraient, le câble de haut-parleur serait établi pour un certain temps. La décision d’introduire les Diptyques dans leur système a été prise parce que Jessyca était désireuse de voir ce que cela donnerait dans leur propre pièce, non pas parce que je m’attendais à obtenir une grande synergie. Mais nous avons certainement obtenu plus que ce que nous attendions ! Non seulement le modeste Marantz a piloté les Diptyques sans aucun problème, mais nous avons également été présentés à un niveau de transparence et de précision sans précédent. J’ai apprécié de voir la mâchoire de Jessyca se décrocher lentement alors qu’elle émettait des sons d’incrédulité. C’était une chose d’entendre plus de résolution dans mon système mais c’était quelque chose d’une révélation d’expérimenter cela dans leur propre système. Comme dans ma pièce, les haut-parleurs n’étaient pas particulièrement exigeants en termes de placement même si leur pièce n’est pas acoustiquement optimisée de quelque manière que ce soit. Cependant, avec leur position d’écoute choisie, plus ou moins au milieu de la pièce, les Diptyqes sonnaient un peu trop maigres dans les basses avec de nombreux morceaux. Étant donné un régime musical tel que le mien, ce n’était pas un problème mais en explorant le goût musical super éclectique de Bart et Jessyca, les haut-parleurs se sont révélés moins performants avec des styles plus bruts comme le rock et le métal (par exemple Idles, Eminem et Slipknot), en partie parce que ce type de musique nécessite une certaine quantité de rugosité et en partie parce que comparé à leurs propres haut-parleurs à évent, certaines basses et autorité manquaient. Bien que le Marantz soit un excellent petit amplificateur, les DP-107 auraient probablement sonné plus pleins et plus musclés, et donc plus adaptés à la musique plus lourde de Bart et Jessyca, s’ils avaient bénéficié d’un amplificateur plus grand et plus puissant, et bien sûr, l’équilibre peut également être abordé en réorganisant la position d’écoute mais dans ce cas, cela n’était pas une option. Ce qui sonnait particulièrement bien dans ce contexte étaient MOID, Big Thief et Massive Attack. Jessyca a mentionné Nils Frahm en particulier pour l’impact délicat et précis des touches de piano. Il convient également de mentionner que les haut-parleurs étaient positionnés à pas plus d’un mètre du mur arrière, et pourtant, il n’y avait absolument aucun signe que les haut-parleurs sonnaient boom ou d’une manière colorée. Bien que Bart et Jessyca aient été extrêmement impressionnés par les capacités des DP-107 et que leur prix ne les ait en fait pas effrayés, les haut-parleurs n’étaient pas un pas dans la direction que Bart et Jessyca souhaitaient prendre compte tenu de leur régime musical et du désir de ne pas changer la configuration de la pièce. Mais malgré tout, j’ai pensé que c’était une belle expérience à partager.
Les DP-107 m’ont vraiment surpris de manière très positive. Non seulement ils excellent dans les domaines où les dipôles magnetostatiques tendent à briller tels que la résolution, la précision, la transparence, la pureté et l’absence de distorsions et de colorations, mais ils ne sonnent jamais secs ou trop contrôlés et ils ont un timbre impeccablement naturel. Leur comportement transitoire est absolument impressionnant, frôlant ce que les Magicos peuvent faire et certainement pas ce à quoi je suis habitué d’entendre des Magnepan ou des Apogee. Et en plus de sonner techniquement impressionnants, ils me touchent _émotionnellement_. Alors, qu’est-ce qui manque, pourrait-on demander. Eh bien, il s’agirait de l’impact des basses et de la puissance globale, et dans une moindre mesure, de la profondeur de la scène sonore. Mais notez que ce n’est pas la profondeur des basses qui manque, seulement le genre de “coup” que vous obtenez avec des pilotes à cône. Mais pour un haut-parleur coûtant 6000 euros, je dirais que c’est un grand accomplissement. Il n’existe pas de haut-parleur parfait et il y aura toujours des aspects inférieurs. Certainement avec des haut-parleurs à cabinet. Donc, si vous êtes sur le marché pour un haut-parleur ultra-révélateur et que votre régime musical ne penche pas très fortement vers le métal ou le hard-rock, les DP-107 pourraient être idéaux. Sans aucun doute, les DP-107 doivent une bonne partie de leurs performances fantastiques aux aimants en néodyme du tweeter et à la technique des aimants bipolaires à poussée-tirage du woofer. D’une part, cela permet de produire des basses de cette qualité et profondeur à partir d’un panneau relativement petit, et d’autre part, cela permet un niveau d’expression et d’immédiateté que je n’ai pas encore entendu d’autres haut-parleurs à ruban.
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