COS Engineering de Taïwan est le fabricant de mon H10 et D1 tête/DAC et DAC/préampli. Déjà l’année dernière, je savais qu’ils travaillaient à améliorer l’audio en réseau via un switch dédié, un module à fibre optique et une alimentation linéaire externe. Avec des entreprises spécialisées allant de Melco à Silent Angel, SOtM, Waversa et la marque sœur de Clones Audio, Zayin de Taïwan, le routeur/modem omniprésent que nous fournit Big IT Corp avec notre contrat de fournisseur Internet a sérieusement failli en tant que source de bruit et de mauvais son. Comme du papier toilette gratuit, les contradicteurs distribuent des explications selon lesquelles les mini-transformateurs RJ45 perturbent déjà tous les bruits ; que le protocole Ethernet est à l’origine sans erreur ou le marché boursier s’effondrerait. Ceux d’entre nous qui n’ont pas de connaissances techniques approfondies entendent des arguments contradictoires. Nous rejoignons la position du troupeau qui résonne le plus avec nos propres croyances ou expériences antérieures. Ensuite, il y a ce « troupeau » de ceux qui disent « f*** it, écoutons simplement par nous-mêmes ». Avoir ce genre de réaction pour rester mentalement alerte est ma conception d’une bonne pratique. Donc, quand Stephen Gong de COS m’a contacté pour savoir si je voudrais tester leur switch réseau, j’ai accepté sans hésitation.
« Notre module à fibre optique fonctionne à 100 Mbps. Malheureusement, il ne fonctionne pas avec les switches Melco qui prétendent supporter 1’000 _et_ 100 Mbps. Nous les avons contactés mais pas de réponse. Il fonctionne avec les switches SOtM mais sur leur modèle d’entrée de gamme, nous n’avons pas trouvé le son très impressionnant. Nous n’avions pas leurs modèles plus chers. Bien sûr, il fonctionne très bien avec notre propre switch. Maintenant, nous constatons que la connexion par lumière surpasse le cuivre. En tant que module séparé, son prix sera de 1,2K € pour deux et inclura un câble optique de 3 mètres. Nous devrions vous envoyer cela avec notre switch pour tester différents scénarios. » Tout comme Toslink est la transmission basée sur la lumière de S/PDIF, les fibres optiques le sont pour Ethernet. Lorsque les routeurs et serveurs n’incluent pas de connecteurs correspondants—certains serveurs Lumin en sont une exception—nous devons apporter nos propres adaptateurs pour convertir l’Ethernet cuivre en lumière et vice versa. Incidemment, Bel Canto a été l’un des premiers à adopter les fibres optiques pour transmettre du numérique à l’intérieur de la maison au-delà du Toslink générique. Dans la distribution de données commerciales, les fibres optiques ont une bande passante bien plus élevée que le cuivre, souffrent moins de pertes de puissance sur de longues distances, sont pratiquement exemptes de bruit, hautement résistantes aux interférences électromagnétiques et plus fines et légères. Dans des scénarios domestiques de quelques mètres seulement, beaucoup de ces avantages pourraient être discutables, mais l’absence de connexion à la terre est toujours considérée comme un atout. Les détracteurs insistent sur le fait qu’aucun format/processus de conversion n’est jamais sans perte. Si nous voulons le savoir par nous-mêmes, il faut revenir à la confiance en nos propres oreilles. Nous ne devrions tout simplement pas supposer que ce que nous trouvons vrai pour notre situation est vrai au niveau mondial. Comme son nom l’indique, le S10 noir ou argenté possède dix ports, dont 8 x RJ45 cuivre (1’000/100/10 Mbps) et 2 x optiques (100 Mbps). Son alimentation interne est linéaire, pas à découpage. Pas surprenant par rapport à ce qui précède, COS offre même à son D10 V2 multi-primé une option à fibre optique pour éviter le besoin d’une boîte externe. Cette boîte active est bien plus qu’un simple adaptateur RCA/XLR passif où l’Ethernet entrerait et la lumière sortirait. Si elle peut être intégrée à un composant, nous avons une boîte et un cordon d’alimentation de moins à gérer.
Transformateur d’alimentation toroidal de 20 watts pour une consommation de 5 watts. Prise d’alimentation filtrée contre le bruit. Interrupteur 115/230V. 12 x 4’700µF de capacité de lissage. 4 x régulateurs à faible bruit. 0,025 ps d’oscillateurs LVDS différentiels à faible jitter de 125 MHz. Interrupteur on/off pour LED d’état réseau. Ports activés/désactivés individuellement pour couper les impulsions de lien bruyantes constantes des ports inutilisés. Boîtier en alliage d’aluminium de 26x25x6 cm. Le brief produit de COS préconise également de s’opposer aux horloges externes en raison du jitter de transmission, du potentiel de différence de terre et de la nécessité de synthétiseurs de fréquence, alors que la plupart fonctionnent à 10 MHz. La disposition physique du S10 en tant que composant purement numérique a également « présenté des défis de signal de +10 Gbps dans 36 paires différentielles, lignes de transmission, contrôle d’impédance et diaphonie ». Comme le font tous les fabricants intelligents, COS a emmené ses nouveautés dans des systèmes de revendeurs locaux pour les tests. Ici, nous voyons un tel setup pour évaluer le switch et l’option à fibre optique du D10 connectés via une laisse jaune à double fil.
« À propos du module de streaming à fibre optique externe, nous avons décidé de le suspendre pour le moment. En effet, en ajustant et en réglant notre circuit S10, nous avons en fait amélioré le son des ports cuivre et optiques. La fibre était auparavant bien supérieure au cuivre. Maintenant, ils sont à égalité. À moins que nous puissions encore améliorer le son des fibres optiques pour qu’elles battent clairement le cuivre à nouveau, il n’y a aucune raison d’avoir une autre boîte. » Puisque aucun de mes appareils n’est équipé de connecteurs SFP, le sujet était académique. Si je possédais un Lumin entre-temps, j’expérimenterais entre les ports cuivre et fibre du S10. Le S10 a fait ses débuts européens à la mi-mai dans le système ci-dessous. Étant donné comment ces marques restent quelque peu en dehors des sentiers battus—trois de Taïwan, une de Kiwi—de nombreux participants les ont probablement manquées dans le gloubi-boulga glamour d’ÜberFi qui domine cet énorme événement. Mais au moins un photographe a braqué son objectif professionnel sur le kit COS pour peut-être apparaître dans un rapport de spectacle imprimé ou en ligne. Quelqu’un le regardait le faire et a pris une photo comme preuve. Et en toute honnêteté… écouter lors d’un salon, dans un stand ouvert qui plus est, ne nous dit rien sur la contribution d’un composant donné. À moins qu’il ne s’agisse d’un haut-parleur de streaming actif qui serait le _seul_ composant. Des expositions comme celles-ci sont bien plus une question de démonstration que d’écoute de musique. Pour beaucoup dans la presse, en fait, elles portent principalement sur la discussion. C’est pourquoi Munich a désormais deux journées commerciales dédiées. Avec la plupart des discussions mises de côté, le public le samedi/dimanche a une meilleure chance d’auditionner en paix ; à moins qu’il ne soit aussi plus intéressé par la discussion. Avec toute audition du S10, nous commençons par examiner le ventre de la bête pour les commutateurs DIP. Il y en a un pour 115/230V probablement déjà réglé correctement. Il y a un seul interrupteur pour éteindre les deux LED qui accompagnent chaque port ; et huit autres pour désactiver les ports inutilisés. Si nous laissons le spectacle lumineux allumé, toute l’ambre signifie un signal entrant de 1’000 Mbps, ambre/vert 100 Mbps. Un clignotement confirme la transmission/réception active. Désactiver les ports inutilisés coupe leurs tentatives d’échange constantes pour moins de bruit, plus de paix. Pour mon premier rendez-vous paisible, j’ai décidé de me concentrer sur l’écoute intime en tête à tête pour _vraiment_ connaître le COS. J’ai donc mis six ports cuivre en veille ainsi que toutes les LED. Seul l’amplificateur Cen.Grand n’est pas dans ce cadre car il se trouve un espace de rack à gauche. Mais vous voyez tout le reste. Le contrôle du volume à distance via le DAC COS m’a donné un contrôle sur mon siège, me permettant de m’installer et de me concentrer. Il est temps de savourer quelques morceaux de Karim Baggili, grâce à son dernier album, _Ocho Manos_.
Avant de parler du son de COS et de son effet, quelques mots sur mon état réseau. En tant que musicien formé classiquement et maintenant créateur de contenu web, je préfère payer le prix fort pour la musique que je consomme. Cela se traduisait par des CD à environ 15 €/unité. Aujourd’hui, ce sont leurs dossiers numériques sur mon SSD. En les achetant, plus de mon argent va aux artistes qu’à la diffusion en continu. En termes de son, mes fichiers locaux battent toujours cela. Le switch réseau SW-8 de LHY Audio à 600 $ a réduit l’écart mais ne l’a pas comblé. Récemment, j’ai remplacé un iMac de 27 pouces de plus de 9 ans par une version NOS de fin d’année 2020. J’ai installé 32 Go de RAM supplémentaires et Audirvana Origin, puis transféré ma bibliothèque sur un SSD de 4 To via USB3. Cela a donné un nouvel avantage à mes fichiers locaux. Si je diffusais plus de cloud, j’aurais acheté la licence Studio d’Audirvana à la place. Comme Roon, cela intègre les fichiers locaux et offshore pour les acheminer tous les deux via son moteur d’optimisation sonore. Cela évite également les threads informatiques en arrière-plan. La plupart de mes diffusions se font sur le bureau pour chercher de la musique que je veux posséder. J’ai donc partagé une licence Origin entre les ordinateurs de bureau et de musique pour me concentrer sur les fichiers locaux. Les deux stations exploitent le suréchantillonneur r8brain 4 x d’Audirvana. En tant que tel, les fichiers cloud entrant dans mon iMac via 20 m de CAT8a depuis notre modem à fibre optique n’ont pas vu Audirvana. Au lieu de cela, ils ont vu le Core Audio d’Apple intégré dans macOS Ventura 13.4. Était-ce un avantage déloyal pour mes locaux ? La chose à propos des avantages déloyaux est qu’il est stupide de ne pas les exploiter. Mais je voulais savoir combien Audirvana surpassait Core Audio. J’ai donc acheté la licence Studio d’Audirvana. Avec mon compte Origin existant, cela m’a coûté seulement 40 €/an. Maintenant, l’iMac et la station de travail HP hébergent tous deux Origin _et_ Studio. Je peux toujours exécuter Qobuz Sublime directement dans mes moteurs sonores macOS ou Win 10/64 ; ou via Studio. Ce dernier donne aux fichiers cloud le même traitement que ceux locaux. Cela signifie le suréchantillonneur r8brain d’Audirvana et le mode direct/extrême pour monopoliser les ressources informatiques en écartant les processus concurrents. J’ai rapidement appris qu’en ne changeant aucun matériel, un meilleur _logiciel_ de routage de signal a apporté une amélioration notable à ma diffusion cloud. Cela a réitéré une conclusion bien antérieure lorsque j’ai commencé le PCfi sur un iMac. À l’époque, j’avais rapidement contourné iTunes avec PureMusic puis Audirvana. Les deux étaient significativement meilleurs qu’iTunes ; pourtant, chacun ne sonnait pas pareil. La leçon est simple et peu coûteuse. Une bonne dose de marge d’amélioration sonore se cache dans le logiciel de lecture, qu’il s’agisse de HQPlayer, Roon, Euphony ou JPlay. Et avec les puissances de traitement d’un PC/Mac dépassant celles d’un FPGA de DAC, on peut exploiter des algorithmes de suréchantillonnage complexes « convolués » intégrés dans ce type de logiciel de lecture ou ajoutés en tant que plug-in. Souvent, ceux-ci font un travail manifestement meilleur que celui d’un DAC. En résumé, si votre budget de diffusion ne peut pas supporter une mise à niveau matérielle comme celle d’aujourd’hui, n’oubliez pas une licence logicielle bien moins coûteuse. De retour sur mon état du LAN, un modem/routeur à fibre optique de notre fournisseur informatique local est câblé à un nœud sur un mât à l’extérieur de mon bureau. De là, 20 m de câble CAT8a industriel courent le long des planchers jusqu’au switch SW-8 dans ma salle de musique. Un câble CAT8a de 1 m connecte ensuite cela à mon nouvel iMac. C’est parce que notre foyer est allergique au WiFi—cerveau embrumé donc maux de tête—donc tout l’audio doit être câblé. C’est aussi pourquoi nous avons encore une ligne fixe héritée et n’utilisons un smartphone que sur la route.
Comme le montre mon schéma très basique, plusieurs ordinateurs sur notre réseau domestique n’augmentent pas seulement la charge sur le routeur/modem et sa bande passante. Ils relient également une pléthore de composants qui se connectent à ces ordinateurs. Ceux-ci peuvent être des périphériques USB comme des souris, des claviers, des moniteurs, des imprimantes/scanners ou des DAC, des haut-parleurs actifs et d’autres équipements HiFi régulièrement branchés sur différentes prises de potentiel de terre dissemblables. Il est intuitif qu’un switch réseau optimisé pour l’équipement audio devrait bloquer une partie du bruit qui se distribue à travers les câbles Ethernet connectant le tout. En demandant à Stephen Gong si l’un de leurs ports a la priorité, « le switch est comme n’importe quel bureau de poste. Il relaye des paquets d’informations d’un port à un autre en fonction des adresses MAC. Tous les ports sont censés être identiques mais ne le sont évidemment pas. Les quatre près de l’SFP proviennent d’une puce, les quatre autres d’une autre. Personnellement, je préfère mon DAC connecté à ce dernier, loin des ports à fibre optique, le routeur dans l’autre quadrant. Si seuls quelques ports sont utilisés, nous recommandons de les espacer autant que possible. Les ports cuivre inutilisés doivent être fermés car ils ne sont jamais véritablement inactifs lorsque aucun câble n’est branché. Le standard Ethernet exige que les ports inutilisés transmettent constamment des impulsions de lien rapides. Celles-ci causent du bruit qui compromet le son. Les commutateurs DIP activés/désactivés ne sont lus qu’une seule fois après la réinitialisation de l’alimentation. Après chaque changement, vous devez redémarrer pour que le changement soit pris en compte. Ensuite, laissez le S10 se décharger pendant au moins trois secondes avant de le rallumer. » Suivant les conseils de notre homme, mon câble CAT8a entrant étant donc branché dans le port le plus à droite, le court câble sortant dans le port le plus à gauche. Lorsque j’ai allumé le S10, les LED des ports se sont allumées une seule fois en ambre/vert pour montrer une transmission de 100 Mbps depuis notre routeur/modem. Puis elles se sont éteintes comme l’instruisait le commutateur DIP. L’indicateur de puissance frontal du S10 s’est allumé d’un blanc attrayant. Ne partagez pas les ressources. Cela semble clé pour le HiFi haut de gamme. Les circuits deviennent glorieux et égoïstes. Ils refusent de partager une alimentation commune. Ils exigent leur propre alimentation jusqu’à un OXCO ; et bientôt un châssis complet et tout ce qui l’accompagne. Sur mon poste de travail Win10/64 et mon iMac de 27 pouces, une fois qu’Audirvana Studio a monopolisé les ressources de lecture en écartant les programmes et processus concurrents, le son de Qobuz Sublime entrant par le réseau est devenu _clairement_ plus riche et plus lisse. Une session pas très longue m’a donné ma réponse sur combien Audirvana surpassait les génériques. Certes, seuls ses codeurs français savent exactement comment leur logiciel exploite sa gourmandise en ressources. Quoi qu’il en soit, les mêmes ordinateurs généralistes conçus pour un traitement maximal en parallèle ont mieux performé lorsqu’ils se sont concentrés davantage sur la seule tâche que j’inspectais. Au diable le multitâche, cela dit. Tout _ce que nous_ faisons, c’est écouter de la musique tout en impliquant un ordinateur. Une fois cela réglé, passons aux sonorités du S10 et aux marges de différence.
Cette confession est douloureuse alors que je préférerais vraiment plus de simplicité et moins de boîtes. Mais la réalité a mordu fort. Miam pour la réalité. Aïe pour moi. De quoi s’agit-il ? De la différence restante que mon SW-8 chinois laissait en place entre les fichiers locaux et cloud qui étaient tous deux également chouchoutés par Audirvana Studio. Le S10 taïwanais a supprimé la plupart de cette différence finale mais pas toutes. Annuler le dernier bout pour ce que j’ai finalement entendu comme parité nécessitait l’offense en série de _deux_ switches, d’abord le mien, puis le prêté. Décomposons cela en étapes simples en utilisant la piste titre de l’album poétique _Anomaly_ de Jasdeep Singh Degun. La connexion directe du routeur à l’iMac a étouffé tout l’air brumeux et l’énergie subtile qui entourent le tremolo des cordes d’ouverture qui sous-tend les sons panoramiques. Ce milieu léger mais clé est devenu beaucoup plus net avec le S10. Là où le fichier local gagnait encore était dans la quantité d’air qui entoure cette pédale de corde scintillante avec un espace audible. Lorsque mon propre switch précédait le COS, la dose complète d’oxygène était restaurée. Tout au long de la piste, les cordes sympathiques du sitar de Jasdeep sonnent comme de petits buzzeurs. Le routeur direct rendait celles-ci décidément vitrées, comme si le microphone était beaucoup plus proche d’elles que du reste de l’instrument. Lorsque le S10 est entré, les cordes sympathiques appartenaient manifestement au même instrument. Leur timbre était restauré. C’est seulement dans le sens final des micro-réflexions enregistrées qui gonflent des halos fractionnaires autour des sons—retour à la notion d’audiophilie d’air ou de bulles d’image discrètes—que le S10 avait encore besoin d’un peu d’aide de mon SW-8 pour égaler le fichier local que j’avais acheté des mois plus tôt via le même compte Qobuz Sublime que j’utilisais maintenant pour le streaming. Juste pour la relativité, attribuons des chiffres à mon petit exercice. Appelons la différence totale entre routeur ⇒ Core Audio vs fichiers locaux ⇒ Audirvana 10. Le routage de l’alimentation du modem via Studio l’a réduit à 4, c’est-à-dire plus de la moitié. En plus de cela, mon propre switch l’a abaissé à 2, le COS à 1. Enfin LHY + COS = 0, ce qui signifie égalité avec la lecture des fichiers locaux. Évidemment, mon point de départ de 10 n’était qu’une fraction du son global. Clairement, nous taillons des différences minimes. Pensez à des carottes épluchées en filaments dans une salade habillée. Alors que ces pelures enroulées deviennent plus fines sur mes haut-parleurs Qualio IQ, elles restent plus épaisses sur les Susvara de HifiMan. Cela revient à appliquer des résolutions plus nettes à un affrontement entre subtilités ; de ne pas amener un couteau de poche à une bataille de pistolets. En parlant de cela, une petite critique à l’égard de l’absence de bouton d’alimentation frontal sur les deux switches. Les deux insistent pour que nous fouillons à l’arrière. Certes, la grande majorité des utilisateurs ne se soucieront pas. Ils sont connectés 24/7. Ce ne sont que des cas litigieux comme nous qui apprécions de nous déconnecter physiquement de la surveillance constante de Big Brother lorsque nous n’avons pas besoin d’être « en ligne ». Un interrupteur à bascule rend cela plus pratique que de débrancher un câble Ethernet de derrière un ordinateur ; et un switch avec un interrupteur d’alimentation frontal encore plus. C’était la seule petite critique que j’ai pu adresser au COS. Pour un autre échantillon musical, suivez le “Zen Zen” évocateur et simple de Karim Baggili jusqu’à la marque de 2 minutes. Soudain, plus d’espace s’ouvre derrière l’oud solo. Cela approfondit l’ambiance contrariante qui, à 3’30”, accueille ce qui pourrait être un theremin synthétisé. Impliquer le COS a amélioré la spécificité de ces couches de fond. Bien que la viande du plat reste l’oud, un peu d’assaisonnement et de sauce vont à l’ambiance. Ce scintillement d’espace provenant de la réverbération enregistrée était là où le S10 a évolué pour s’améliorer par rapport à juste Audirvana Studio, bien que cela doive se répéter pour rester honnête—le logiciel de lecture était le plus grand facteur de différence. Même si vous êtes un accro au matériel qui tire plus de plaisir personnel d’un objet physique que d’un code invisible, je recommande fortement de ne pas oublier ce dernier en explorant vos options d’interfaces graphiques. Celles-ci non seulement donnent accès à votre musique cloud, mais en arrière-plan, elles exécutent leur propre système d’exploitation audio ou routage de signal avec plus ou moins de réglage et de fonctionnalités d’optimisation du son. HQPlayer devient super nerdy par exemple. Ainsi, ma conclusion personnelle de cette mission était double comme une attaque classique en tenaille. Contourner le Core Audio d’Apple de 2023, comme j’avais contourné iTunes auparavant, reste clé. Un switch réseau de qualité cumulé à un bloqueur de bruit et un reclocker comme le COS Engineering S10 peut alors combler le reste de l’écart avec les fichiers locaux. Mon artiste intérieur qui veut voir les musiciens recevoir plus que le maigre pécule des streaming se tord dans tous les sens pour le dire. Pourtant, ce bonhomme grisonnant ne peut plus prétendre que l’achat d’albums numériques est un must pour profiter du meilleur son. On peut les diffuser depuis le cloud et arriver au même endroit. Cela demande simplement plus que d’énoncer un Ethernet « de niveau entreprise, sans perte de paquets ». Il y a plus que d’obtenir tous les paquets envoyés à notre DAC. Est-il judicieux d’attacher encore une horloge maître externe à un switch réseau ? Pourquoi ne pas construire la meilleure horloge pour le budget dans la même boîte que COS l’a fait ? Cela restera une question pour un autre jour jusqu’à ce qu’un combo Silent Angel GX/NX tombe en Irlande. Cela triplera plus de trois fois le tarif d’entrée d’aujourd’hui. Pour cela, toutes les mains avides (devraient !) s’attendre à des avantages substantiels ; comme quatre semaines de vacances payées de tous les soucis audiophiles. Pour aujourd’hui, je suis simplement heureux de rapporter que la combinaison COS S10 + Audirvana Studio est ma découverte actuelle pour atteindre la parité avec la lecture de fichiers hébergés localement.
Si vous vous plaigniez en silence que mes deux échantillons musicaux étaient si structurellement basiques, c’était leur but entier. Plutôt que de se sentir accablé par une école de baleines, nous pouvons nous concentrer sur le plancton. Une fois que ses contributions sont triées, nous pouvons progresser vers des plats plus complexes et chargés. Maintenant, nous savons où regarder, pour ainsi dire. C’est en tout cas la façon dont cela fonctionne le mieux pour moi. Commencer simple. Comprendre le terrain. Ensuite, avancer vers des choses plus compliquées et stimulantes jusqu’à ce que tout l’enfer se déchaîne.
Pour penser à cette catégorie de produit correctement, je propose de la renommer. Au lieu de switch réseau, pensez à _distributeur LAN_. Une fois que nous faisons cela, nous voyons un parallèle évident avec le distributeur d’alimentation. Avec cela viennent tous les mêmes bénéfices potentiels de filtrage de bruit UHF, même l’isolation entre les composants branchés afin qu’ils ne partagent pas le bruit qu’ils génèrent eux-mêmes par la porte arrière, pour ainsi dire. Les distributeurs de puissance vont de simples barres en plastique Electric Avenue à des types élites Ansuz/Furutech avec filtrage passif intégré contre le bruit. Il en va de même pour les distributeurs LAN. Ils pourraient être aussi basiques qu’un cadeau de Computer Emporium ; ou aussi haut de gamme que celui d’aujourd’hui. La fonctionnalité de base est identique. Les paquets entrent, les paquets sortent. La zone de différenciation est ce qui accompagne ce trafic en matière de bruit qui s’immisce dans le routage de signal ultérieur puis dans le traitement. Comme il semble être le thème dominant du numérique haute performance ces jours-ci, partout où le processus de conversion rencontre moins de bruit accessoire, les résultats s’améliorent. Quant à savoir pourquoi c’est ainsi, des ingénieurs d’Antipodes à Innuos ont de nombreuses réponses techniques solides. C’est leur domaine d’expertise, donc je vous renvoie à eux et à leurs collègues ailleurs lorsque les détails vont plutôt au-delà de mon modeste niveau de rémunération. Mais les consommateurs n’ont pas besoin d’être des nerds techniques pour en bénéficier. Une simple écoute comparative nous dira tout ce que nous avons besoin de savoir.
Une fois le texte ci-dessus publié, j’ai demandé le ramassage habituel avec étiquette d’appel. « Cela vous dérange-t-il de le garder encore quelques jours ? Nous pourrions bientôt avoir un module de streaming à fibre optique acceptable pour le D10. » Bien sûr, je n’avais pas de D10 ; et j’avais déjà écrit l’itération originale puis la v2. « Que diriez-vous de vous envoyer un D10 avec un module de streaming cuivre _et_ un module de fibre optique alternatif ? Ce serait juste pour comparer les deux modules. » J’ai accepté, donc cette histoire continuera en temps voulu. Il est temps d’apprendre sur les TRANSMISSIONS LAN OPTIQUES… Srajan Ebaen
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