L’amplificateur intégré Trilogy 925, les étages de ligne 903 et 908, les amplificateurs de puissance 992 et 993 et les décodeurs pour écouteurs 931 et 933 représentent la liste de tout le matériel de Nic que je connais. Tous ces appareils m’ont semblé vraiment impressionnants et ont une tonalité assez similaire, car cet homme aime servir son son d’une manière plutôt spécifique, dans son monde, la musique passe avant tout. Avoir des caractéristiques sonores très similaires, quel que soit le type ou le prix d’un produit, demande indéniablement beaucoup de compétence et un certain état d’esprit. Je considère également Nic comme l’un des ingénieurs les plus talentueux que j’ai eu le plaisir de rencontrer. Il n’y a aucune raison de penser autrement, au contraire des nombreuses preuves qui montrent qu’il est rien de moins qu’un individu très passionné et dévoué, profondément obsédé par les petites choses que la plupart des gens ignoreraient ou ne remarqueraient même pas. Cela se voit très clairement dans le travail de notre ingénieur, et il est probable que ceux qui le connaissent ainsi que ses produits seraient d’accord avec moi. Le son dans la salle de Nic et Sven Boenicke à Munich en 2016 m’a tellement hypnotisé que j’ai acheté les deux articles exposés là-bas en tant qu’équipe peu après. L’amplificateur intégré Trilogy 925 et les enceintes colonne Boenicke W8 sont en service chez moi depuis. Avec la charge suisse plutôt exigeante à proximité, le britannique hybride n’a pas été surpassé par de nombreux produits, mais il a été détrôné il y a un certain temps par ses cousins à deux boîtiers ; les 993 et 903. Mais surtout, ce duo n’était pas destiné à rivaliser avec le 925 pour la première place sur le piédestal, en termes de qualité et de performance, tous ces produits occupaient le même espace à mes oreilles. Cependant, en raison de l’accent fort et clair sur différentes caractéristiques sonores, non seulement le duo britannique était considéré comme un mouvement latéral majeur dans le portefeuille Trilogy jusqu’alors soniquement très uniforme, mais il s’est également avéré mieux adapté pour le travail difficile des W8. Il a obtenu un A+ en matière de synergie avec ce produit suisse particulier et a clairement triomphé du 925 dans le processus, cependant avec une nuance : une partie de la magie et de la majesté inhérentes à cette machine intégrée était le prix fixe à payer. Les 993 et 903 de Nic ont offert une polyvalence au-delà de celle de son intégré et ont donc été considérés comme des ajouts intelligents à l’offre Trilogy. Un tirage au sort sur le raffinement sonore entre eux impliquait que le 925, de saveur différente, marié à une charge plus appropriée, aurait gagné face à ses frères. C’est pourquoi, à mes oreilles, non seulement il a survécu à la lutte fraternelle, mais il a quitté le champ de bataille presque sans égratignure. Cependant, ma familiarité avec tous ces éléments a évoqué un rêve éveillé sur leurs traits essentiels combinés en une seule création libre de tous compromis associés. À cette époque, Nic était déjà profondément engagé dans la recherche et le développement d’un tel ensemble complet. Il a finalement émergé après quatre années de travail intense et s’est révélé comme un spécimen de déclaration à trois boîtiers, classé bien au-dessus des modèles listés. L’homme non seulement a exaucé mon souhait secret, mais a livré _beaucoup_ plus. En termes simples, il s’est surpassé et la critique d’aujourd’hui explique comment il a pu le faire. Les amplificateurs mono Trilogy 995R et l’étage de ligne 915R ont enfin fait leur apparition chez moi. Eh bien, bonjour…
Chaque amplificateur mono 995R est arrivé bien calé dans des formes de mousse épaisses dans une grande boîte intérieure à l’intérieur d’un carton extérieur. Bien que substantiel, ce chargement a été intelligemment conçu pour permettre l’extraction du produit d’une seule main. Un cordon d’alimentation ISOL-8 IsoLink Wave (£120) a également été trouvé à l’intérieur, c’est l’autre entreprise de Nic Poulson, axée uniquement sur les composants liés à l’alimentation. Tout comme la plupart des produits Trilogy, le 995R est une machine hybride. Il mesure (L x P x H) 190 x 460 x 350 mm et pèse un solide 38 kilogrammes, donc il est assez compact mais se sent très lourd. Le transporter n’était pas impossible pour moi, bien que cela ait été difficile, cependant il y a une bonne raison à cela. Cet échantillon de classe AB délivre 200W en 8Ω, ce qui n’est pas choquant en soi. Mais son mode alternatif de classe A sort 40W (utilisables 55W) avec la même charge. Tout comme un tel produit devrait le faire, le 995R devient très chaud très rapidement, donc une surface de radiation massive pour dissiper toute la chaleur devait suivre. La réponse en fréquence du britannique est de 5Hz – 100KHz (+/-0.5dB) et le gain sur les entrées SE/équilibrées est respectivement de 31 et 25dB. En raison de son boîtier semblable à une tour, le Trilogy 995R ne ressemble pas à un amplificateur mono régulier mais à un produit de style minimaliste unique, qui n’occupe pas trop d’espace. C’est juste mon avis personnel, mais un tel design épuré est vraiment élégant et impressionnant. Le devant du 995R est épais, légèrement courbé et massif, avec des nervures de différentes épaisseurs sur les côtés. Ce schéma de radiateur, également trouvé sur les modèles Trilogy 925 et 993, est exécuté de cette manière pour augmenter l’efficacité de dissipation. Le petit interrupteur marche/arrêt secondaire trouvé dans une petite dépression à l’avant du produit est voisin de deux diodes ; rouge et bleue. Seule la première est activée si la machine est réglée en classe AB, tandis que le biais de classe A (… ou sa variante « éco » décrite ci-dessous) active la seconde pour avoir les deux allumées. Le logo du fabricant et plusieurs ouvertures se trouvent en haut, et trois petits pieds en tout se trouvent au bas. L’arrière du 995R abrite une paire de bornes de haut-parleur robustes et extrêmement faciles à utiliser de Mundorf. Une petite prise pour connecter la terre externe à gauche laisse penser que nous pourrions voir certains éléments complémentaires à l’avenir. La prise IEC et le disjoncteur trouvés dans cette zone voisinent avec l’interrupteur principal et le réseau propriétaire TASlink de Trilogy basé sur deux RJ45 s’y trouve au-dessus. Un petit bouton juste à côté de cette interface est le sélecteur de mode du 995R, qui permet de faire défiler les trois modes différents de cet amplificateur : classe AB, A et éco A. Ce dernier est un cas de classe A typique lorsque la musique est en marche, cependant le biais du transistor est significativement réduit pour diminuer la consommation d’énergie s’il n’y a pas de signal pendant une minute. Nic a expliqué qu’il a fallu quatre mois de travail pour rendre ce mode opérationnel comme prévu, à savoir stable et sans sacrifice de performance. Enfin, les boutons de sélection d’entrée et de sourdine à proximité des prises XLR et RCA à l’arrière du 995R ont des étiquettes écrites à la fois normalement et à l’envers. Grâce à cette solution astucieuse, il n’était pas nécessaire d’aller derrière le produit pour voir ce qui était actuellement engagé. Le Trilogy 995R est aussi bon à l’intérieur qu’à l’extérieur. Le circuit n’a pas de rétroaction, est entièrement équilibré et son étage de sortie est également ponté. Sa topologie hybride implique deux valves 6H6P comme amplificateurs de tension, tandis que de petits MOSFET linéaires en service avec 12 bipolaires japonais forment l’étage de composition push-pull du produit. L’alimentation, basée sur un grand transformateur toroïdal et des condensateurs fabriqués exclusivement pour Trilogy, bénéficie d’une alimentation à entrée de choke complète.
L’étage de ligne Trilogy 915R a été placé entre des mousses parfaitement adaptées et livré dans un double carton, qui contenait également un manuel pratique, le même cordon d’alimentation ISOL-8 IsoLink Wave que celui trouvé dans le 995R et une télécommande PRC de qualité Trilogy. Ce contrôleur plutôt coûteux et magnifiquement exécuté est normalement vendu comme un accessoire optionnel pour compléter tous les préamplificateurs Trilogy précédemment sortis, cependant le 915R, qui n’est pas exactement abordable, l’a comme caractéristique standard. Le Trilogy 915R mesure (L x P x H) 465 x 450 x 118 mm et pèse 19 kilogrammes. Ces chiffres en font un matériel de taille et de forme régulières, bien qu’avec un poids inhabituel pour un étage de ligne. Il se sent presque aussi substantiel que mon étage intégré du même fabricant. En ce qui concerne les spécifications, le gain du produit est fixé à 14dB (à la fois en simple et en équilibré) et sa réponse en fréquence est de 20-45KHz (+/-0.5dB). Le 915R ressemble visuellement à son petit cousin 993, plus abordable. Son boîtier est entièrement en aluminium découpé et assorti avec une très belle peinture satinée. L’avant a un aspect très simple, cependant de petites découpes sur ses bords supérieur et inférieur le rendent subjectivement très attrayant. Le logo du fabricant trouvé dans le coin supérieur gauche voisine avec un concave arrondi, qui est un affichage à matrice de points LED très lisible, deux boutons fonctionnels (‘ESC’ et ‘ENT’) et un bouton rotatif qui appelle à la maison. La dépression près du bord droit abrite l’interrupteur marche/arrêt secondaire et une diode qui devient rouge une fois que le produit est allumé. Il ne passe pas inaperçu à quel point tout est bien exécuté et marié ensemble. Le jeu d’ajustement et de finition que Nic maîtrise clairement ; tous les boutons sont agréablement cliquables, l’affichage extrêmement pratique est sans égal à mes yeux et une superbe molette rotative juste à côté obtient les meilleures notes possibles en termes de poids et de douceur de fonctionnement. Le 915R non seulement a l’air, mais aussi _se sent_ comme un matériel audio coûteux et luxueux. Passer un peu de temps avec cet appareil et jouer avec son interface fluide et agréablement réactive permet de comprendre en partie pourquoi il est si coûteux. Le dessus du produit comporte plusieurs ouvertures pour aider à la ventilation, tandis que les quatre pieds trouvés sous son ventre sont les mêmes que ceux du 995R. L’arrière du 915R présente les suspects habituels ; l’interrupteur principal et l’entrée IEC à gauche, le socket RJ45 TASlink à l’extrême droite et un certain nombre de connexions par Cardas (RCA) et Neutrik (XLR) entre les deux. Il y a six entrées (3x RCA, 3x XLR), quatre sorties (2x RCA, 2x XLR) et une sortie RCA (enregistrement) au total. Une des entrées SE peut également être utilisée comme canal de retour. Une fois le 915R allumé, son affichage nous accueille avec un message de préchauffage de 30 secondes suivi d’une demande de code PIN unique, qui peut ensuite être désengagé depuis le menu. À propos de celui-ci, il offre un ensemble de fonctionnalités étendu, tel que l’extinction ou la réduction de la luminosité de la matrice LED du produit, le réglage de l’heure et de la date, le réglage de l’équilibre des canaux et le nommage individuel de chaque entrée. Certaines fonctionnalités se cachent un peu plus profondément dans le menu que la plupart des gens n’utiliseront même pas une fois ; les heures de fonctionnement des valves ou la lecture de la température des amplificateurs Trilogy connectés, un graphique en temps réel à la place du niveau de volume, les jours de la semaine et les heures spécifiques pour allumer tout ce qui est connecté au TASlink, etc. Néanmoins, les options disponibles sont généreuses et à la disposition de ceux qui souhaitent aller au-delà des bases. Nic a clairement fait un effort supplémentaire en matière de fonctionnalité, ce qui est admirable. Tout comme les monauraux Trilogy 995R, le 915R est entièrement équilibré de fond en comble, sans rétroaction, de type hybride et tout aussi impressionnant à l’intérieur. Son contrôle de volume est basé sur un échelon FET/relais intégré dans une puce, tandis que la grande molette à l’avant est connectée à un encodeur de arbre géré numériquement. Tout le gain est fourni par un ensemble de quatre valves 6H6P, qui partagent un compartiment interne très solide avec les transformateurs de sortie de Lundahl, chacun caché à l’intérieur d’un bel écran. L’alimentation du produit est basée sur trois transformateurs toroïdaux (un pour chaque circuit clé) et un choke d’entrée.
Pour évaluer le Trilogy 995R et le 915R, le fidata HFAS-S10U a géré le stockage et le transport, puis le DAC LampizatOr Pacific (KR Audio T-100 + KR Audio 5U4G Ltd. Ed.) a pris le relais pour passer le signal soit au Trilogy 925, soit à l’équipe 915R/995R, puis à mes Boenicke W8 ou aux Libérations de soundkaos de Martin Gateley. L’étage de ligne Trilogy a également été confronté à l’EX-P7 de Kinki Studio dans la même configuration. Une fois cela trié, l’amplificateur FirstWatt F7 de Nelson et des dipôles suisses sont intervenus pour fournir encore plus de perspectives. Étaient également en service des câbles de LessLoss et du Laboratoire Audiomica, tandis que les iGalvanic3.0, iUSB3.0, un bloc d’alimentation iPower et trois cordons USB adaptés ont trouvé leur place entre mon serveur/transport et le DAC. Chaque composant était branché sur le régulateur d’alimentation GigaWatt PC-3 SE EVO+. Le Trilogy 925 a été employé chez moi suffisamment longtemps pour savoir que ses traits clés sont la présence sur scène, la vivacité, la gravité, la substance, la jutosité texturale et le calme. Cette machine en particulier représente une attitude qui peut facilement être qualifiée de musicale et enchanteresse. Bien qu’elle soit très capable d’amener l’auditeur à son endroit de manière extrêmement accueillante, engageante, décontractée et charmante, le 925 ne recherche pas la vitesse. Au lieu de frapper en série, il porte des coups méticuleux et exceptionnellement puissants un à la fois. C’est plutôt ressenti que entendu une fois que ces connexions se font, et ce trait fondamental est l’un des principaux fournisseurs de substance. Lorsqu’on les combine, toutes les caractéristiques énumérées façonnent le britannique comme un spécimen élégant, distinct, raffiné et entièrement mature, sans être un chercheur d’attention tape-à-l’œil. À moins que l’on ne recherche une musique servie de manière disjointe, illuminée et exposée, l’ensemble tout-en-un de Nic est très agréable à écouter. Avec des charges difficiles, il peut sonner un peu sombre et voilé, donc il a besoin de compagnons assortis pour briller pleinement (quel produit ne le fait pas ?), cependant sa personnalité et son entrée sont sensées, quelle que soit la matériel à proximité. En tant qu’équipe, les 993 et 903 présentent également bien la voix de Trilogy, mais dans une bien moindre mesure que leur frère intégré. Le duo de Nic en service ne sonne vraiment pas comme le 925 ; l’agilité et l’ouverture livrées de manière très appropriée forment son noyau, pas de magie et de charme. Les séparés de Trilogy obtiennent également des notes plus élevées que le 925 en termes de transparence et de facilité. Avec son ensemble à deux boîtiers, Nic a emprunté la voie de la haute fidélité. Après l’avoir connu, je ne peux que dire que cela n’a pas du tout été cahoteux, le changement de profil majeur qui s’est produit a très bien fonctionné. Dans mon résumé du 993/903, j’ai écrit que ces produits ensemble prospèrent face aux défis et je maintiens cela. Parmi tous les appareils associés à mes W8 au cours de trois années au total, le seul capable de rivaliser avec les britanniques avec ce produit suisse particulier était l’amplificateur intégré Kinki Studio EX-M1. Il y avait un hic cependant, l’amplificateur de puissance et l’étage de ligne de Trilogy ne sonnaient pas aussi envoûtants que le 925, ce qui m’a rappelé ma propre transition ; le LampizatOr Golden Gate riche en harmonie a été remplacé pour laisser place au DAC Pacific beaucoup plus vif et axé sur la haute résolution du même fabricant. La différence entre mon 925 et le 993 relié au 903 était très claire à mes oreilles, cependant la disparité audible entre cet intégré et le combo 995R/915R était bien plus grande. Les derniers britanniques n’ont pas perdu de temps, une comparaison assez brève a suffi pour saisir pleinement ce qu’ils apportaient à la table, tandis que les semaines suivantes en leur compagnie ne m’ont fait que confirmer mes premières conclusions. Nous entendons et lisons à propos de la loi des rendements décroissants, comment cela touche souvent durement nos portefeuilles et que cela doit toujours être pris en considération. Cette fois-ci, cela ne s’appliquait tout simplement pas et voici pourquoi : les meilleures caractéristiques de son 925 se sont mariées à toutes les vertus clés de son équipe à deux pièces et une fois cela fait, il a ensuite amplifié l’effet de manière exponentielle. Je ne suis honnêtement pas capable de formuler cette confession en chiffres, cependant je dirai pleinement et en toute responsabilité ceci : mon propre 925 a subi une défaite insensée sur chaque point auquel je pouvais penser. Ce n’était pas un combat mais un massacre, que je n’ai vraiment pas vu venir. L’élan et le zèle du 993/903 _et_ la présence imposante et le charme du 925, le système de déclaration Trilogy affichait clairement, mais sa grandeur sur scène est arrivée comme le véritable choc. La dernière équipe de Nic avait mes W8 dans une véritable prise de fer, ce qui a conduit à une musique servie de manière immensément impactante et vive, ce qui était attendu. J’ai souligné de nombreuses fois dans mon travail à quel point les boîtes suisses de Sven sont puissantes à ce niveau une fois correctement alimentées. Mais ce que les produits de déclaration de Trilogy ont fait avec cette charge était nouveau ; bien plus sauvage, audacieux et majestueux que jamais auparavant, j’en suis sûr. Je n’ai jamais entendu les W8 aussi rapides, grands, ouverts et tonitruants, mais la taille pure de l’espace à l’avant et sur les côtés, ainsi que tous ses résidents, était le véritable déclencheur. L’image spatiale avait une largeur véritablement gargantuesque et tout ce qui y était servi était de loin plus organique, présent et articulé que le 925 n’avait jamais été capable de représenter. Il n’y avait pas de prix pour ce service, pas d’expansion artificielle via un haut de gamme augmenté et/ou une distance instrumentale élevée. Pas de tromperie impliquée, tout ce qui était lié à l’imagerie et à la taille que le set britannique affichait était naturel et totalement sans effort. Nic m’a « averti » à propos de l’ouverture et de la puissance spatiale de son matériel haut de gamme. En tant que journaliste habitué à de grands paysages musicaux, je me sentais parfaitement en sécurité. Cependant, mes attentes élevées à cet égard ont été dépassées de plusieurs kilomètres. Des formes complètement développées, organiques, finement contourées et artistiquement séparées esquissées par le duo 995R/915R ne semblaient pas seulement très vivantes, mais occupaient un espace tout aussi vibrant. Étonnamment grand, servi aussi près ou aussi loin que le répertoire le permettait et agréablement hydraté, il semblait d’une cohérence ultime, admirablement ouvert, substantiel, mobile et tangible en même temps. Chaque aspect lié à l’imagerie était parfaitement ajusté, et toute tentative de rechercher des choses subjectivement plus ou moins agréables à mes oreilles semblait aussi pertinente que des modes personnels. Si le 925 frappait calmement mais puissamment et que le 993/903 livrait des coups plus courts, plus rapides, plus nombreux et plus précis, alors le trio de déclaration Trilogy faisait tout cela à la fois sans un seul goutte de sueur. Même les passages les plus dynamiquement exigeants de ma playlist se transformaient en un jeu d’enfant. Sans aucun doute, ces trois produits en équipe ont transformé mes W8 en la version la plus sans effort et agile d’elles-mêmes que j’ai eu le plaisir d’auditionner à ce jour, une bête. En termes de portée dans les basses et d’immédiateté, le matériel d’aujourd’hui a explosé les échelles de manière significative. Il n’y a pas d’exagération à dire que les britanniques ont transformé les W8 en un produit très semblable à un OB, la quantité d’air que ses petits woofers à longue course poussaient était aussi spectaculaire que le contrôle que les monos de Trilogy avaient sur eux. Les suisses continuaient d’avancer sans fin de la même manière, quel que soit le SPL, tandis que le seul frein avant de devenir plus fort était le bon sens. Pas un soupçon de boom ou de lutte liée aux basses n’étaient entendus, même la musique la plus intense avait ce domaine parfaitement contrôlé et servi avec une facilité exceptionnelle. En tant que produit plus doux, plus boueux et plus lent, mais aussi bien moins ouvert, moins palpable et moins ordonné, mon Trilogy 925 n’était pas à la hauteur de son cousin plus cher. Il était à peine capable de suivre ces comptes à faible volume, mais plus le SPL était élevé, plus le fossé de qualité entre les biens de Nic se manifestait. Mon étage intégré a également été battu à plate couture sur la complexité texturale, la décadence dans les aigus et l’articulation globale. L’équipe 995R/915R n’était sûrement pas une bête à un seul tour. L’ouverture, l’équilibre tonal, l’humidité et l’agilité sont des caractéristiques rarement entendues ensemble, mais le trio Trilogy les a finement mélangées et a en outre élevé la barre via une toile instrumentale impeccable et une séparation parfaite. Cela s’est traduit par une précision au millimètre, une clarté fabuleuse et un aperçu énorme. Le 925, naturellement sombre, n’était plus sombre, mystérieux et magique en comparaison, mais lourd et opaque. J’imagine que le matériel de haut niveau de Trilogy décrit jusqu’à présent peut être considéré comme un matériel haute performance, pas tout à fait capable de présenter la musique de manière belle et attrayante. Nous avons pris l’habitude de penser que la puissance d’une approche signifie que l’autre est diminuée, cependant le matériel d’aujourd’hui va au-delà de ce schéma. La richesse harmonique, le charme et l’expressivité forment son cœur même, tout en étant artistiquement combinés à une attitude explosive et sans restriction sur demande, à une grandeur sur scène, à une vivacité, à une facilité de lecture, à une sophistication inhérente et tout ce qui précède. En termes simples, un tel timbre est véritablement un ensemble complet et aussi la meilleure chose à propos du trio d’aujourd’hui. Comprendre cela, c’est comprendre où tout l’argent est allé. Une fois qu’il est devenu clair ce que le set à trois pièces de Trilogy a fait dans ma configuration, il était grand temps d’aborder l’entrée de son préamplificateur. Le 915R a été utilisé alternativement avec l’étage de ligne EX-P7 de Kinki Studio, tandis que les monos 995R sont restés en service. L’accès à leur temps de fonctionnement, leurs noms, leur charge de puissance actuelle et d’autres éléments a naturellement tous été perdu, et ainsi que la fonctionnalité extrêmement pratique de faire fonctionner les trois éléments de déclaration de Nic via une seule pression de bouton. La récente aventure Pass Labs XP-12 a révélé l’EX-P7 comme un appareil rusé. Ce dernier a fait de nombreuses choses correctement et sur l’échelle prix/performance, il a obtenu une note très élevée, mais en tant que matériel moins raffiné et quelque peu nerveux avec des basses amplifiées, il a été facilement surpassé par le Pass éloquent. La bataille d’aujourd’hui a montré quelque chose de similaire encore plus clairement, la machine de Kinki n’était pas à la hauteur du 915R. L’étage de ligne de Nic avait clairement l’avantage sur des comptes non liés à la coloration, mais à la qualité et à l’exquisité. Il était très clair que les deux spécimens de niveaux très différents s’affrontaient. La disparité la plus distinctive entre l’EX-P7 et le 915R ne résidait pas dans leur équilibre tonal mais dans la présence sur scène et l’intensité qui y est associée. Avant l’arrivée des britanniques, je n’aurais pas qualifié le chinois de textuellement terne et/ou parfois stagnant, pourtant en comparaison, il l’était clairement. Le produit de Nic avait son espace plus grand et plus aéré pour introduire un résultat plus ouvert et explicite, mais aussi sensiblement hydraté et élastique. Ce dernier point à lui seul était suffisamment significatif et percutant pour considérer désormais le 915R comme étant capable de réaliser des exploits exceptionnellement tangibles. En tant que quelque chose qui doit être ressenti plutôt qu’entendu, la sensation hydratée est difficile à exprimer par des mots, cependant le fait qu’un produit ait permis cela alors que l’autre ne l’a pas fait est la chose importante. L’EX-P7 de Kinki Studio m’a prouvé plus d’une fois à quel point il était spatialement puissant, mais chantait d’une manière plus plate, plus petite et plus restrictive en comparaison au 915R. Même s’il peignait des sculptures instrumentales et des voix précises très facilement, le britannique était plus perspicace grâce à son haut de gamme de classe supérieure et à son ouverture, tandis que ses propres compétences de sculpture façonnaient non pas des sons mais des êtres très réels et tactiles. Les basses élevées de l’EX-P7 peuvent être considérées comme une caractéristique et non comme un inconvénient, mais le 915R a fait exactement le contraire ; il avait son domaine le plus bas très fort mais la plage un peu au-dessus pas du tout amplifiée. Lorsque la nature intrinsèquement agile de cet étage de ligne a été ajoutée au mélange, le potentiel de mise à l’échelle dynamique énorme était l’effet. Les basses du chinois, dans leur ensemble, étaient toujours présentes, mais un peu creuses par rapport au britannique dont les coups moins voyants et plus féroces évoquaient un craquement bien plus audible et sensé. Lorsque des tambours ou des violoncelles de grande taille étaient présents, les deux produits n’étaient pas tout à fait comparables en termes de taille et d’impact de ces instruments qu’ils représentaient. Le bas du 915R était bien plus grand et instantané, semblable à ce que font de grands et libérés membranes en papier de conceptions OB, tandis que l’EX-P7 agissait comme une affaire plus petite et régulièrement ventilée. Enfin, l’espace entre les haut-parleurs, généralement occupé par des lignes vocales, était présenté par le Kinki comme plus éloigné et moins _présent_. Le britannique, encore une fois, a fait le même travail de manière plus claire, organique et articulée. La bataille plutôt sanglante et désordonnée entre les deux étages de ligne s’est terminée avec leur différence de prix reflétée en conséquence. Le FirstWatt F7 en service avec les dipôles de Martin Gateley a produit un résultat très similaire, donc en décrivant ce que le 915R a introduit dans une telle compagnie, je me répéterais. La conclusion est la suivante : le préamplificateur de Nic a injecté un élément vivant, de la clarté et de la grandeur dans deux chaînes distinctement différentes et n’a rien pris en retour. Il n’a pas déplacé leur saveur fondamentale, mais a habilement et facilement extrait le meilleur d’eux et les a rendus encore plus vifs et dynamiques par-dessus le marché. Si cela n’est pas impressionnant, alors je n’ai aucune idée de ce qui l’est. Une dernière chose à discuter est le commutateur classe A/AB à l’arrière de chaque 995R. Le circuit AB engagé a rendu la réponse des basses plus courte, un peu plus sèche et plus serrée. Le haut de gamme plus audible dans ce mode spécifique s’est moins atténué et l’ensemble de la plage audible n’était pas aussi euphonique et scintillant que dans l’autre. La classe AB a également exprimé un message un peu plus grand, moins raffiné et plus brut. L’effet était encore un cas typique de Trilogy, donc pas tranchant ou désaturé mais admirablement musclé, engageant et mélodieux. Cependant, environ 90 % du temps, je suis resté dans l’enveloppe de classe A plus humide, riche en harmonie et raffinée. Cela ne manquait pas en termes de vitesse et de grandeur, mais rendait la musique plus fluide et engageante, comme cela devrait être. J’imagine qu’avec des enceintes plus musclées, plus lentes et textuellement plus intenses que les miennes, l’option AB pourrait mieux fonctionner. Cependant, avec ma charge suisse quotidienne, les monos 995R de Nic avec leurs LED bleues allumées étaient mon choix.
Le parcours en cours de mon Trilogy 925 montre beaucoup moins de batailles perdues que gagnées ; il a clairement été surpassé une ou deux fois, mais jamais _très_ facilement dominé sur _chaque_ point possible. À vrai dire, du matériel capable de brutaliser mon intégré de référence aussi sévèrement semblait hautement irréaliste il y a moins de deux mois. Cependant, aujourd’hui est le jour où l’équipe de déclaration Trilogy 995R et 915R de Nic Poulson a fait exactement cela et a également prouvé être le meilleur de son genre que j’ai eu le plaisir d’auditionner chez moi jusqu’à présent. De loin. L’ensemble Trilogy 995R/915R a sans aucun doute l’air, se sent et se comporte conformément aux chiffres de son prix substantiel. Ces produits haut de gamme obtiennent de très bonnes notes en termes d’assemblage, de matériaux utilisés et de fonctionnalité, tandis que l’interface astucieuse, les multiples options de menu, la télécommande PRC de qualité, les modes de fonctionnement classe A/AB et les visuels fabuleux servent tous de délicieuses cerises sur le gâteau. Mais surtout, le dernier matériel de Nic met très précisément en avant ce qu’est véritablement l’audio artisanal habillé de manière luxueuse. Comme je l’ai écrit dans l’introduction de cet article, l’homme s’est surpassé et cela se voit. Jusqu’à présent, j’ai considéré l’audio comme un jeu de compromis plus qu’autre chose, même les spécimens les plus coûteux auditionnés n’ont pas fourni exclusivement des améliorations. Jusqu’à présent, la question n’était pas de présence mais de la taille du compromis impliqué. Moins il y en avait, mieux c’était, mais il y avait toujours un compromis à l’origine. Cependant, deux mois passés avec les dernières créations de Trilogy sont suffisamment longs pour comprendre que ce n’est pas le cas aujourd’hui. Le trio de déclaration fabuleusement équilibré et _stupéfiant sur tous les plans_ de Nic Poulson se rapproche de la perfection sonore à mes oreilles à ce jour. Ce n’est pas abordable, mais en termes de performance, il est sûrement sans égal dans mon livre privé et celui à battre, en termes simples, victorieux. Bravo et à la prochaine fois !
Copyright 2021|2025 - Tous droits réservés
