Si vous vous demandez pourquoi un COS Engineering D10, c’est parce que leur modèle phare original D1, bien qu’il ait remporté des prix et mis la société sur la carte, était difficile à vendre à 9 000 € pour une nouvelle entreprise de Taipei. Stephen Gong, co-propriétaire à un tiers, a expliqué lors du RMAF 2019 que “le D10 n’est pas juste un D1 avec des fils plus simples. C’est un animal complètement différent. Nous avions besoin d’une réduction drastique des coûts de fabrication tout en voulant toujours améliorer le son. Le boîtier plus simple reste en aluminium plein à l’extérieur, mais réduit nos frais d’usinage très élevés avec des rejets de châssis associés de 60 %. Pour ce circuit, le coût des pièces est réduit de 20 %, ce qui, combiné aux économies sur l’enveloppe, nous a aidés à établir un prix final très attractif.”
“La réponse au salon de Denver a probablement été notre meilleure à ce jour. Beaucoup de gens nous ont donné deux pouces en l’air. Tout le monde a adoré notre son. Certains ont demandé si nous avions des offres spéciales pour le salon. Tout ce que j’avais, c’était un prototype.” Appartenant à la catégorie générale DAC/préampli/ampli casque de 3-en-1, le D10 ajoute des options modulaires pour phono et streaming. Chargé à bloc, il atteint des compétences 5-en-1. Basé sur des convertisseurs BurrBrown PCM 1792A doubles, il dispose également d’un volume à relais analogique commuté par des résistances de -64 à +6 dB par paliers de 0,5 dB. Cela prend en charge les entrées analogiques puristes RCA et XLR sans les convertir d’abord en numérique.
Pour le numérique, il y a des entrées USB 2.0 asynchrones, BNC, AES/EBU et Toslink, plus un nouveau port I²S sur HDMI. Le support de données va jusqu’à 24/192 PCM et DSD128 DoP. Le filtre numérique est le même filtre de phase linéaire familier de la société. La section casque dispose de 2 x combo XLR3/6.3mm et 1 x XLR4. L’alimentation utilise deux transformateurs toroïdaux pour garder les circuits analogiques et numériques séparés. Le module de streaming optionnel avec WiFi 10/100 Base-T et support UPnP/DLNA est prêt pour Roon et prend en charge Tidal, Deezer, Qobuz et Spotify ainsi que MQA Core pour 2 x décodage sans rendu. Le module phono optionnel a un gain à 3 niveaux jusqu’à 60 dB et un chargement de 0-750 pF par paliers de 50 pF via des commutateurs DIP sur le panneau arrière. Le tableau de répartition entre D1 et D10 met tout cela sur la page.
DONC LE D10 ACCUMULE des caractéristiques, mais dans sa version de base où il imite le D1, il réduit toujours le prix de moitié. Mécaniquement, le boîtier passe d’aluminium solide pour le D1 à une structure à deux couches avec une coque en acier interne et une partition avant/arrière pour le numérique et l’analogique, le tout déguisé derrière des panneaux en aluminium fin sablés. L’affichage Oled blanc avec une grande lecture du volume, de l’entrée, de la fréquence d’échantillonnage et du verrouillage de signal bénéficie d’une mise à niveau de résolution. La télécommande en métal du D1 reste. L’emballage passe à un cas de vol personnalisé. Cela semblait prédestiné.
Avec le D10, COS Engineering ouvre de nombreuses nouvelles portes pour accroître leur empreinte mondiale. Rendre les modules supplémentaires adaptables par les utilisateurs sans intervention de revendeur ni retour à Taïwan est intelligent. Cela permet également d’économiser de l’argent pour ceux qui ne souhaitent pas ces fonctionnalités ou qui envisagent de développer leur système par étapes au fur et à mesure que les finances se rétablissent. Les finitions noires et argentées ajoutent encore plus de choix. Ici, nous voyons le module de streaming à glissière… suivi du circuit phono à glissière. Puis vient l’unité entièrement chargée.
Sans aucune écoute jusqu’à présent, les choses s’additionnaient déjà pour cette nouvelle bête de l’Est. Elle regroupe une équipe de rêve capable sous un capot au style intelligent sans vis apparentes ni fioritures. D’ici le 2 novembre, “enfin, nous sommes tous unanimes dans l’équipe à être satisfaits du son. Je pensais autrefois que la quantité était plus difficile que la qualité, mais cela s’avère évidemment faux. La beauté ne peut pas être quantifiée. Le son peut s’améliorer mais ne sera jamais parfait, donc nous devons nous arrêter quelque part. Nous avons déjà commencé l’assemblage du premier lot et avons quatre unités qui ont été éprouvées pendant un certain temps avec les inévitabilités de rayures que cela implique. Elles n’ont pas besoin de rodage supplémentaire.” N’ayant pas à faire de rayures moi-même, je voulais l’une de ces quatre unités. Fait. Le contributeur régulier de Polish, Dawid Grzyb, aurait sa propre unité pour HifiKnights. Fait². C’est juste que ni l’un ni l’autre d’entre nous ne faisons de vinyle pour tester le module phono. Donc peut-être pas au carré, juste triangulé ? Je ne fais pas non plus de streamers. Notre iMac musical peut déjà accéder à Qobuz, Tidal et Spotify _directement_ avec un véritable écran Retina de 27″. Il n’a pas besoin d’une tablette WiFi pour le faire, juste d’un navigateur web. Un rééchantillonneur externe haut de gamme nettoie la transmission USB comme le ferait un serveur ‘audiophile’. Je voudrais donc examiner le D10 comme un 3-en-1 de DAC, préampli et ampli pour casque. C’est le paquet standard à 4 500 $. Le système de Dawid utilise un streamer japonais. Cela faisait de lui un explorateur plus probable du module de streaming du D10. Pour une couverture complète en 5-en-1, Stephen Gong aurait besoin d’autres rédacteurs.
COS CÉLÈBRE ? Mon envoi FedEx a été récupéré un lundi dans le district de Hien Tsien à Taïwan. Il a quitté l’Asie à Guangzhou/Chine avant d’atterrir en Europe. Cela signifiait Köln, Paris et Stansted au Royaume-Uni avant d’atteindre Dublin. Le mardi de la semaine suivante, il avait franchi la douane dans notre aéroport occidental de Shannon. Il était sur le camion de livraison mercredi. Pour nous rappeler son grand frère D1, voici des photos de la critique de Dawid Grzyb de mars 2016. Le D10 revisite son chanfrein inférieur pour un look continu mais ajoute de nombreuses fonctionnalités, y compris un affichage pour permettre des réglages de volume précisément répétables. Le commutateur on/off du tampon a également fait la transition. Vous le désactiverez pour une synchronisation parfaite avec la vidéo où le tamponnement des données numériques entrantes pour le son entraîne un petit retard par rapport aux données visuelles. Le commutateur USB 1.0/2.0 n’a pas migré, donc les utilisateurs de Windows doivent installer un pilote USB. Le port I²S-over-HDMI du D10 est nouveau. Il en va de même pour les AES/EBU et S/PDIF sur BNC plutôt que coaxial. Les entrées/sorties analogiques sur RCA et XLR sont telles qu’elles étaient sur le D1, juste dans une disposition différente.
Ce qui est encore nouveau et qui n’était pas encore sur les premiers prototypes du D10 est le logo COS profondément gravé sur le dessus. Cela multitâche comme une ventilation lisible. Cette télécommande FMJ sculptée et élégante avec huit boutons mais maintenant un plus grand œil IR contrôle le mode veille, la sourdine, les sources ±, le volume, l’info et l’intensité de l’affichage. En abandonnant l’alu usiné à partir de la pièce, le couvercle supérieur est maintenant beaucoup plus fin, d’où un son résonnant lorsqu’on tape dessus. Si cela vous dérange, faites comme John Darko. Achetez un cale-porte. Pour quelques euros, cela ajoutera un chargement de masse stylé. Une fois branché sur notre iMac musical avec Audirvana 3.5, le lecteur logiciel a immédiatement reconnu le D10 par son nom et sa compatibilité 768kHz. J’ai garé le DAC/ampli casque H1 sur le dessus pour un peu de rivalité entre frères, puis j’ai branché nos meilleurs casques planaires, les infamement peu efficaces Susvara de HifiMan. Un lien XLR3 personnalisé de 2 x de Polish Forza Audioworks a comblé le fossé.
Ensuite, nous voyons cet équipement avec nos monauraux Questyle CMA-800r résidentiels sous l’iMac. Ceux-ci fonctionnent généralement avec un drive de casque équilibré à partir des sorties XLR du préampli Vinnie Rossi L2 Signature. Maintenant, l’action se déroulait uniquement sur le plateau supérieur. Tout ce qui se trouvait en dessous des étagères en verre supérieures d’Artesanía Audio était hors service, sauf pour le filtre AC/DC Vibex sur l’étagère inférieure droite. Avec une télécommande pour contrôler deux COS, j’ai synchronisé le volume à la main, puis j’ai saisi la baguette élégante. -17,5 sur leurs affichages avait les Susvara en plein vol. Avec +6 étant la limite, cela signifiait suffisamment de marge pour des albums plus rares dont la plage dynamique étendue signifie des niveaux médians plus bas. Ceux-ci nécessitent plus de gain pour correspondre aux enregistrements compressés. Dans la superposition, vous voyez comment l’affichage du D10 montre ‘tampon activé’ à gauche, puis la fréquence d’échantillonnage et la profondeur de bits entrantes, puis le verrouillage du signal avec une note musicale et l’entrée active en gras au-dessus. Bien que la télécommande offre quatre intensités lumineuses, l’option d’affichage éteint est étrangement absente. Les personnes qui font de leur mieux dans le noir espéreront une mise à jour du firmware. Cela devrait faire en sorte que l’affichage s’éteigne complètement sauf peut-être le point décimal, puis s’allume juste quelques secondes lorsque tout changement est effectué par télécommande ou à la main.
Il est temps de faire tourner des morceaux et de comparer les capacités de casque du D10 à celles de son compagnon dédié avant de passer en mode DAC/préampli avec le D1.
Le H1 avait toujours joué dans les royaumes plus argentés/platinés de la vitesse, de l’éclat, de la séparation et d’un équilibre tonal plus léger. Il avait accordé une priorité plus élevée à la charge, à la résolution et à la nuance microdynamique. Le D10 a pris une direction différente. Comme un cordon d’alimentation physiquement épais avec un sérieux calibre de cuivre en avant d’un système entier avec un câble de haut-parleur assorti peut rendre une lecture plus automnale—plus d’ombres, avec une démarche plus solennelle, un poids plus important, des transitions plus douces et des basses plus lourdes—le nouveau 5-en-1 avait évolué d’un jeune fou énergique à un homme d’État plus mature et plus complet ; tout comme ce morceau. Ce changement était assez prononcé. Il se réinitialisait facilement en revenant au H1. D’après les spécifications, nous savons que COS n’a pas changé le silicium du convertisseur. Ils continuent de défendre BurrBrown tout comme ils l’ont fait depuis le tout début. Pourtant, le réglage du circuit, possiblement une refonte de l’étage de sortie et/ou une alimentation modifiée ont greffé sur ce DAC une voix différente. Il a évolué du terrain Chord/Questyle vers le territoire Aqua/Denafrips, des casques Raal vers les Audeze, des haut-parleurs vintage comme les premiers Thiel vers les Sonus faber de l’ère Serblin. En termes de haut-parleurs contemporains, le H1 était notre moniteur Acelec Model 1, le D10 notre nouveau son|kaos Vox 3awf. Dès son ouverture, le morceau suivant introduit des éléments rythmés plus incisifs pour remplacer la polarité du H1. Une fois que je me suis concentré sur le D10 en tant que DAC fixe, j’ai pu qualifier l’étendue du chevauchement avec deux convertisseurs Denafrips à portée de main. Pour l’instant, j’allais appeler plus de choses parce que… … comme tout autre DAC, le D10 s’est avéré _non_ être source agnostique. Aucune religion n’est vraiment telle. Que ce soit un Denafrips Gaia, un Innuos Zenith, un Mutec MC3+ USB ou le Soundaware D300Ref résident, dans mon expérience, les rééchantillonneurs externes sérieux améliorent toujours l’USB ; toujours ! Le Terminator Plus à 5 500 € n’est pas immunisé. Le COS D1 à 9 000 € ne l’est pas non plus. Rien de ce qui est passé à travers n’a été. Maintenant, le D10 était d’accord. Comment cela ? Pour le laisser fonctionner sans interruption toute la nuit, j’ai échangé les sources. Au lieu de streamer des fichiers via le maximum de 32 Go de RAM de l’iMac—qui est contrôlé par Audirvana pour arrêter le FusionDrive interne—le Soundaware alimenté par super-capacités lisait des fichiers à partir d’une carte SD de 128 Go. Ceux-ci étaient horodatés par le D10 non par USB mais par AES/EBU ou I²S. Les casques au début restaient les très affûtés Susvara. Passer à l’XLR numérique via un câble Allnic injecté dans la voix plus épaisse et plus chaude de l’USB a indéniablement apporté plus de séparation, d’illumination et de gradation microdynamique. Passer à l’HDMI pour l’I²S via un câble Audioquest Coffee avec une polarisation alimentée par batterie a ensuite augmenté la clarté/précision d’un autre point de pourcentage. Comme toujours pour moi, la carte SD streamée via I²S a clairement surpassé l’USB. Avec la carte SD, il n’y a pas Internet, pas de disque dur, pas de système d’exploitation massif, pas d’alimentation à découpage. Ne pas faire tout ce bruit au départ est supérieur à essayer de le filtrer après coup. Pas besoin de dire désolé.
Dans le mode XLR/HDMI, le D10 se sentait _idéalement_ équilibré entre les adversaires anciens du poids/vitesse, de la couleur/du transitoire, de la densité/séparation. Ce sont des préoccupations soit/ou. Vouloir plus d’un implique inévitablement de soustraire quelque chose à son opposé. Trouver le juste milieu pour représenter tous les aspects ‘également’—c’est autant un mythe que le ‘neutre’ et toujours une question de perception subjective—tend à être au cœur de notre réglage de système audiophile. Ici, la maturité finit par se réveiller. Vouloir tout implique que les extrêmes ne peuvent pas être tolérés. Sinon, leur gain devient la douleur de quelque chose d’autre. Pour mes oreilles, cette correction de cap post-USB avait même nos anciens Audeze LCD-XC scellés avec leur réglage chocolat chaud ne paraissant pas exagéré. Au contraire, ils proposaient simplement une présentation de type Harbeth. Cela a de nombreux admirateurs.
Des versions 24/96 comme celle de Masha Vadhat _Enlighten the night_ enregistrées par le label Kari Bremnes Kilkelig kulturverksted ont enrichi ma résolution. Comme l’affichage du D10 le montre, la sensibilité à haute tension signifiait que 40 sur le cadran équivalait maintenant à ce qui avait pris à la Susvara malentendante ~15. Ceux qui sont familiers avec l’I²S externe le savent. Aucun standard industriel n’existe pour les connecteurs ou les assignations de broches à utiliser. Ce protocole ancien a été développé pour des traces courtes basées sur PCB, pas pour une transmission externe sur câbles/connecteurs. Au fil des ans, nous avons vu des ports S-vidéo, BNC parallèles, RJ45 et HDMI réutilisés. Des sockets d’entrée/sortie assorties ne garantissent pas à elles seules un handshake si les broches ne sont pas câblées de manière identique. Heureusement, le D300Ref de Soundaware parle le même _pinglish_ que COS. Si vous possédez un transport compatible, le port HDMI devrait être votre entrée préférée dans le D10. Dans mon livre, l’AES/EBU vient ensuite, puis le BNC. USB—désolé, utilisateurs de bus série universel—est dernier à moins qu’un rééchantillonneur capable compense ses inconvénients. Mais peu importe la hiérarchie des prises. La clé est plus simple. Si le COS H1 représente encore un extrémisme mineur en priorisant la vitesse, l’articulation et la clarté argentée, le D10 dans une utilité partagée DAC/ampli casque va dans l’autre sens. Il abandonne une partie de l’accent mis par le H1 sur les qualités légères, rapides et maigres pour plutôt étoffer ses opposées. À mes oreilles, l’implémentation USB du D10 s’inverse en fait. Elle applique le poids du H1 ou même plus juste de l’autre côté. Pour mes goûts qui penchent davantage vers le H1 donc les rubans Raal que les orthodynamiques Audeze, cela dépasse. L’XLR et l’HDMI ne le font pas. Ils se stabilisent plus près du milieu. Encore une fois, mes oreilles appellent cela virtuellement idéal. Cela capture toutes les saveurs sans négliger aucune en particulier. C’est exactement ce qui fait du D10 un ambassadeur plus mature et donc avancé pour le HiFi habilement équilibré. C’est un timbre qui est sans excuse _puissant_ – comme les voix d’or de Simcha Leiner en fait. Il ne faut juste pas exposer le D10 aux éléments comme l’a fait l’équipe vidéo pour son piano de concert personnalisé. La nouvelle pesanteur signifie que des œuvres plus sombres et plus basses comme “Toz Ruhu” de Burak Malçok de son album _Hidden Breath_ sont parvenues de manière appropriée énorme et _ancrée_ sur les planaires D8000 de Final. En fait, la puissance robuste du D10 a bien servi tous les transducteurs du casque de notre collection. Malheureusement, les WODAN de Kennerton avaient déjà pris la route vers Saint-Pétersbourg. J’aurais aimé les entendre sur le COS. À la place, j’ai lancé l’Orchestre Sirba pour un peu d’action cosaque avec ce medley impeccablement joué de mélodies moldaves. Ce qui commence comme une simple danse folklorique continue de monter et d’accélérer. Cela défie non seulement la composition générale d’un HiFi mais aussi sa capacité à rendre tant de timbres contrastés. Contrairement à un USB plus épais et plus opaque, le D10 via I²S et Susvara ou D8000 séparait joliment les différentes sections orchestrales constamment intersectées même lorsque les choses se mélangeaient vraiment. Pour les sessions USB suivantes, j’utiliserais notre rééchantillonneur D300Ref entre l’iMac et le COS tout comme je le fais pour notre Denafrips Terminator Plus. Pour l’instant, j’ai fait fonctionner des cartes SD pour profiter d’un niveau de casque très élevé.
CELA INCLUAIT les voix envoûtantes de DHAFER YOUSSEF provenant de cette source inattendue. C’est un album compilation rendant hommage à la royauté flamenco Paco de Lucía, ici avec l’oud remplaçant la guitare typique et la voix céleste du Tunisien de la cante jondo traditionnelle. Chaque fois qu’on traite avec des amplis suffisamment puissants pour soulever les Susvara mais qui manquent d’une provision de faible gain, il est juste de se demander. Comment vont-ils faire sur le bruit de fond avec le sexe opposé des casques super-sensibles ? Les SONOROUS X de Final sont à 105 dB à 16Ω. Bien que ces spécifications dépendent de la façon dont elles sont référencées, ~50 plutôt que ~15 sur le cadran racontait sa propre histoire. Le fleuron dynamique de Final était “35 x plus fort” que le roi planétaire de HifiMan. Pourtant, même poussé à +6 dB—un niveau où vous feriez exploser ces casques et vos oreilles, le seul inconnu étant lequel en premier—je n’ai entendu _aucun_ bourdonnement. À gain maximal, l’ampli aurait aussi bien pu être éteint pour ces détecteurs de bruit. C’était un rapport S/N fabuleux et un véritable atout pour l’équipe d’ingénierie de COS, les connaisseurs du son. Il n’y a aucune bonne raison de poursuivre un ampli puissant juste pour alimenter des casques ultra-efficaces. Mais les acheteurs du D10 se concentrant sur ses capacités numériques, de streaming et de phono sans avoir d’ambitions équivalentes en casque peuvent être assurés que même des casques mobiles plus ordinaires se brancheront en toute sécurité sans déclencher de crise de bruit de fond. En fin de compte, bien sûr, le D10 est un lecteur vraiment haut de gamme. Il mérite des charges haut de gamme et non des charges low-fi. Jusqu’à présent, cette machine a révélé un certain nombre de surprises qui méritent un morceau tout aussi magistral rempli de solistes superlatifs sous un chef d’orchestre sérieusement détendu n’ayant besoin d’aucun effort. Le lien vous demandera de le regarder directement sur YouTube. Faites-le. Cela en vaut vraiment la peine. Et restez pour l’encore. Notre encore lisible revient au D10 en tant que DAC/pré par rapport au D1. Les deux ont reçu un signal de notre pont USB, le premier par I²S, le second par le coaxial Chris Sommovigo Tombo Trøn. Leur volume contrôlait le système. Cela simplifiait notre configuration habituelle de DAC fixe dans un préampli séparé par une seule boîte et 17 000 $. Ce qui est précisément la proposition que fait le D10. Jetez votre préampli coûteux. N’en obtenez pas un en premier lieu. Ouch ? Avec des monauraux de 200 watts, des haut-parleurs de 91 dB et un SPL normal—ici normal dépend de l’âge, du sexe (les femmes ont tendance à préférer des niveaux plus bas que les hommes), des voisins, de la taille de la pièce, de la distance assise et de la sensibilité personnelle au bruit—environ 30 sur le cadran faisait le nécessaire pour la sortie d’Andreas Vollenweider de 2020. Les sorties casque restaient actives, donc j’ai débranché ces câbles. Par implication, les insérer ne coupe pas les sorties ligne. Bien que je préfère la police plus élégante du D10, la lecture épaisse/grasse du D10 et la taille de ses chiffres de volume étaient certainement bien lisibles depuis le siège même pour des yeux vieillissants. Voir nos deux rebelles avec un COS empilé l’un sur l’autre soulignait combien leur équipe a dû travailler dur pour reproduire les cosmétiques établis tout en poursuivant une réduction de prix de 50 %.
Avec les niveaux appariés et seulement les câbles RCA à réajuster—l’iMac continuait de fournir un USB ininterrompu au Soundaware qui alimentait les deux machines avec un signal parallèle constant—j’ai eu une expérience rare. Un seul paramètre de performance a changé. Cela était complètement isolé de tous les autres. Bonjour la corpulence. Sur le D10, les interprètes perdaient quelques kilos. Avec le D1, ils les regagnaient. C’était bizarre de faire cela au milieu d’un morceau : mettre sur pause, refaire un ensemble de câbles, défaire la pause et regarder le poids venir puis disparaître en un instant. La sagesse populaire affirme qu’une caméra ajoute dix livres. Si vous voulez paraître mince sur un film ou une couverture de magazine, visez à être dix livres plus léger que ce que vous espérez paraître. Ces A/B répétés ressemblaient à cela. Avec le D1, j’avais le corps supplémentaire de la caméra. Avec le D10, les choses étaient plus légères mais _pas_ en fonction des changements d’équilibre tonal. C’est ce qui le rendait différent. Le parallèle le plus proche auquel je peux penser est l’effet d’une alimentation plus robuste. Si c’est le cas, cet aspect a favorisé le fleuron pour lui donner peut-être une pertinence continue. Comme rien d’autre ne s’est passé, je ne l’ai pas vraiment considéré comme un changement meilleur/pire, juste un mouvement latéral. Avec une fonctionnalité beaucoup élargie pour moitié moins, c’était une victoire _majeure_ pour le D10.
Que diriez-vous de monter à l’étage contre le Denafrips Terminator ? Le modèle chinois fonctionne à gain fixe, donc j’utiliserais un auto-transformateur passif icOn 4Pro SE de Pál Nagy derrière les deux pour contrôler le volume. Pour l’occasion, le D10 serait réglé à +0,0. Les deux partageraient exactement l’influence sonore absolument minuscule du passif pour isoler leurs étages de convertisseur/sortie respectifs.
DEPUIS LE HAUT. Nos haut-parleurs suisses à 3 voies à 4 pilotes mélangent un large-bandeur AlNiCo sur mesure avec un ruban Raal en hauteur à une fréquence exceptionnellement élevée de ~10 kHz, bien au-delà de la plage de sensibilité la plus grande de notre audition. Le plus grand changement que le passage entre les DAC a entraîné ici était l’énergie de la bande 3 kHz+. Avec le D10, il y en avait plus. Cela donnait aux voix une plus grande présence, immédiateté et projection. Le Terminator le jouait un peu plus en retrait et détendu. Fait intéressant, cela ne se présentait pas comme un changement dans l’équilibre tonal. Le D10 couvrait le bas avec autant d’ancrage et de poids que le Denafrips. Pourtant, ma perception de l’air et de l’éclat était plus élevée avec le COS, tout comme son degré d’intelligibilité de l’espace enregistré lorsque de très faibles réflexions peignent l’image comme des éclairs le font sur un paysage nocturne.
_SOUNDAWARE D100PRO SD TRANSPORT ⇒ COAX OUT TERMINATOR, AES/EBU OUT D10 ⇒ BOTH INTO ICON VIA IDENTICAL CRYSTAL CABLE XLR ⇒ BAKOON AMP-13R ⇒ SOUND|KAOS VOX 3AWF ⇒ ZU SUBMISSION_ J’ai considéré son effet sur le sens du flux musical par rapport à la propulsion—aisance par rapport à pression, lâcher prise par rapport à tension—négligeable. Sur cela et les autres scores que l’analyse d’une performance musicale génère lors de discussions audiophiles, j’ai trouvé les deux convertisseurs étonnamment similaires, donc dans la même classe. Le challenger taïwanais était simplement beaucoup plus utilitaire. Plutôt que d’être un touche-à-tout mais maître de rien, se mesurant de près au Terminator a rendu le D10 tout aussi sérieux sur tous ses fronts. Et c’est ce que l’on retient de cette critique. Très proche du D1 en tant que DAC/pré, supérieur au H1 en tant qu’ampli casque, le D10 n’est pas seulement chargé pour la performance sur le papier. Et cela _avant_ de tester ses modules de streaming et de phono, ce qui sera pour un autre rédacteur.
Le seul autre petit reproche passé concerne l’option d’obscurcissement totale pendant la lecture, c’était un obscurcissement complet pendant la veille. Je pense qu’il devrait y avoir un petit indicateur visuel pour distinguer entre plein/à moitié éteint. Actuellement, il n’y en a pas. En regardant le D10 dans une étagère, on ne peut pas dire s’il est en veille ou éteint, point. Mais cela ne change rien. Le seul véritable problème concerne le D1. Bien que le D10 ait mis plus de temps à arriver que prévu, l’entendre confirme que ses concepteurs ont passé l’extra temps non seulement à perfectionner leur boîtier compliqué. Soniquement, il est _déraisonnablement_ accompli pour se vendre à moitié prix tout en doublant l’utilisation et en ajoutant deux fonctionnalités optionnelles supplémentaires chacune pour un supplément. La période en bois de COS a clairement grignoté des points de performance supplémentaires si efficacement que leur ancien fleuron a été mis à mal dans le processus. Maintenant _c’est_ le progrès. Pour toutes les raisons évidentes, ce n’est également pas quelque chose que la plupart des entreprises oseraient faire sans facturer un supplément. Parmi les aspects 3-en-1 que j’ai pu couvrir, mon préféré personnel était la somme totale de l’ampli casque + DAC. J’_adore_ les casques. Bien configuré et tenant compte des différences fondamentales par rapport aux haut-parleurs, l’écoute avec des fleuron modernes dépasse tous sauf les systèmes les plus chanceux en termes de résolution, de linéarité et de bande passante. Maintenant, remplacez “bien configuré” par le D10. Cette équation se réalise jusqu’aux infamement inefficaces HifiMan Susvara mais inclut des super sensitifs comme le Sonorous X de Final. Ensuite, retirez les casques pour allumer vos amplis de haut-parleurs à la place. Les mêmes normes très élevées se transfèrent à votre grand système – si votre pièce coopère raisonnablement. Nos petites enceintes passent à 40 Hz à un gros sub qui correspond idéalement à leur espace de 6x4m, donc la pièce coopère avec juste des meubles réguliers comme ‘traitement’. Alors… cos célèbre ? Absolument et sans excuses. Le COS Engineering D10 de Taïwan est un multi-talent moderne dont le concept modulaire permet à chaque acheteur de regrouper les fonctionnalités qu’il souhaite. Avec les modules à glissière, cela peut facilement se faire après achat, sans visite de revendeur ni expédition aller-retour impliquée. Ce sont des temps étranges, mais le recul de 2020 appelle le D10 comme un des moments forts de cette année ! Srajan Ebaen
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