Cette REVIEW est parue pour la première fois en juin 2019 sur HIFIKNIGHTS.COM. À la demande du fabricant et avec la permission de l’auteur, elle est ici syndiquée pour atteindre un public plus large. Toutes les images contenues dans cet article sont la propriété de Dawid Grzyb ou de Trilogy – _Ed._ REVIEWER : Dawid Grzyb Sources : LampizatOr Pacific (KR Audio T-100 + KR Audio 5U4G Ltd. Ed.) TRANSPORTS : fidata HFAS-S10U USB : iFi audio 0, micro iUSB3.0 et 3x câbles Mercury PRÉAMPLIFICATEURS : Kinki Studio EX-P7 Amplificateurs : Kinki Studio EX-B7, Trilogy 925, FirstWatt F7 HAUT-PARLEURS : Boenicke Audio W8, sound|kaos Libération INTERCONNECTS : Audiomica Laboratory Erys Excellence CÂBLES HAUT-PARLEURS : Audiomica Laboratory Celes Excellence, LessLoss C-MARC COMPOSANTS D’ALIMENTATION : Gigawatt PC-3 SE EVO+, Gigawatt PF-2 + Gigawatt LC-2 MK2 + Forza AudioWorks Noir Concept/Audiomica Laboratory Ness Excellence/LessLoss C-MARC RACK : Franc Audio Accessories Wood Block Rack MUSIQUE : NativeDSD PRIX DE VENTE DES COMPOSANTS ÉVALUÉS EN UE (HORS TVA) : £15’000 préampli, £11’250/chacun des monos
EN TANT QUE PROPRIÉTAIRE HEUREUX D’UN TRILOGY 925, familier avec la plupart des produits actuels de Nic Poulson, j’attendais cette mission avec impatience depuis début 2016. Soudain, l’attente était terminée. Son équipe de haut niveau composée des modèles 995R et 915R était enfin arrivée. J’étais déjà familier avec l’ampli intégré 925, les étages de ligne 903 et 908, les amplificateurs de puissance 992 et 993, ainsi que les appareils pour casques 931 et 933. Tous ces produits m’avaient paru vraiment impressionnants, bien qu’ils aient une signature sonore assez similaire. Il semblait que Nic aimait présenter son son d’une manière plutôt spécifique. Dans son monde, la musique passe avant les sons. Finir avec des sonorités très semblables, peu importe le type ou le prix du composant, demande indéniablement de l’habileté et de la concentration. Je considère Nic comme l’un des ingénieurs les plus talentueux que j’ai eu le plaisir de rencontrer, très passionné, dévoué et profondément obsédé par des détails que la plupart des gens ignoreraient ou ne remarqueraient même pas. Le son dans l’exposition Trilogy/Boenicke de Munich 2016 m’avait tant captivé que j’avais acheté les deux articles présentés là peu après. Depuis, l’ampli intégré Trilogy 925 et les enceintes Boenicke W8 ont été en service chez moi. Les boîtiers suisses étant des charges plutôt exigeantes, le Britannique hybride n’a pas été surpassé par de nombreux prêteurs d’examen ultérieurs, mais finalement détrôné par ses propres frères, le 993 et le 903. Ce duo n’était pas vraiment destiné à rivaliser avec le 925 pour la première place. Sur la pure qualité et performance, ils occupent tous le même espace à mes oreilles. Cependant, en raison d’une emphase forte et claire sur différentes caractéristiques sonores, je voyais le duo non pas tant comme un changement majeur dans le catalogue Trilogy jusque-là assez uniforme sur le plan sonore, mais simplement comme un meilleur ajustement pour le travail difficile des W8. Il a obtenu un A+ en synergie et a donc triomphé du 925 dans le processus, mais avec une nuance : une partie de la magie persuasive de l’intégrée est tombée au bord du chemin. Les 993 et 903 de Nic ajoutaient une polyvalence évidente au-delà de son intégré pour être des ajouts intelligents à sa gamme. Un tirage sur le raffinement sonore entre eux implique que le 925, avec sa signature différente, pourrait gagner s’il était associé à une charge plus appropriée. C’est pourquoi, à mes oreilles, il n’a pas seulement survécu à la lutte fraternelle, mais est ressorti de la bataille presque indemne. Cependant, ma familiarité avec cet équipement a évoqué un rêve éveillé sur leurs traits fondamentaux combinés en une seule solution qui serait exempte de tout compromis.
IL S’EST AVÉRÉ QUE Nic était déjà profondément engagé dans la R&D d’un tel ensemble complet. Il a finalement émergé après quatre années de travail intense et s’est révélé être un système à trois boîtiers, bien au-dessus de ses travaux antérieurs. L’homme a non seulement satisfait mon souhait secret mais a livré _bien_ plus. Il s’est réellement surpassé et la critique d’aujourd’hui raconte l’histoire. Chaque amplificateur mono 995R est arrivé soigneusement enveloppé dans une grande boîte à l’intérieur d’un carton extérieur. Bien que substantiel, ce chargement était intelligemment conçu pour permettre une extraction à une main. Un câble d’alimentation ISOL-8 IsoLink Wave de £120 était également à l’intérieur, étant la seconde entreprise de M. Poulson, axée uniquement sur les produits de distribution d’énergie. Comme la plupart des produits Trilogy, le 995R est un hybride. Il mesure 19 x 46 x 35 cm WxDxH et pèse 38 kg, ce qui le rend assez compact mais très lourd. Le transporter n’était pas impossible mais assurément difficile. En mode classe A/B, il délivre 200W sous 8Ω. En mode classe A alternatif, il produit 40W (utilisables 55W). Tout comme il se doit compte tenu de son CV, le 995R devient très chaud très rapidement, donc une surface de radiation massive pour dissiper toute cette chaleur était essentielle. La bande passante est de 5Hz à 100KHz (+/-0.5dB) et le gain sur les entrées RCA/XLR est de 25/31dB respectivement. En raison de sa construction en tour, le Trilogy 995R ne ressemble pas à un amplificateur mono classique. À mon avis, son design épuré est à la fois élégant et impressionnant. Le front épais et légèrement courbé du 995R présente des nervures de différentes épaisseurs sur ses côtés. Ce schéma de radiateur, également présent sur les 925 et 993 de Trilogy, augmente l’efficacité de dissipation. Le commutateur secondaire marche/arrêt, situé dans un petit renfoncement sculpté sur le devant, voisin des diodes rouges et bleues. Le rouge signifie le mode classe A/B, les deux sur la polarisation classe A. Le logo de l’entreprise et plusieurs ouvertures se trouvent sur le dessus, et trois petites pucks de pied sont en bas. À l’arrière du 995R se trouvent une paire de bornes de liaison robustes et pratiques de Mundorf. Une petite prise pour connecter une terre externe à gauche laisse penser que nous pourrions voir des articles complémentaires à l’avenir. La prise IEC et le disjoncteur voisinent l’interrupteur principal et le réseau propriétaire TASlink de Trilogy, basé sur deux RJ45, se trouve au-dessus d’eux. Un petit bouton à côté de cette interface est le sélecteur de mode qui fait défiler les modes classe A/B, A et _eco_ A. Ce dernier est typique de la classe A lorsque la musique joue, mais si pendant une minute il n’y a pas de signal, la polarisation diminue considérablement pour réduire la consommation d’énergie. Nic a expliqué qu’il lui avait fallu quatre mois pour mettre en œuvre cette fonctionnalité de manière stable, sans aucun compromis sur la performance. Enfin, les boutons de sélection d’entrée et de mise en sourdine, proches des prises XLR et RCA à l’arrière, portent des étiquettes à la fois régulières et à l’envers. Grâce à cela, il n’était pas nécessaire de se glisser derrière le produit pour identifier les prises. À l’intérieur, le Trilogy 995R avait aussi bonne allure que son extérieur. Le circuit n’a pas de rétroaction, est entièrement équilibré et son étage de sortie en pont l’est également. Sa topologie hybride implique deux 6H6P comme amplificateurs de tension, tandis que de petits Mosfets linéaires plus une douzaine de bipolaires japonais composent l’étage push/pull composite. L’alimentation est basée sur un grand transformateur toroidal avec entrée à self et ses condensateurs sont exclusivement fabriqués pour Trilogy.
LE TRILOGY 915R LINESTAGE est également arrivé cradlé dans de la mousse à l’intérieur d’un double carton avec un manuel d’utilisation, le même câble d’alimentation ISOL-8 IsoLink Wave et une télécommande Trilogy PRC de qualité. Ce contrôleur plutôt cher et magnifiquement exécuté est normalement vendu comme un accessoire optionnel pour compléter tous les préamplis Trilogy précédemment sortis. Le 915R, qui n’est pas exactement abordable, l’a obtenu en standard. Le 915R mesure 46,5 x 45 x 12 cm WxDxH et pèse 19 kg. Ces chiffres marquent une taille et une forme régulières d’un poids inhabituel pour un étage de ligne. Il semblait presque aussi substantiel que mon intégré Trilogy. En ce qui concerne les spécifications, le gain de tension est de 14dB en single-ended et équilibré, et la bande passante est de 20-45’000Hz +/-0.5dB. Visuellement, le 915R ressemble au plus petit et plus abordable 993. Son boîtier est en aluminium usiné avec précision et revêtu de satin. Le devant semble très simple mais un petit trim sur ses bords supérieur et inférieur le rend très attrayant. Le logo se trouve dans le coin supérieur gauche à côté d’un grand affichage à matrice de points rouge très lisible, deux boutons de fonction (‘ESC’ et ‘ENT’) et un bouton rotatif appelé _home_. Le renfoncement près du bord droit abrite l’interrupteur de veille et une diode qui devient rouge une fois que la machine est sous tension. Il ne sera pas inaperçu à quel point tout est bien exécuté et assemblé. Nic maîtrise clairement le jeu de finition. Tous les boutons-poussoirs avaient une action très affirmative, l’affichage était sans égal et la superbe molette rotative a obtenu les meilleures notes possibles en termes de poids et de douceur de fonctionnement. Le 915R non seulement avait l’air mais _se sentait_ comme un matériel audio luxueux. Passer du temps à jouer avec son interface agréablement réactive permet de comprendre en partie pourquoi il coûte si cher. Le dessus présente plusieurs ouvertures pour aider à la ventilation, quatre pieds au-dessous copiant ceux du 995R. L’arrière du 915R présente les habituels suspects – l’interrupteur principal et l’entrée IEC à gauche, la prise TASlink RJ45 à l’extrême droite et un certain nombre de prises RCA Cardas et XLR Neutrik au milieu. Il y a six entrées (3 x RCA, 3 x XLR), quatre sorties (2 x RCA, 2 x XLR) et une sortie RCA pour enregistrement. Une fois le 915R allumé, son affichage nous accueille avec un message de préchauffage de 30 secondes suivi d’une demande de code PIN unique qui peut être désactivé ultérieurement dans le menu. Cela offre des fonctionnalités étendues telles que l’affichage à matrice de points atténué ou éteint, l’heure et la date, l’équilibre des canaux et le nom des entrées. Certaines fonctionnalités que la plupart des gens n’utiliseront pas sont cachées un peu plus profondément dans le menu – temps écoulé des valves, température des amplis Trilogy connectés, graphique en temps réel au lieu du niveau de volume, jours de la semaine et heures spécifiques pour allumer tout ce qui est connecté via TASlink, etc. Ces options sont généreuses et pour ceux qui souhaitent/demandent d’aller au-delà des bases. Admirablement, Nic a parcouru ce chemin supplémentaire pour offrir des fonctionnalités rares. Tout comme les monos Trilogy 995R, le 915R hybride est entièrement équilibré de l’avant vers l’arrière sans rétroaction, possède un contrôle de volume basé sur une échelle Fet/relai intégrée dans une puce, tandis que le grand bouton à l’avant entraîne un encodeur de manchon géré numériquement. Tout le gain de tension est fourni par quatre valves 6H6P qui partagent un compartiment interne très solide avec des transformateurs de sortie Lundahl, chacun à l’intérieur d’un bel écran. L’alimentation est basée sur trois transformateurs toroidaux et une self d’entrée.
POUR ÉVALUER LE TRILOGY 995R ET 915R, un fidata HFAS-S10U a géré le stockage et le transport, puis un DAC LampizatOr Pacific avec KR Audio T-100 + 5U4G Ltd. a pris le relais pour transmettre le signal soit à l’ensemble Trilogy 925, soit à l’équipe 915R/995R, puis à mes haut-parleurs Boenicke W8 ou sound|kaos Libération. L’étage de ligne de Trilogy a également rivalisé avec l’EX-P7 de Kinki Studio dans la même configuration. Une fois cela réglé, le FirstWatt F7 de Nelson et les dipôles suisses sont entrés en jeu pour fournir des aperçus supplémentaires. En ce qui concerne les câbles, des ensembles de LessLoss et d’Audiomica Laboratory ont été utilisés, tandis que l’iGalvanic3.0, l’iUSB3.0, un PSU iPower et trois câbles USB adaptés d’iFi audio ont trouvé leur place entre mon serveur/transport et le DAC. Chaque composant était branché sur le conditionneur d’alimentation GigaWatt PC-3 SE EVO+. Le Trilogy 925 a été utilisé chez moi suffisamment longtemps pour savoir que ses traits clés sont la présence de scène, la vivacité, la gravité, la substance, l’humidité texturale et le calme. Cela représente une attitude qui peut facilement être qualifiée de musicale et envoûtante. Bien qu’il soit très capable d’amener un auditeur dans son espace de manière invitante, engageante, décontractée et charmante, le 925 ne recherche pas la vitesse brute. Au lieu de frapper des volées en série, il lance des coups méticuleux et exceptionnellement puissants un à la fois. C’est plus ressenti qu’entendu lorsque ces connexions se font, et ce trait fondamental est l’un des principaux fournisseurs de substance. Tous ces aspects audibles ne se combinent pas en un chercheur d’attention tape-à-l’œil, mais en un spécimen distingué, raffiné et mature. À moins qu’on ne préfère la musique servie de manière disséquée et ultra exposée, l’ensemble de Nic est très agréable. Avec des charges difficiles, il peut sembler un peu sombre et voilé, d’où la nécessité de compagnons assortis pour briller pleinement, mais quel produit ne le nécessite pas ? Sa personnalité fondamentale et ses contributions sont sensées, quelle que soit la matériel associé. En tant qu’équipe, les 993 et 903 ont bien mis en valeur la signature sonore familière de Trilogy, mais dans une mesure bien plus douce que le frère intégré. Le duo de Nic ne sonnait pas comme le 925. Au lieu de charmes magiques, sa carte de visite était l’agilité, l’aisance et la transparence. Avec cela, Nic avait emprunté la voie de la haute fidélité. Après l’avoir connu, cela n’était pas du tout cahoteux. Dans mon résumé des 993/903, j’ai écrit qu’ensemble, ils prospèrent face aux défis et je maintiens cette position. De tous les appareils associés à mes W8 au cours de trois années, le seul capable de suivre était l’ampli intégré EX-M1 de Kinki Studio. Il y avait cependant un hic. L’amplificateur de puissance et l’étage de ligne de Trilogy n’avaient pas sonné aussi envoûtants que le 925. Cela m’a rappelé ma autre transition lorsque le LampizatOr Golden Gate, riche en harmonies, a cédé la place au DAC Pacific, beaucoup plus rapide et axé sur la haute résolution, du même fabricant.
LA DIFFÉRENCE entre mon 925 et le 993+903 avait été très claire, mais maintenant la disparité entre l’intégrée et le combo 995R/915R était bien plus grande. Une comparaison assez brève suffisait à l’entendre et les semaines suivantes ne faisaient que le confirmer. Nous entendons et lisons toujours à propos de la loi des rendements décroissants, comment elle frappe souvent durement nos portefeuilles et doit donc toujours être considérée. Cette fois, cela ne s’appliquait tout simplement pas. Nic a réussi à greffer les meilleures caractéristiques de son 925 aux nouveaux séparés, puis à amplifier l’effet de manière exponentielle. Je ne peux pas le formuler en points de pourcentage, mais dans le langage des chevaliers de la hi-fi, mon intégré 925 a subi une défaite sans appel sur tous les critères que je pouvais imaginer. Ce n’était pas un combat mais un massacre. Je ne m’y attendais pas. L’élan et le zèle des 993/903, combinés à la présence et au charme imposants du 925, mais la nouvelle gravité sur scène a tout de même été un choc. Le dernier modèle de Nic avait véritablement mon W8 dans une prise de fer. Cela a rendu la musique immensément percutante et énergique. J’ai souvent souligné à quel point les boîtes en bois de Sven peuvent être puissantes une fois correctement alimentées. Mais ce que les produits de déclaration de Trilogy ont fait maintenant était nouveau : plus sauvage, plus audacieux et plus majestueux que jamais. Je n’avais jamais entendu les W8 _aussi_ rapides, grands, à la voix ouverte et tonitruants. Ensuite, la taille pure de l’espace frontal et latéral était le clou. La scène sonore était d’une largeur véritablement gargantuesque et tout à l’intérieur était bien plus organique, présent et articulé que ce que le 925 pouvait rêver. Il n’y avait aucun frais pour cela, aucune expansion artificielle via un aigu en avant ou une distance ajoutée. Aucune ruse n’était impliquée. Tout ce qui concernait l’imagerie et la taille s’affichait naturellement et complètement sans effort. Nic m’avait ‘prévenu’ de cette nouvelle ouverture et de cette puissance spatiale. En tant que critique habitué à des paysages musicaux expansifs, je me sentais préparé. Pourtant, mes attentes élevées à cet égard ont été dépassées de manière proverbiale. Des images totalement développées, organiques, finement contournées et artistiquement séparées ne se sentaient pas seulement très vivantes mais occupaient un espace également vibrant. Étonnamment grandes, servies de près ou de loin comme le dictait mon répertoire, toujours agréablement hydratées, ce son était cohérent, ouvert, substantiel, mobile et tangible à la fois. Toute l’imagerie était parfaite, toute tentative de pêcher des erreurs aussi irrélevante que de courtes modes passagères. Si le 925 donnait des coups calmes mais puissants, tandis que les 993/903 délivraient des coups plus courts, plus rapides, plus nombreux et précis, la trilogie de déclaration faisait tout cela sans une goutte de sueur. Même les passages les plus dynamiquement exigeants de ma playlist devenaient un jeu d’enfant. Sans aucun doute, ces séparés phares ont transformé mon W8 en la version la plus sans effort et agile de lui-même que j’ai entendue jusqu’à présent. En termes de portée et d’immédiateté des basses, le matériel de Nic a explosé les échelles de manière significative. Il n’y a pas d’exagération à dire que les Britanniques ont transformé le W8 en un son très ouvert comme une enceinte à panneau ouvert.
LA QUANTITÉ D’AIR que ses petits woofers à déplacement long ont poussée était aussi spectaculaire que le contrôle exercé par les monos de Trilogy sur eux. Les Suisses continuaient d’avancer, quel que soit le SPL, pour faire du seul show-stopper un bon sens avant d’aller encore plus fort. Je n’ai observé aucun indice de boom ou de lutte pour les basses. Même la musique la plus intense avait cela parfaitement sous contrôle. En tant que produit plus doux, plus fleuri et plus lent, bien moins ouvert, palpable et ordonné, mon Trilogy 925 n’était pas à la hauteur. Il était à peine capable de suivre à faible volume, mais plus le SPL montait, plus l’écart de qualité se creusait. Mon intégré a également été battu à plate couture sur la complexité texturale, les décadences aiguës et l’articulation globale. L’équipe 995R/915R n’était assurément pas un cheval de bataille unique. L’ouverture, la masse tonale, l’humidité et la vitesse sont rarement entendues ensemble, mais la trilogie les a finement mélangées, puis a élevé la barre avec une toile noire impeccable et une séparation parfaite. Cela a permis une précision au millimètre, une clarté fabuleuse et une immense perspicacité. Le 925, naturellement plus terne, n’était plus sombre, mystérieux et magique. En comparaison, il était étouffant et opaque. J’imagine qu’à ce stade, le meilleur de Trilogy pourrait être perçu comme un matériel haute-performance qui n’est pas tout à fait capable de présenter la musique de manière réellement belle et attrayante. Nous avons l’habitude du fait que la puissance de l’approche haute résolution signifie que la ‘musicalité’ diminue en contrepartie. Le matériel d’aujourd’hui transcende simplement cette polarité. La richesse harmonique, le charme et l’expressivité forment le cœur, le couplet de couple illimité sur demande, l’échelle de la scène sonore, la vivacité, l’aisance, l’intelligibilité et la sophistication inhérente l’entourent. Une telle signature est le package complet et le meilleur de cette trilogie d’aujourd’hui. Comprendre cela, c’est comprendre où votre argent est allé. Une fois qu’il était clair ce que l’ensemble à trois pièces de Trilogy faisait dans ma configuration, il était temps d’isoler le rôle du préamplificateur dans le tout. Le 915R a alterné avec l’étage de ligne EX-P7 de Kinki Studio, les monos 995R étant restés en place. L’accès à leurs informations de sous-menu a naturellement été perdu, tout comme la fonctionnalité pratique d’allumer tout avec juste une pression sur un bouton.
LA RÉCENTE AVENTURE AVEC LE PASS LABS XP-12 avait révélé que l’EX-P7 était un rusé intelligent. Il faisait beaucoup de choses correctement et sur le rapport qualité/prix marquait une note très élevée, mais il s’est également révélé être moins raffiné, plus nerveux, et avec un renforcement des basses facilement surpassé par le Pass plus éloquent. La bataille d’aujourd’hui a montré cela encore plus brutalement. La machine de Kinki n’était pas à la hauteur du 915R. L’étage de ligne de Nic avait clairement l’avantage, non pas sur le goût, mais sur la qualité et l’excellence. Il était très clair que deux spécimens de niveaux très différents s’affrontaient. La disparité la plus distincte entre l’EX-P7 et le 915R n’était pas l’équilibre tonal, mais la présence sur scène et l’intensité associée. Avant l’arrivée de Trilogy, je n’aurais pas qualifié les Chinois de textuellement mates et/ou même stagnantes par moments, mais en comparaison, c’était maintenant clairement le cas. Le produit de Nic travaillait avec un espace plus grand et plus aérien pour sonner plus ouvert et explicite, mais restait sensiblement humide et élastique. Ce dernier point était significatif et impactant. Il doit être ressenti plutôt qu’entendu. Cette sensation hydratée est difficile à formuler en mots. En termes simples, un composant l’a rendu possible, l’autre non. Alors qu’auparavant l’EX-P7 de Kinki avait prouvé plus d’une fois à quel point il est spatialement puissant, comparé au 915R, il chantait maintenant clairement plus plat, plus petit et plus restreint. Même s’il peignait des contours instrumentaux et vocaux précis et joliment remplis avec aisance, le Brit était plus perspicace grâce à son aigu ouvert et suave, tandis que ses propres compétences de sculpture façonnaient non seulement des sons mais des êtres tactiles. L’élévation audible de la basse supérieure de l’EX-P7 peut être considérée comme un atout, pas un défaut, alors que le 915R faisait exactement l’opposé. Sa basse était très forte mais n’impliquait aucun renforcement dans la région de puissance au-dessus. Avec la vitesse inhérente de la machine ajoutée au mélange, un immense décalage dynamique était le résultat. Les basses de l’EX-P7 étaient toujours présentes mais un peu creuses en comparaison. La basse britannique était moins ostentatoire mais frappait plus fort pour créer plus de crépitement audible. Sur les grands tambours ou violoncelles, les deux préamplificateurs divergeaient dans la taille et l’impact de ces instruments. La basse du 915R était bien plus grande et instantanée, semblable à ce que de grands woofers en papier libérés font dans des baffles ouverts. L’EX-P7 agissait comme un appareil plus petit et ventilé ordinaire. De plus, le Kinki présentait la scène entre les haut-parleurs comme plus éloignée et moins _présente_. Le Trilogy était plus clair, plus organique et articulé.
CETTE BATAILLE RATHER BLOODY MESSY entre deux étages de ligne s’est terminée avec leur différence de prix reflétée en conséquence. Le FirstWatt F7 sur les grands dipôles dynamiques de Martin Gateley a obtenu des résultats très similaires, devenant répétitif dans la description. La conclusion est la suivante : le préamplificateur de Nic a injecté plus de vitalité, de clarté et d’échelle dans deux chaînes distinctement différentes et n’a rien pris en retour. Il n’a pas déplacé les saveurs fondamentales mais les a rendues encore plus vives. C’était très impressionnant. Une dernière chose à discuter est le commutateur classe A/AB à l’arrière de chaque 995R. La polarisation classe AB a rendu les basses un peu plus courtes, plus sèches et plus serrées. Un aigu plus en avant a moins décadé et montré moins d’éclat euphoniques. Le message de la classe AB se traduisait par un son un peu plus grand, moins raffiné et plus brut. L’effet restait tout de même typiquement Trilogy, donc pas aigu ou désaturé mais costaud, engageant et mélodieux. Cependant, environ 90% du temps, je suis resté dans le milieu classe A, plus humide, harmonieusement plus riche et plus raffiné. Cela ne manquait pas de vitesse ou d’échelle mais améliorait le flux musical et l’engagement. J’imagine qu’avec des haut-parleurs plus costauds, plus lents et textuellement plus intenses que les miens, l’option A/B pourrait être préférable. Avec mes charges suisses, les monos 995R de Nic avec leurs LED bleues allumées étaient mon choix. Mon bilan en cours sur le Trilogy 925 montre que les batailles perdues sont bien moins nombreuses que celles gagnées. Il avait été clairement surpassé une ou deux fois, mais jamais _très_ facilement sur _tous_ les comptes possibles. Un matériel capable de brutaliser mon intégré de référence aussi sévèrement aurait semblé hautement irréaliste il y a plus de deux mois. Puis le jour est arrivé où ses propres compagnons de gamme, le 995R et le 915R, ont fait exactement cela pour devenir les meilleurs que j’ai eu le plaisir d’auditionner chez moi jusqu’à présent ; de loin. POUR CONCLURE, l’ensemble Trilogy 995R/915R a l’apparence, le ressenti et le comportement en accord avec les chiffres de son prix substantiel. Ces produits haut de gamme obtiennent des notes très élevées sur l’assemblage, les matériaux et la fonctionnalité, où l’interface astucieuse, les multiples options de menu, la télécommande de qualité, la polarité classe A/AB sélectionnable et les visuels fabuleux servent tous de cerises sur le gâteau. Plus important encore, les dernières créations de Nic montrent avec précision ce que l’audio artisanal luxueusement habillé est vraiment. Comme je l’ai écrit dans l’introduction, l’homme s’est vraiment surpassé cette fois-ci et cela se voit. Jusqu’à présent, j’ai considéré l’audio comme un jeu de compromis plus que tout autre chose. Même les spécimens les plus chers auditionnés n’ont pas fourni d’améliorations exclusives sans abandonner quelque chose en contrepartie. Jusqu’à présent, la question n’était pas de savoir s’il y avait un tel piège, mais de son ampleur. Moins il y en avait, mieux c’était, mais il y avait toujours un piège au départ. Mais deux mois passés avec les dernières créations de Trilogy ont suffi à comprendre que cela ne doit pas toujours être le cas. La trilogie de déclaration fabuleusement équilibrée de Nic Poulson, éblouissante sur tous les fronts, représente ce qui se rapproche le plus de la perfection sonore que j’ai entendu jusqu’à présent. C’est loin d’être abordable mais en termes de performance, elle n’a pas d’égal. Dans mon livre, c’est celle à battre et elle est tout simplement victorieuse.
Bravo.
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