La résolution des systèmes Hi-Fi a longtemps suscité des débats passionnés. Mais lorsqu’il s’agit de convertir des données numériques en un signal analogique, il n’y a pas de débat possible. Les données entrent par une extrémité d’un DAC et un signal analogique sort de l’autre extrémité, avec un plancher de bruit directement lié à la combinaison de la résolution numérique et analogique du convertisseur. Depuis que j’ai commencé à mesurer des produits numériques pour Stereophile, j’exprime la résolution effective d’un processeur D/A en termes de nombre équivalent de bits. Avec une analyse typique dérivée de FFT des données 16 bits, les niveaux des bins FFT individuels se situent autour de 130 dB en dessous de l’échelle pleine. Lorsque le plancher de bruit diminue de 6 dB, cela équivaut à un bit supplémentaire de résolution. Deux des processeurs D/A les plus haute résolution que j’ai mesurés proviennent de la société suisse de pro-audio Weiss Engineering : le Medea, que Kalman Rubinson a examiné en février 2003, et le Weiss DAC202, que Erick Lichte a examiné en janvier 2012. Les deux offraient une résolution superbement élevée – presque une performance de 20 bits avec le Medea et de 21 bits avec le DAC202 – et les deux associaient cette résolution à une qualité sonore exceptionnelle. « Le Medea… reste dans mon esprit comme l’un des seuls systèmes numériques que j’ai entendus capables de rivaliser avec le meilleur que le vinyle a à offrir tout en faisant ce que le numérique fait de mieux. En d’autres termes, il y avait de la chaleur et de la musicalité, des dynamiques époustouflantes et de véritables fonds silencieux », a écrit Kal. Erick a conclu que le DAC202 était « facile à recommander pour ceux qui veulent un système numérique qui ne sonne pas “numérique”. Le Weiss… offre un son qui sera très agréable pour de nombreux audiophiles fatigués du son hi-fi fatigant. »
Voici le sujet de cette revue, le DAC502, qui coûte 9850 $, et bien qu’il n’ait pas l’entrée FireWire du DAC202, il offre une connectivité USB et Ethernet et ajoute une sortie casque balancée.
Le DAC502 est un composant d’apparence utilitaire, avec un châssis en acier fini en noir et un panneau supérieur amorti – ce dernier étant connecté à la terre principale du système par un fil – et un panneau avant en aluminium biseauté de 10 mm d’épaisseur. À gauche du panneau avant se trouve une prise casque de 1/4″. À droite se trouve un contrôle rotatif, et à côté, un écran tactile de quatre couleurs assez petit. En utilisation, ce panneau affiche la source, que les sorties ligne ou casque soient sélectionnées ou mises en sourdine, le taux d’échantillonnage, le texte des métadonnées lorsque le DAC reçoit des données réseau, ainsi que des informations DSP et de configuration. Une courte pression sur le contrôle rotatif active la fonction Menu ; le contrôle agit ensuite comme une molette de défilement, permettant de sélectionner et d’ajuster diverses options avec l’écran tactile ; plus sur cela plus tard. À l’arrière du panneau se trouvent l’entrée d’alimentation AC IEC ; un ensemble d’entrées numériques – AES/EBU, coaxial et S/PDIF optique, USB Type A pour connecter un stockage externe, USB Type B, et Ethernet (Roon Ready ou UPnP) – des jacks de sortie balancées et asymétriques ; et une prise XLR 4 broches pour alimenter des écouteurs en mode balancé. En appuyant sur l’interrupteur d’alimentation sur le contrôle rotatif du panneau avant – pression courte pour allumer, pression longue pour éteindre – ou sur la télécommande, on active un relais à semi-conducteurs qui ne commute qu’aux passages à zéro de la tension secteur pour garantir un commutateur sans défaut. La sélection de la tension secteur se fait automatiquement en mesurant la tension secteur avant que l’alimentation ne soit appliquée au reste de l’électronique.
Regarder à l’intérieur du DAC502 a laissé une impression d’un composant construit selon des normes élevées. Le circuit du DAC502 est divisé en deux. Une grande carte de circuit imprimé s’étendant d’avant en arrière derrière l’affichage transporte l’alimentation avec ses deux transformateurs toroïdaux. Des régulateurs de tension séparés fournissent de l’énergie aux canaux gauche et droit. La circuiterie de réception d’entrée et le module de traitement du signal sont également montés sur cette carte, et une petite carte fille abrite une puce microprocesseur Texas Instruments Arm Cortex-A8. Un câble à ruban connecte cette carte à un module complètement blindé qui abrite les étapes de conversion D/A et de sortie. La conversion numérique-analogique pour chaque canal est gérée par une paire de puces DAC ESS Sabre 32 bits, synchronisées, selon Weiss, avec un générateur haute précision/faible gigue. L’horloge et les DAC fonctionnent à un taux d’échantillonnage fixe d’« environ 195 kHz », qui est la fréquence qui donne des performances optimales des puces DAC. Bien que le DAC502 accepte toutes les fréquences d’échantillonnage PCM standard jusqu’à 384 kHz, ainsi que DSD64 et DSD128, les données sont converties à un taux d’échantillonnage PCM de 195 kHz avant d’être présentées aux DAC.
La fonctionnalité principale du DAC502 est contrôlée par une puce DSP (traitement du signal numérique) SHARC de quatrième génération d’Analog Devices. Les algorithmes DSP suivants sont mis en œuvre : – **Égaliseur de Salle** : peut appliquer des filtres à haute fréquence et de résonance pour traiter les modes de pièce à basse fréquence. – **Égaliseur Créatif** : est un contrôle de tonalité avec des ajustements de basses/hautes et de médiums. – **De-Essing** : élimine automatiquement les sibilances excessivement brillantes des voix humaines. Deux modes sont proposés : « Chirurgical » et « Doux ». – **Volume Constant**, alias Adaptation Dynamique, est un « mode fête » qui normalise le volume pour tous les morceaux joués. – **Émulation Vinyle** : permet d’appliquer « ce caractère sonore spécial d’une chaîne de lecture par platine vinyle ». – **Annulation de Crosstalk (XTC)** : compense le fait qu’avec des haut-parleurs, l’oreille gauche entend également la sortie du canal droit et vice versa. Ce mode permet de lire correctement des enregistrements binauraux sur des haut-parleurs. L’utilisateur doit entrer la largeur de sa tête, la séparation des centres des haut-parleurs et leur distance par rapport à la position d’écoute. – **Contrôle de Loudness** : promis pour une future mise à jour du firmware. Il égalisera la sortie pour compenser la sensibilité différentielle de fréquence de l’oreille et du cerveau à différents niveaux d’écoute. – **Égaliseur de Casque** : une autre fonction qui n’a pas encore été mise en œuvre ; elle ajustera la réponse en fréquence de la sortie casque pour convenir aux oreilles de l’auditeur. Une fois que vous avez choisi les paramètres pour chacune de ces fonctions, les réglages peuvent être enregistrés sous forme d’instantané et rappelés d’une simple pression sur un bouton. Je fais rapport sur l’effet de certains de ces réglages DSP ci-dessous.
Le DAC502 peut être contrôlé de trois manières : avec l’écran tactile et le contrôle rotatif ; avec la télécommande en métal fournie ; ou avec un navigateur Web, en entrant l’adresse http://dac502-serial_number.local. Les interfaces Web et du panneau avant donnent accès aux contrôles de volume, de balance, de sourdine et d’inversion de polarité. Il y a également un choix de quatre niveaux de sortie pleine échelle : « 0dB », « –10dB », « –20dB » et « –30dB ». Je voulais connecter les sorties balancées du DAC502 directement à des amplificateurs de puissance de Lamm, Parasound et Classé, contrôlant le volume avec le contrôle de volume haute précision du DAC502 tout en restant près du sommet de sa plage. Le réglage « –10dB », équivalent à un niveau maximum de 2.2V, était le meilleur choix pour atteindre ces objectifs. J’ai connecté le DAC502 à mon réseau, ouvert la page Web locale et vérifié les mises à jour du firmware. (« FW est à jour », m’a-t-il dit.) Le processeur a été reconnu par l’application Roon comme « Weiss DAC502 », et Roon m’a permis de contrôler son volume. (Le réglage du volume de Roon était immédiatement reflété à la fois dans la page Web locale et sur l’affichage du panneau avant ; la page Web dupliquait les contrôles de transport de Roon et affichait l’artwork de tout album qui avait été sélectionné avec Roon.) J’étais prêt à écouter de la musique.
L’impression immédiate était celle d’une clarté extraordinaire. Ce n’était pas comme si les bords des objets dans la scène sonore avaient été améliorés, comme cela peut être fait avec PhotoShop, mais comme si le nombre de pixels de l’image avait été augmenté. Cela ne se faisait pas en mettant l’accent sur les détails aigus, mais pour recourir à un cliché de critique audio, le DAC502 a nettoyé la fenêtre sur la scène sonore enregistrée à un degré impressionnant. Il y a environ une décennie, je donnais des séminaires sur la façon dont la manière dont les enregistrements avaient été réalisés influençait ce que les audiophiles entendaient de leurs systèmes. Comme exemple de la façon dont différentes techniques de microphone stéréo entraînaient des présentations différentes de la scène sonore, j’utilisais « The Turning » de Maura Bosch de While You Are Alive (Cantus CTS-1208). J’avais enregistré tous les morceaux de cet album du chœur masculin de Minnesota, Cantus, avec trois paires de microphones : une paire de cardioïdes ORTF centrale et proche, une paire d’omnis proches et espacées, et une paire d’omnis distants montés sur un disque Jecklin. (Vous pouvez voir une photo des trois paires de micros en faisant défiler la page à tinyurl.com/y9hhkgsl.) Pour le CD, j’ai mixé les sorties des trois paires, mais pour les séminaires, j’ai joué les trois sorties séparément. Je souhaite avoir utilisé le Weiss DAC502 lors de ces séminaires, car les différences de perspective, d’ambiance et de caractère tonal de chaque paire de microphones étaient superbement audibles : propre et clair, avec une image stéréo précise mais une réverbération insuffisante et pas de basses profondes provenant des cardioïdes ; riche, mais avec une image stéréo tirée sur les côtés avec les omnidirectionnels proches ; et richement réverbérante mais avec une propagation stéréo insuffisante des omnidirectionnels distants. Cette clarté de la scène sonore était une caractéristique constante de mon temps avec le processeur Weiss. Le premier morceau de Caverna Magica, le deuxième album du harpiste new-age suisse Andreas Vollenweider (16/44.1k ALAC, extrait de Columbia MK 37827), s’ouvre avec un homme et une femme ayant une conversation ; l’acoustique enregistrée, excitée par leurs pas et le son de l’eau qui goutte, s’ouvre à mesure qu’ils pénètrent dans une grotte. Je n’ai jamais entendu cela aussi clairement délimité qu’avec le DAC502. La superposition de la scène sonore sur cet album, avec divers instruments accompagnés de différentes quantités de réverbération, était également très audible. Les basses fréquences du DAC502 combinaient clarté avec un excellent sens de ce que le défunt Art Dudley appelait « force » – même avec les deux ports ouverts sur chaque haut-parleur Vimberg Mino, il y avait un excellent sens de l’élan avec la basse et la grosse caisse sur des classiques du rock tels que l’arrangement complexe de « America » de Paul Simon de la réédition 2002 de l’album Fragile de Yes (24/96 ALAC, extrait de DVD-A, Elektra/Rhino R9 78249). De même, les contrebasses dans la réinterprétation de Peter Gabriel de « Don’t Give Up » de New Blood (édition spéciale) (16/44.1k fichier ALC, extrait du CD, Real World 00038) étaient superbement bien définies mais avec un bon poids. Sur ces deux albums, j’ai de nouveau été frappé par la superposition bien différenciée de la scène sonore.
Bien que les fonctions D-Esser et Dynamic Adaptation n’aient guère d’attrait, j’ai expérimenté avec l’Émulateur de Vinyle. Réglant le contrôle de Saturation sur « –3dB » a donné un effet subjectivement satisfaisant. Même ainsi, j’ai fini par laisser l’Émulateur contourné. Un peu de cet effet suffit – une touche de sauce Sriracha est agréable, mais l’effet épicé est trop de bonnes choses lorsqu’il est utilisé avec tout ce que vous mangez. Au fil des ans, j’ai réalisé plusieurs enregistrements binauraux/à tête fictive, mais ceux-ci doivent être auditionnés avec des écouteurs pour projeter la scène sonore en dehors de ma tête. Rejoués sur des haut-parleurs, les enregistrements binauraux tendent à ressembler à du « mono gras ». En utilisant la page Web locale du DAC502 pour la fonction XTC, j’ai entré la largeur de ma tête en centimètres, la distance des haut-parleurs à ma position d’écoute en mètres, et la distance entre les haut-parleurs. Le réglage maximum semble être de 2 m ; le manuel indique que les haut-parleurs doivent être assez proches ensemble, et si la géométrie est sous-optimale, le fond des réglages devient jaune, ce qui s’est produit dans ma configuration. J’ai laissé l’atténuation des fréquences moyennes et élevées aux réglages d’usine de –5dB. J’ai résisté à la tentation de jouer des morceaux d’Andy Partridge et j’ai préparé mon enregistrement binaural du Grand Prix de Formule Un de 1992 à Montréal, à partir du Test CD 3 de Stereophile (16/441.k ALAC, STPH006-2). J’avais réalisé l’enregistrement assis dans les gradins au virage en épingle, et avec des écouteurs, les voitures se précipitent vers moi sur la droite en dehors de ma tête, ralentissent pour prendre le virage, puis accélèrent au loin sur la gauche. Avec XTC contourné et ce morceau joué sur des haut-parleurs, tout était assis dans un tas entre les haut-parleurs, avec certains sons étalés vers la gauche et la droite mais avec très peu de profondeur. L’activation de XTC a ouvert l’image stéréo, les voitures se déplaçant de la position du haut-parleur droit vers la gauche, et maintenant une excellente profondeur était apparente alors qu’elles s’éloignaient sur la ligne droite. Mais le degré de l’effet dépendait beaucoup de la distance à laquelle je me trouvais et de la séparation entre les haut-parleurs – plus facile à arranger avec les KEF LS50 sur pied qu’avec les massifs Vimberg Minos. Plus les haut-parleurs sont proches l’un de l’autre, mieux XTC semble fonctionner ; ce serait une excellente fonction à utiliser avec des haut-parleurs de bureau. L’Égaliseur de Salle du DAC502 comprend cinq filtres qui peuvent être réglés pour des pics/coupes ou des étagères hautes pour les haut-parleurs gauche et droit individuellement ou ensemble. Pour utiliser cette fonction, vous téléchargez un fichier FLAC ou WAV depuis le site Web de Weiss qui balaye de 200 Hz à 20 Hz. Pendant la lecture de ce fichier, vous notez le moment où le volume est à son maximum. Le manuel du processeur Weiss inclut un tableau qui corrèle le temps avec la fréquence de l’onde sinusoïdale. Vous devez ensuite créer manuellement jusqu’à cinq filtres de correction, un processus complexe qui serait plus convivial s’il était intégré à une application comme Room Equalization Wizard. La fonction DSP que j’ai trouvée la plus utile était le « Creative EQ ». Avec les haut-parleurs Vimberg à pleine portée, j’ai laissé les extrêmes de fréquence tranquilles mais légèrement supprimé la région de présence. Avec les KEF LS50, qui ont une extension de basse limitée, j’ai ajouté une étagère basse à 3 dB avec un Q de 1.4 et sa fréquence de coupure réglée à 92.5 Hz. Tant que je réglai le volume à un niveau raisonnable, l’EQ a efficacement étoffé le comportement en mid-bass des haut-parleurs, de sorte que les pédales d’orgue sur mon enregistrement inédit de Jonas Nordwall interprétant la Toccata de la Symphonie d’Orgues No.54 de Widor avaient suffisamment de corps. Avec ce petit boost dans les basses, la octave supérieure des KEF semblait maintenant un peu déprimée, donc j’ai ajouté un autre filtre, élevant les fréquences au-dessus de 10 kHz de 1.5 dB. Cela a ajouté un peu d’air dans la octave supérieure et mieux équilibré les basses.
Le PS Audio DirectStream (5999 $) a été mon processeur D/A de référence depuis que j’ai acheté notre échantillon de revue en 2014. Bien que ce ne soit pas le dernier mot en matière de résolution, sa présentation douce permet à la musique de communiquer et, depuis que j’ai ajouté la carte Network Bridge d’origine (899 $), me permet d’utiliser Roon pour explorer ma bibliothèque musicale. Pour les comparaisons avec le Weiss DAC502, le PS Audio fonctionnait avec le firmware Snowmass – je n’ai pas encore installé le firmware Windom actuel, car je devais garder le caractère du PS Audio, auquel je me suis habitué, inchangé. Avec les niveaux égalés en utilisant le ton de guerre 1 kHz de mon CD de choix de l’éditeur (STPH016-2) et l’EQ du DAC502 contourné, les basses du PS Audio semblaient moins bien définies que celles du DAC Weiss. Avec les gros haut-parleurs Vimberg, j’ai senti que je devais réinsérer les bouchons dans leurs ports les plus élevés avec le PS Audio – sans les bouchons, les basses des Minos étaient trop lâches – et avec les petits KEF, je n’ai pas ressenti le besoin d’ajouter un boost de mid-bass comme je l’avais fait avec le Weiss. Néanmoins, en écoutant la performance en direct de Martha Argerich avec Nelson Goerner des Danses Symphoniques de Rachmaninoff, arrangées pour deux pianos (ALAC extrait du CD, Warner Classics 623594), les bords des notes de basse des pianos étaient encore mieux définis avec le Weiss. L’enregistrement de Rachmaninoff avait un milieu de gamme plus chaleureux avec le PS Audio mais moins d’espace autour des pianos. Le piano proche de Hugh Laurie sur « The Weed Smoker’s Dream », de Didn’t It Rain (16/44.1k ALAC extrait du CD, Warner Bros 535893), sonne également plus chaud sur le PS Audio que sur le Weiss, mais la voix désespérément évocatrice de Gaby Moreno sur ce lent morceau était également engageante avec les deux DAC, bien qu’un peu plus en avant avec le DAC502. Le PS Audio a l’avantage pour son équilibre chaleureux et agréable à l’oreille, le Weiss plus incisif pour sa fenêtre transparente sur la scène sonore de l’enregistrement.
J’étais en train d’éditer l’un de mes enregistrements avec Adobe Audition pendant que j’avais le DAC502 chez moi. J’ai profité de la sortie casque balancée de ce processeur pour l’écouter avec mes Audeze LCD-X utilisant un câble Nordost Heimdall 2 balancé. Lorsque vous créez un fichier maître en assemblant des sélections musicales de deux prises différentes, il est crucial de pouvoir entendre s’il y avait des différences dans la réverbération et le plancher de bruit entre les prises sortantes et entrantes. S’il y a des différences, vous obtenez un effet de « changement de vitesse » au point de splice qui trahit le tout. Les fondus que je pensais corrects avec une paire de Sony MDR-7506 fermés branchés dans mon MacBook Pro ont été révélés comme nécessitant plus de travail lorsque je les ai écoutés avec les Audezes alimentés par le DAC502. Le travail terminé, j’ai joué un album préféré de Bill Frisell, East/West (16/44.1k fichier FLAC extrait du CD, Nonesuch). Je suis fasciné à la fois par les compétences multifacettes de guitare électrique de Frisell et par ses arrangements habiles. « Shenandoah », sur East/West, commence calmement avec la guitare soutenue par une boucle subtile, puis monte lorsque les trois autres membres du quatuor entrent. Alimentant les écouteurs Audeze, le processeur Weiss a préservé la dynamique, l’ambiance subtile autour des percussions, le poids de la contrebasse, et la force pure du jeu de Frisell. Super !
Le Weiss DAC502 récupère plus d’informations à partir des chiffres que tout autre DAC que j’ai auditionné, à quelques exceptions près près du Chord DAVE et du dCS Vivaldi, tous deux depuis longtemps disparus de mon système et aucun d’eux n’ayant de sortie casque ou de fonctions DSP. Les deux de ces DAC sont également plus chers que le DAC502. Mais la résolution du Weiss a un prix : elle est intolérante aux problèmes avec le reste du système avec lequel elle est utilisée, qui ne seraient pas remarqués avec des DAC moins performants. Pendant les six semaines où j’ai utilisé le DAC502, j’ai constaté que je devais continuellement affiner mon système avant de pouvoir tirer le plus de plaisir de ma musique. Mais finalement, le plaisir musical est ce que ce produit est tout. Alors que j’écris cette conclusion, j’écoute la chanson captivante de Stanford « The Blue Bird », interprétée par le Gabrieli Consort dirigé par Paul McCreesh (de Silence & Music, 16/44.1k FLAC, Signum Classics/Tidal). L’interaction entre les voix non accompagnées, les interjections sonores de la soprano aiguë, la mise en place de tous les chanteurs dans une acoustique de chapelle de soutien – le Weiss DAC502 a rendu tous ces aspects clairs, au service de la musique. Ce que devrait faire un grand composant audio.
Description : Convertisseur numérique-analogique deux canaux, prêt pour Roon, avec contrôle de volume, écran LCD couleur tactile, DSP et télécommande. Entrées numériques : AES/EBU sur XLR, S/PDIF sur jack RCA et connecteur TosLink optique, USB Type A, USB Type B, Ethernet sur jack RJ45. Fréquences d’échantillonnage PCM prises en charge : 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz, 192kHz, 352.8kHz et 384kHz, plus DSD64 et DSD128 (toutes les fréquences ne sont pas prises en charge par toutes les entrées). Longueur maximale du mot d’entrée : 24 ou 32 bits selon l’entrée. Sorties analogiques : 1 paire XLR balancée, 1 paire RCA asymétrique, prise casque stéréo 1/4″, casque balancé sur jack XLR 4 broches, toutes à protection contre court-circuit. Tension de sortie RMS maximale à 0dBFS : commutable, 6.8V (18.9dBu), 2.2V (+8.9dBu), 680mV (–1.1dBu), 220mV (–11.1dBu), balancé et casque XLR 4 broches ; 3.4V (+12.9dBu), 1.1V (+2.9dBu), 340mV (–7.1dBu), 110mV (–17.1dBu), non balancé. Réponse en fréquence : 0Hz–20kHz ±0.25dB, Fs=44.1kHz ; 0Hz–40kHz ±0.8dB, Fs=88.2 kHz ; 0Hz–80kHz ±2.5dB, Fs=176.4 kHz. THD+N : –116dBr (0.00016%) à –3dBFS niveau d’entrée, –125dBr (0.000056%) à –40dBFS niveau d’entrée ; –125dBr (0.000056%) à –70dBFS niveau d’entrée. Linéarité : <±0.4dB de déviation par rapport à l’idéal, 0dBFS à –120dBFS niveau d’entrée. Composants parasites (y compris harmoniques) : à 0dBFS niveau d’entrée, niveau de sortie maximal, 1kHz, tous les composants <–120dB ; à 0dBFS niveau d’entrée, niveau de sortie maximal, 4kHz, tous les composants <–115dB. Séparation de canal : >120dB, 20Hz–20kHz. Réponse de phase intercanaux : ±0.05°, 20Hz–20kHz, ±0.30° 20Hz–80kHz. Consommation d’énergie : 15VA max en utilisation, 0.5VA max en veille. Dimensions : 17.7″ (450mm) L × 11.8″ (300mm) P × 2.9″ (74mm) H (y compris les pieds). Poids : 11lb (5kg). Finition : Argent ou noir. Numéro de série de l’unité examinée : 0318, « Fabriqué en Suisse. » Version du firmware : v2.2.0 révision r2297. Prix : 9850 $. Nombre approximatif de revendeurs : 6 aux États-Unis, 3 au Canada. Garantie : trois ans à partir de la date d’achat d’origine sur les défauts de matériel et de fabrication. Fabricant : Weiss Engineering Ltd., Florastrasse 42, 8610 Uster, Suisse. Tél : (41) 44 940 20 06. Fax : (41) 44 940 22 14. Weiss est distribué en Amérique du Nord par Bluebird Music Limited, www.bluebirdmusic.com.
Le Weiss DAC202, que Erick Lichte a examiné en janvier 2012, était l’un des processeurs numériques de la plus haute résolution que j’ai mesurés, donc j’étais intrigué de voir si le DAC502 égalerait la performance de son prédécesseur. Comme je l’avais fait avec le DAC202, j’ai mesuré le Weiss DAC502 avec mon système Audio Precision SYS2722. Le Prober USB d’Apple a identifié le DAC502 comme « DAC501 » de « Weiss_Engineering_Ltd. » avec la chaîne de numéro de série « 0.0.1. » Le port USB fonctionnait en mode asynchrone isochronique optimal, et l’utilitaire AudioMIDI d’Apple a révélé que le DAC502 acceptait des données entières 32 bits échantillonnées à tous les taux de 44.1kHz à 384kHz. Les entrées AES/EBU et S/PDIF acceptaient des données échantillonnées à des taux allant jusqu’à 192kHz. Le niveau de sortie maximal du DAC502 à 1kHz avec les sorties balancées ou les sorties casque alimentant une charge élevée de 100k ohms était de 6.85V avec le niveau réglé sur « 0dB » ; 2.17V avec le réglage sur « –10dB », ce qui est exactement 10dB plus bas ; 684mV réglé sur « –20dB », 20dB plus bas ; et 217mV réglé sur « –30dB », 30dB plus bas. Comme prévu, les niveaux maximaux des sorties non balancées étaient la moitié de ceux des sorties balancées. Avec son bouton de polarité réglé sur Normal, le DAC502 a préservé la polarité absolue.
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