Nous avons commencé notre parcours de réduction de taille il y a quatre ans. J’ai écrit sur ce parcours en quatre parties, commençant ICI. Je pensais qu’après quatre ans d’expérience avec notre système d’écoute entièrement numérique, uniquement avec des écouteurs, une mise à jour pourrait valoir la peine d’être partagée. Alors que nous nous dirigions vers le royaume de l’écoute uniquement avec des fichiers numériques, j’étais fermement ancré dans mes positions, essayant d’éviter ce chemin loin de mes précieux LPs. Avons-nous survécu à ce parcours ? Qu’avons-nous trouvé de positif ? Qu’est-ce qui nous manque ?
SYSTÈME EN VINYLE EN 2018, plus 2 pièces contenant 8000 LPs (non illustrés) à gauche. À droite, le système entièrement numérique d’aujourd’hui avec des fichiers numériques et des écouteurs. Les réponses courtes sont : Oui, nous avons survécu à la transition—très heureux, en fait—grâce à trois facteurs très spécifiques que je vais discuter plus bas. Un grand avantage du système numérique est qu’Ann peut désormais trouver de la musique qu’elle n’aurait jamais pu trouver parmi la pléthore de LPs sur les étagères. Cela est dû à la base de données très complète et entièrement indexée au cœur de notre bibliothèque musicale numérique et à notre musique étant entièrement sous forme de fichiers numériques, et non de supports physiques. (Nous utilisons JRiver, mais Roon est une bonne alternative.) Un deuxième grand avantage du système numérique est que nous écoutons désormais une large gamme de nouveaux musiciens, de nouvelles performances et de nouvelles compositions musicales—des musiciens et de la musique qui n’étaient pas disponibles sur vinyle. Qu’est-ce qui nous manque ? Les nombreux LPs qui ne seront jamais disponibles au format numérique et que nous allons toujours regretter. (Mais le vaste catalogue HDTT nous réserve des surprises chaque semaine !)
Alors, quels sont les facteurs qui nous rendent très heureux avec cette transition ? Tout d’abord, notre bibliothèque musicale numérique contient une sélection incroyablement large de musique par des artistes de très bonne qualité, tout comme notre bibliothèque de LPs en contenait autrefois. La différence est que nous avons maintenant également accès à des artistes contemporains qui n’ont enregistré que dans l’ère numérique. Ce sont des artistes dont nous n’avions jamais entendu les performances auparavant. En même temps, nous avons des transferts numériques de nombreux enregistrements analogiques excellents des années 50, 60 et 70. (Regardez simplement certains de mes articles sur les albums disponibles dans le catalogue HDTT de l’âge d’or du stéréo : Decca, RCA Living Stereo, Mercury Living Presence, EMI, DGG, Westminster, Everest, Vanguard. Prestige, Blue Note, Riverside… J’ai pu remplacer des éléments essentiels de ma bibliothèque de musique classique dans une qualité sonore excellente grâce aux trésors contenus dans le catalogue HDTT. Donc, nous profitons du meilleur des deux mondes : de nombreux grands enregistrements classiques plus une large gamme d’enregistrements et d’artistes modernes. Deuxièmement, la commodité d’accès est à un tout nouveau niveau de confort. Avec toute notre musique stockée sur des fichiers informatiques indexés dans une base de données (JRiver, dans notre cas), nous pouvons facilement trouver la musique que nous voulons entendre à tout moment. Sélectionner une pièce de musique différente ou comparer des performances par différents artistes est un jeu d’enfant. Ann peut désormais trouver cette performance de la Toccata Festiva de Samuel Barber, ou Gloria de John Rutter, ou les albums communs d’Emmylou Harris avec Linda Ronstadt et Dolly Parton, en un instant de recherche sur l’ordinateur. Elle n’a pas besoin de ma mémoire sur l’étagère, classée sous quel nom, et combinée sur un LP avec quelle autre musique elle doit chercher. Troisièmement, la qualité sonore que nous apprécions continue de nous satisfaire immensément. Elle touche toutes nos petites boutons audiophiles en termes d’exactitude du son instrumental (timbre), de transparence, de dynamique, du sentiment que les instruments sont de vrais instruments dans un vrai espace acoustique (sur les meilleurs enregistrements). Est-ce mieux que le vinyle ? Hmmm, c’est différent. Et nous pouvons laisser la discussion ultérieure pour un autre moment. Il suffit de dire que nous sommes très, très satisfaits de la qualité sonore que nous entendons sur de bons enregistrements DSD256 et DXD. Et un bonus spécial provenant de notre choix d’équipement de lecture numérique—ce nouveau système nous permet de profiter de fichiers standards 16/44.1kHz (résolution CD Redbook) à un degré que je n’aurais jamais pensé possible. Juste l’autre jour, Ann est venue s’exclamant avec enthousiasme, “J’ai encore écouté la merveilleuse performance de 1980 de la Deuxième Symphonie de Mahler avec Solti et le CSO. Ça sonnait SI bien. Et c’est un fichier CD standard, aussi !” Puisqu’une énorme partie de notre bibliothèque musicale est encore à la résolution CD standard, la capacité d’obtenir un bon son à partir de fichiers CD ripés est très importante pour nous deux. Que le MPD-8 puisse rendre les fichiers de qualité CD standard si écoutables était quelque chose que nous n’avions tout simplement jamais anticipé. Hourra pour les cadeaux inattendus !
Le DAC Playback Designs MDP-8, conçu par Andreas Koch, est le cœur de notre système d’écoute. Oui, il est cher. Mais notre engagement était de traiter la lecture numérique avec le même respect (et besoin d’un investissement financier significatif) que nous avons toujours accordé à notre lecture vinyle. Si nous devions emprunter ce chemin, nous le ferions en sélectionnant le meilleur équipement numérique sonore que nous puissions trouver, limité seulement par ce que nous pouvions nous permettre d’investir. (Ah, il y a toujours une limite budgétaire, n’est-ce pas ?)
Nous avons découvert Playback Designs à travers divers articles du Dr. David sur Positive Feedback. David avait récompensé les générations précédentes de matériel de Playback Designs par plusieurs Brutus Awards. Et à ce moment-là (2018), le designer Andreas Koch mettait à profit ses décennies d’expertise en conception numérique pour créer un design de pointe sans compromis : The Dream Series. Avec un slogan de Nous construisons des rêves, là où d’autres osent à peine rêver…, comment ne pas être intrigué ? Sachant que le Dr. David était un fervent supporter du DSD, je n’ai pas pu m’empêcher de lui demander ses pensées, même à ce stade précoce. Je savais que le DSD, en particulier le DSD256, était le niveau de lecture vers lequel nous devions viser pour avoir un espoir d’atteindre nos objectifs d’écoute. Il s’avère que David avait une unité de la série Dream Series de Playback Designs (le MPS-8 Digital Music Player, un transport SACD/CD combiné et DAC) en route pour audition. Pour lui, la lecture SACD était un must étant donné l’importante bibliothèque SACD logée au siège de Positive Feedback. Il était assez optimiste à propos de cette unité, mais devait d’abord l’entendre, bien sûr. Et dans l’édition d’août 2018 de Positive Feedback, David a publié ses impressions après avoir vécu avec le transport optique MPS-8 et le DAC pendant deux mois et demi. Sa conclusion : “Le nouveau lecteur SACD/CD MPS-8 de Playback Designs doit être classé parmi les meilleurs lecteurs SACD/CD que j’ai jamais entendus. Point final.” Eh bien, maintenant. C’est un encouragement fort. Mais mes yeux continuaient de se poser sur le DAC DSD quad dédié, non compromis par le transport, une pure attaque à l’état de l’art numérique. Je me dirigeais vers un monde de fichiers uniquement, sans support optique à stocker ou à lire. Ce qui m’attirait vers le MPD-8 était qu’Andreas a pu utiliser toute la surface à l’intérieur du châssis pour une isolation totale, ce qui incluait trois sources d’alimentation séparées : une pour la section numérique et deux sources d’alimentation séparées pour la section analogique (une pour chaque canal). Ainsi, lorsque David et moi avons discuté ensuite, j’ai demandé pourquoi ne pas opter pour le MPD-8 en tant que DAC quad DSD entièrement sans compromis avec ses énormes alimentations isolées et ensuite ajouter le transport dédié MPT-8 ? L’unité intégrée MPS-8 est un appareil compact tout-en-un, mais c’est un compromis. Un très bon compromis, c’est sûr. Mais un compromis néanmoins. Après avoir discuté avec Andreas Koch pour nous rassurer sur ses paramètres de conception pour le MPD-8, les facteurs suivants étaient ce qui nous a convaincus que le MPD-8 serait le bon choix. Hormis les trois alimentations, beaucoup de ces éléments sont également valables pour le MPS-8. Le DAC est conçu autour de l’utilisation de puissants Field Gate Programmable Array (FGPA) qui détiennent une énorme puissance de calcul. Andreas a développé les algorithmes propriétaires qu’il programme dans ces FGPAs. Comme les filtres et le décodage numérique sont basés sur des logiciels, ils sont évolutifs au fur et à mesure qu’il trouve des améliorations qu’il peut apporter dans les algorithmes. Le MPD-8 n’est pas verrouillé dans la conception intégrée dans une puce en silicium. Et il est évolutif sur le terrain par le propriétaire—j’en ai effectué une ! Des alimentations analogiques régulées sur mesure pour chaque canal analogique ainsi que pour la section numérique. Je continue de répéter cela. C’est important. Des alimentations analogiques régulées complètement séparées sont fournies pour le circuit analogique pour chaque canal, monté sur des cartes de circuits en céramique. Une troisième alimentation analogique régulée séparée est fournie pour la section numérique. Cela continue la philosophie de conception consistant à isoler massivement toutes les étapes, canaux, circuits analogiques et numériques pour un faible bruit et une faible distorsion. Regardez la photo ci-dessous avec le couvercle supérieur retiré pour voir les grands transformateurs toroïdaux pour chacune des trois alimentations et le blindage métallique qui sépare les alimentations du circuit interne. Ces alimentations ont été conçues par Bert Vogt de Playback Designs qui a développé tout le circuit analogique pour la Dream Series. Toutes les entrées sont traitées à travers plusieurs étapes de filtres et de conversions DSD, selon la source. Les fichiers PCM passent par un filtre d’apodisation conçu par Andreas pour éliminer une partie du bruit et de la distorsion numérique des premières générations qui peuvent exister. Ils sont ensuite convertis en DSD dès que possible. Les signaux DSD passent le filtre d’apodisation mais sont modulés à des niveaux de fréquence DSD plus élevés. Tous les signaux une fois en DSD sont modulés vers une fréquence extrêmement élevée afin qu’ils ressemblent presque à une onde analogique avant que la conversion numérique-analogique ne soit effectuée. Je pense me souvenir qu’Andreas a dit que cette modulation de fréquence était jusqu’à 8 fois la fréquence DSD64 (le DSD1024 n’est que 6x). À ce stade, le signal DSD numérique est presque une onde analogique et la conversion finale en analogique est un processus assez facile—du moins selon Andreas, un mathématicien de compétence considérable. Un contrôle de volume analogique ultra sophistiqué, à très faible distorsion et faible bruit, est intégré, avec un pas fin. Il est numériquement opéré mais complètement analogique dans sa fonction. Et il peut être complètement contourné si vous le souhaitez. Lorsque j’ai demandé à Andreas s’il valait mieux utiliser celui-ci ou le contrôle de volume de mon préampli, Andreas a dit qu’il doutait qu’un autre contrôle de volume puisse être aussi bon que celui que son partenaire de conception Bert Vogt avait intégré. Le côté analogique est double différentiel pour chaque canal et hautement séparé et isolé du côté numérique. Étant donné la sensibilité des circuits numériques au bruit électrique extrané, même les affichages de panneau ont été choisis pour un minimum de fuite électrique. Pour l’horloge d’échantillonnage audio, Playback Designs utilise un générateur propriétaire conçu pour éliminer tout jitter corrélé qui peut affecter négativement la performance sonore. En tant que l’une des technologies les plus critiques dans un DAC, une attention particulière a été accordée à la circuiterie analogique pour le générateur d’horloge en l’affinant avec les régulateurs linéaires à faible bruit les plus disponibles sur le marché aujourd’hui. Andreas affirme que le résultat est le générateur d’horloge le plus propre qu’il ait jamais conçu et que sa performance ne peut pas facilement être égalée par le design de tout concurrent. La technologie Frequency Arrival System (PDFAS) de Playback Designs développée par Andreas Koch qui élimine le besoin de “boucles à verrouillage de phase” (PLLs) conventionnelles. Selon Andreas, la capacité des PLLs conventionnelles à contrôler et à minimiser le jitter est limitée par leur besoin inhérent de maintenir la cohérence de phase avec le signal entrant. Le PDFAS n’est pas limité par cette exigence et élimine donc complètement les effets du jitter induit par la transmission. Par application de la technologie PDFAS à l’entrée du DAC, Playback Designs peut utiliser en toute confiance l’USB comme interface principale de données couvrant tous les formats numériques et fréquences jusqu’au Quad DSD (DSD256 ou 11.2MHz) et DXD (352.8 et 384kHz). Le DAC n’accepte actuellement pas de fichiers d’entrée DSD512 ou DSD1024, cependant. Pour porter le DAC à un niveau de performance encore plus élevé, il est possible de garder l’interface USB entièrement à l’extérieur du châssis en utilisant une boîte d’interface séparée en option proposée par Playback Designs (l’interface optionnelle USB-XIII, bientôt USB-XIV) pour une meilleure isolation via leur connexion optique propriétaire (PLink). Dans ce cas, le signal d’entrée sera traité à travers un PDFAS dans le USB-XIV puis une seconde fois à l’entrée du DAC pour une réduction encore plus grande du bruit et du jitter. (Je n’ai pas entendu ce DAC avec le USB-XIII, mais j’aimerais le faire.) Le Dr. David a dit que le MPS-8 sonnait exceptionnellement bien—certaines des meilleures performances qu’il ait entendues, avec un historique de cohérence d’excellence sur plusieurs générations précédentes d’équipements publiés par Playback Designs. Et, mes conversations avec quelques autres propriétaires et critiques (largement dans la presse audiophile asiatique) du MPD-8 nous ont donné confiance.
Une caractéristique unique du MPD-8 est son générateur d’horloge élaboré et sophistiqué qui ne nécessite pas d’être verrouillé à une source externe. Il protège complètement tout flux audio numérique entrant de sa circuiterie interne d’horloge sensible à travers diverses étapes de mise en mémoire tampon avec des algorithmes de contrôle uniques. Cela élimine tout jitter entrant provenant de sources externes si bien qu’aucune configuration compliquée avec des horloges maître-esclave n’est nécessaire, comme c’est souvent le cas avec d’autres équipements. En fait, le MPD-8 fonctionne aussi bien avec des sources de jitter que avec des sources de haute qualité. Pour cette raison, le MPD-8 ne nécessite pas d’horloge externe ni de configuration en tant qu’horloge maître.
Entrées numériques : USB jusqu’à 384kHz PCM et jusqu’à 11.2MHz DSD AES (PCM jusqu’à 192kHz, DSD via DoP) Coax (PCM jusqu’à 192kHz, DSD via DoP) TosLink (PCM jusqu’à 96kHz) PLINK optique (PCM jusqu’à 384kHz, DSD jusqu’à 11.2MHz) Compatibilité USB avec Windows, Apple OS, Linux Sorties analogiques : équilibrées sur connecteurs XLR ; non équilibrées sur connecteurs RCA Les deux sorties analogiques peuvent être réglées sur des valeurs fixes de -6dB, -3dB, 0dB, +3dB, +6dB et variables pour un contrôle de volume analogique complet (voir ci-dessous). DAC à double différentiel Étapes analogiques ultra haut de gamme à double différentiel par canal Trois alimentations analogiques régulées avec trois transformateurs Architecture DAC : Discrète avec les propres algorithmes numériques propriétaires de Playback Designs et étage de sortie analogique à double différentiel. Chaque étage de sortie analogique (pour chaque canal) est complètement séparé sur sa propre carte de circuit imprimé avec sa propre alimentation linéaire indépendante pour des performances maximales. Contrôle de volume : Un contrôle de volume analogique ultra haut de gamme peut être activé pour chaque canal. Mise à jour logicielle : Mises à jour logicielles gratuites avec de nouvelles fonctionnalités ou de nouveaux algorithmes que l’utilisateur final peut télécharger dans le DAC sans avoir besoin de le retourner au revendeur ou au fabricant. Télécommande : Une télécommande IR portable est fournie dans un boîtier élégant avec des boutons éclairés. Prix de vente : 27 000 $ (en 2022, par pré-commande dans des séries de production)
Ann et moi avons passé du temps à parler de ce que nous entendons dans la capacité du MPD-8 à reproduire nos fichiers qui nous attire tant. En résumé, nous dirions tous les deux qu’il ne rend pas seulement les fichiers DSD256 et DXD d’une manière remarquablement vivante, il a également la capacité magique de faire sonner des fichiers de résolution inférieure de manière agréable. C’est son super-pouvoir. Le MPD-8 n’est pas le bon appareil pour entendre ce à quoi ressemblent différents formats par comparaison les uns aux autres. Donc, ne l’utilisez pas pour comprendre ce que PCM 24/96 sonne par rapport à PCM 16/44 par rapport à DSD64. J’ai essayé, mais bien qu’on entende certainement des différences, le MPD-8 fait de son mieux pour rendre tout aussi agréable sur le plan sonore que possible—sans disséquer et exposer les différences. C’est un DAC pour les amoureux de la musique. Il est destiné à la personne qui place la priorité sur le plaisir musical avec une excellente sonorité, mais ne place pas la plus haute priorité sur la capacité à faire des comparaisons d’équipement ou de formats de fichiers. Et c’est nous. Je ne suis pas un critique d’équipement. Le Dr. David ne m’aurait pas laissé entrer dans son magazine en tant que critique d’équipement. Bien qu’Ann et moi valorisions un équipement excellent (nous avons acheté notre part au fil des ans), notre focus est d’écouter de la musique. Nous ne changeons pas d’équipement et nous n’avons pas une gamme de composants contre lesquels faire des comparaisons. Mais nous faisons des jugements, et nous sommes très sélectifs sur l’équipement que nous choisissons de garder dans notre système d’écoute. Nous avons maintenant apprécié le MPD-8 comme point central de notre système de lecture musicale pendant quatre ans. Et après ce temps et des centaines d’heures d’écoute, nous continuons d’être amoureux de l’engagement musical qu’il délivre. Ann a un deuxième système dans son bureau, mais elle dit régulièrement : “Écouter là-bas est très bon, mais ça n’a rien à voir avec la magie du MPD-8.”
Nous valorisons un système qui délivre le timbre de vrais instruments se produisant dans un véritable espace acoustique. Et nous valorisons également une très haute résolution et une transparence. Nous ne cherchons pas un outil de dissection qui apporte une hyper-détail qui, pour nous, sonne artificiel. Mais nous avons besoin du détail et de la transparence qui nous permettent de différencier facilement les instruments, d’entendre la colophane sur l’archet, d’entendre la vibration sur les peaux des timbales. Nous valorisons également la dynamique non seulement la capacité à jouer fort, mais la capacité plus importante à réagir rapidement avec les changements micro-dynamiques qui permettent la similitude de la vie à la musique enregistrée. Le MPD-8 délivre tout cela et plus encore. Au fil des mois, et maintenant des années, nous avons été frappés par à quel point ce DAC sonne “juste” de manière organique. Il opère au niveau du meilleur son analogique que j’ai jamais expérimenté. Avec le meilleur matériel source (c’est-à-dire les fichiers DSD256 et DXD enregistrés avec une compétence exceptionnelle par des ingénieurs du son contemporains tels que Jared Sacks, Tom Peeters, Gonzalo Noqué, Bert van der Wolf, et quelques autres), le MPD-8 offre simplement une expérience d’écoute transporteuse. Mais pas toute notre bibliothèque musicale numérique est de cette qualité. Nous avons des centaines d’enregistrements qui sont de qualité CD Redbook. Sur d’autres systèmes, nous avons trouvé que les CDs étaient à peine écoutables. Pourtant, sur le MPD-8, le designer Andreas Koch a travaillé une sorte de magie. Grâce à une alchimie, même les CDs sonnent mieux qu’ils n’ont de droit à sonner. Andreas a essayé de m’expliquer que ce n’est pas de la magie, c’est tout une question d’ingénierie, d’algorithmes anti-aliasing, de conversion interne du PCM en DSD… Je préfère simplement dire que c’est de la magie parce que le son que nous entendons est tellement agréable. C’est le “super pouvoir” du MPD-8. Il est capable de faire sonner même des fichiers numériques de résolution inférieure de manière immensément meilleure et plus musicalement agréable que lorsqu’ils sont entendus ailleurs. Et c’est ce que notre vie musicale représente, n’est-ce pas ? La capacité de profiter de la musique sous les nombreuses formes dans lesquelles elle est disponible pour nous. J’ai demandé à Andreas comment il avait pu faire sonner même les fichiers PCM 16-44kHz si bien. Sa réponse était que tout est dans les algorithmes et les multiples étapes de traitement qui sont intégrées dans la conception du MPD-8. Lorsqu’on lui donne des fichiers CD Redbook, le MPD-8 applique d’abord une filtration anti-aliasing et apodisation pour nettoyer le fichier de la distorsion extrême que les circuits de numérisation antérieurs avaient tendance à laisser derrière eux. Ensuite, comme pour tous les fichiers PCM, le MPD-8 convertit le fichier en DSD128 en utilisant ses algorithmes propriétaires dans le processus. Comme décrit précédemment, à partir de là, le MPD-8 traite le fichier comme toutes les autres entrées DSD et module le flux de données vers le haut en fréquence (par 8 fois la fréquence DSD64 de 2.8224 MHz, si je me souviens bien) jusqu’à ce que le flux de données soit pratiquement une onde analogique. Ce n’est qu’à ce stade que la conversion finale est effectuée vers la sortie analogique que le DAC alimente ensuite à ses sorties analogiques.
C’est en écoutant des fichiers DXD256 et DXD purs (le premier étant facilement perçu comme plus transparent) que le MPD-8 brille réellement. Les dynamiques sont saisissantes, allant de l’à-peine-entendable au tonnerre. Les micro-dynamiques sont ouvertes et clarifiées avec une résolution qui fait véritablement sonner les enregistrements d’instruments acoustiques de manière absolument vivante et réelle. Sur de bons enregistrements qui préservent les délicates informations spatiales (comme celles de Jared Sacks et Gonzalo Noqué), le rendu de l’espace acoustique naturel dans lequel la performance s’est produite est nuancé et superbe. Écoutez simplement le merveilleux enregistrement récent, Tuhu par la guitariste virtuose française Gaëlle Solal enregistré dans l’Auditorio de l’Église San Francisco à Avila, Espagne (ICI) ou l’excellent enregistrement récent par Angelo Verploegen, The Art of Traveling Light, enregistré dans le toujours acoustiquement bon MCO, Hilversum, Pays-Bas (ICI) pour des exemples d’excellence dans la préservation de l’environnement acoustique naturel du lieu d’enregistrement. Si vous n’entendez pas la réverbération naturelle, la décadence et l’air de la salle très délicatement reproduits, votre système vous limite. Le MPD-8 se réjouit de déballer la complexité de l’orchestre et de présenter les détails intérieurs que tant d’autres équipements obscurcissent. En même temps, sa capacité à reproduire avec précision les caractéristiques timbrales des instruments permet de suivre facilement la ligne musicale d’un instrument, d’une section de l’orchestre à une autre, est incroyable. C’est aussi bon que les meilleurs enregistrements vinyles joués sur mon système de lecture analogique, et très probablement meilleur. Écoutez simplement le premier mouvement de Das Lied von der Erde de Mahler avec Ivan Fischer et le Budapest Festival Orchestra enregistré en DSD256 par Jared Sacks (ICI). Le détail interne, l’exactitude du timbre, est simplement époustouflant avec le MPD-8. À mesure que les choses se compliquent, le MPD-8 reste complètement imperturbable. Il déballage simplement et présente tout ce qui est là avec une clarté remarquable. Et pour la délicatesse de la reproduction, je vous invite à écouter la récente sortie de Bach Violin and Harpsichord Sonatas de Gonzalo Noque en Pure DSD256 (ICI). La transparence, la résolution et la précision du timbre telles qu’entendues sur le MPD-8 sont tout simplement incroyablement bonnes. Nous avons un deuxième système pour qu’Ann l’utilise dans son bureau. Il est assez bon. Mais quand elle veut vraiment entendre la musique, elle veut écouter sur le système principal à cause de la magie délivrée par le MPD-8. Oui, nous avons également les écouteurs Stax 009S dans le système principal, mais c’est le MPD-8 qu’Ann vient écouter. “Pourquoi devrais-je écouter l’autre système, quand je peux entendre cette musique avec le MPD-8 ?” demandera-t-elle de manière rhétorique. Et, oui, pourquoi en effet ?
Ma femme est ma partenaire d’écoute et nous faisons cela ensemble depuis plus de 50 ans. Ensemble, nous valorisons la transparence et l’exactitude du timbre instrumental. Nous écoutons principalement de la musique acoustique et principalement de la musique classique. Notre idéal est un enregistrement qui permet la suspension volontaire de l’incrédulité—celui qui nous permet d’avoir une fenêtre sur l’espace acoustique en direct des musiciens et de leurs instruments. Le timbre est critique. Nous voulons entendre les harmoniques des instruments et sentir que nous écoutons de VRAIS instruments, pas des constructions artificielles. Un critère important dans le passé a été la scène sonore—la capacité de recréer l’espace acoustique en largeur, profondeur et hauteur. Passer aux écouteurs a légèrement modifié nos priorités car nous avons découvert que la reproduction de la scène sonore possible avec des haut-parleurs dans une bonne salle d’écoute n’est tout simplement pas une attente réaliste pour l’écoute au casque. Ainsi, nous nous concentrons de plus en plus sur la transparence, le détail intérieur, le timbre et les micro-dynamiques comme des facteurs qui influencent grandement notre plaisir (et notre évaluation) de l’enregistrement.
DAC Playback Designs MPD-8 (critique ici) connecté via USB à un ordinateur Asus NUC 14 Pro et jouant des fichiers servis à travers notre réseau Ethernet domestique. Nos fichiers musicaux sont stockés sur plusieurs disques externes USB Western Digital My Book connectés via des hubs USB alimentés à un autre Asus NUC. Ce deuxième NUC agit comme notre serveur, le premier NUC sert de “lecteur”. Nous utilisons JRiver Media Center pour gérer notre bibliothèque musicale et livrer des fichiers via le NUC. Et, nous avons installé l’interface USB-X4 de Playback Designs entre le NUC et le DAC MPD-8 pour une amélioration notable de la résolution.
Copyright 2021|2025 - Tous droits réservés
