4.8 sur 5
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Anglo-sud-africains, Vivid Audio, dirigés par leur designer en chef, Laurence Dickie, se positionnent parmi les figures emblématiques du haut de gamme. Parmi la multitude de haut-parleurs, leurs formes originales et leurs solutions techniques se distinguent. Cela s’applique également à la toute nouvelle série Kaya, qui présente des formes particulières que l’on apprécie pleinement lors d’une rencontre personnelle, et une technologie dérivée du développement des modèles phares GIYA, visant à unifier la forme et la performance à des prix relativement acceptables.
Le modèle de base de la série (en attendant l’arrivée de la version bibliothèque S15) est le haut-parleur colonne Kaya 25, un système compact à deux voies, qui est en réalité plutôt un modèle de bibliothèque avec un socle intégré. De sa base exceptionnellement lourde et pourtant compacte émerge une enceinte qui rappelle un peu la forme d’une grande aiguille, dans laquelle sont intégrés les haut-parleurs. À première vue, il semble que la construction ne puisse pas être stable, mais au cours de notre utilisation, nous n’avons jamais rencontré le moindre signe d’instabilité ou de déséquilibre.
La forme convexe du corps n’est pas gratuite ; son organicité atténue très efficacement la formation d’ondes stationnaires internes et soutient également la solidité globale. L’enceinte est fabriquée à partir d’un matériau composite stratifié avec un noyau en matériau Soric renforcé de fibres de verre. Le corps est exceptionnellement solide tout en restant relativement léger – y compris la base, il pèse 24 kg (la base y contribue de manière significative) et mesure 116 cm de hauteur, 26,3 cm de largeur et 34 cm de profondeur (la base ayant encore une fois la plus grande part). À l’arrière de l’enceinte, au niveau de l’axe du haut-parleur de médium-grave, vous trouverez un tube bass-reflex encastré, dont le conduit est atténué de manière exponentielle. Cet élément de construction a été utilisé pour la première fois par Laurence Dickie dans son œuvre emblématique, le Bowers&Wilkins Nautilus, au début des années 90.
À des fréquences élevées, derrière la grille de protection élégante, se trouve un dôme en alliage métallique de 2,6 cm de diamètre. Le haut-parleur D26 dispose à l’intérieur de son propre compartiment de travail, également conçu comme un tube de plus en plus atténué. Pour améliorer les propriétés directionnelles du haut-parleur, il est immergé dans un conduit acoustique peu profond et lisse. Le médium-grave C125D possède une membrane conique avec un large dôme central et un diamètre de 12,5 cm, utilisant également un alliage métallique. L’aimant en métaux rares provient de la conception des modèles GIYA. Le fabricant indique pour le Kaya 25 une plage de fréquence de 40 à 25 000 Hz (-6 dB), une fréquence de coupure à exactement 3 000 Hz, une impédance nominale de 8 ohms (avec une baisse reconnue à seulement 7,5 ohms) et une sensibilité caractéristique de 85 dB / 2,83 V / m.
Nous avons écouté le Vivid Audio Kaya 25 dans nos bureaux, mais également dans le studio AV Center à Prague (principalement avec l’électronique Chord). Nous l’avons comparé au Harbeth Monitor 30 sur un système OPPO UDP-205 / Norma Revo IPA-140 ou VPI Scout / Grandinote Celio / Grandinote Shinai, ainsi qu’avec le Fischer&Fischer SN-70 sur Cambridge CXA80 et Cambridge CXC, mais aussi avec le KEF LS50 sur Teac NT-503 / Emotiva XSP-1 / Emotiva XPA-DR2. Tous les filtres, accessoires ou câbles utilisés sont détaillés dans la colonne de droite –>. Bien que les Kaya 25 soient en réalité des enceintes de bibliothèque assez compactes, elles peuvent suggérer très dignement le volume de la contrebasse d’Avishai Cohen dans “Nu Nu” (“Continuo” | 2006 | Razdaz | RD 4603). Ce n’est pas un bas physique, lourd et grondant, mais des contours bien définis et un comportement vif et agile du médium-grave assurent une très bonne lisibilité et une légèreté dans la manière dont les notes basses sont produites. Dans une petite pièce, où les Kaya 25 se placent idéalement, le volume est juste. Le caractère des basses reprend assez nettement les caractéristiques du système connecté, sans jamais perdre sa lisibilité, ni devenir dur ou sec, restant à la fois sûr et rapide.
Le registre médium est vraiment merveilleusement transparent, comme il se doit chez Vivid Audio – les voix des chanteurs de The Singers Unlimited dans leur “Sweet Georgia Brown” (“Masterpieces” | 1994 | MPS | 523 521-2) étaient étonnamment bien séparées et, bien que les Kaya 25 ne cachent pas une certaine dureté, netteté et platitude de l’enregistrement, elles parviennent à bien distinguer les différentes lignes grâce à leur aisance décontractée. L’informativité est généralement excellente, le son est sans tension, pur et tolérant aux diverses imperfections, de sorte que la joie d’écoute n’est pas perdue par une trop grande analyse. Un ton clair et potentiellement assez incisif du vibraphone de Gary Burton dans “Children’s Song” (“Crystal Silence” | 2009 | ECM | 176 8057) a été présenté de manière maîtrisée, avec une fois de plus une propreté et une vivacité excellentes, peut-être juste avec une légère touche d’éthéré, où les fréquences les plus élevées ne s’imposent pas trop et sont en volume juste ce qu’il faut. Cela dit, elles restent clairement lisibles et chaque note a une précision exemplaire. Pas de son agressif, mais plutôt une dignité, une délicatesse et une culture.
Même les pics dynamiques marqués dans la pièce synthétique “Eden” de Stéphane Pomapugnaca (“Hotel Costes Vol. 11” | 2008 | Pschent | WAG 384) ne semblaient pas submerger les haut-parleurs Kaya 25. À aucun moment à un volume raisonnablement utilisable, les Kaya 25 ne donnent l’impression de perdre leur légèreté et la facilité avec laquelle elles jouent si agréablement. Cela est également dû à la manière dont les enceintes s’efforcent de rester dans leurs limites – la plus basse octave manque, mais elles réagissent d’une manière vivante.
Les haut-parleurs Kaya 25 sont énergiques, fournissant du drive et une rapidité qui est remarquable. Vous ne ressentirez évidemment pas de tremblements dans les fondations de votre maison, mais en contrepartie, vous pouvez vous attendre à ce que la musique ne perde pas son contraste dynamique lors d’une écoute nocturne dans le calme. Le son des Kaya 25 pourrait presque être qualifié de très bien élevé, car sa clarté et son organisation avec aplomb – comme l’a montré par exemple la pièce “Feeling Yourself Disintegrate” de The Bad Plus (“For All I Care” | 2008 | Emarcy | 0602517821644) – sont vraiment à un niveau très élevé. Cela est principalement dû à la facilité avec laquelle les enceintes maintiennent la transparence, montrant sans effort même les nuances subtiles et, dans cette tranche de prix élevée, vous devez apprécier à quel point la musique semble proche. Pourtant, le son ne donne pas cette sensation de monitoring serré qui essaie de révéler les détails – ici, tout arrive et s’écoule naturellement. Dans “Ruby, My Dear” de Thelonious Monk et John Coltrane (“Monk with Coltrane” | 2010 | OJC Remasters | 0888072319899), la scène avait une largeur et une profondeur très solides, les instruments avaient leur place (mais pas de manière “fixée”), il y avait de l’air (et certainement pas en petite quantité) et une sensation d’espace. C’est ainsi qu’une base stéréo bien conçue d’un enregistrement de qualité devrait apparaître. Même la chanson plutôt dure “Murder Song (5, 4, 3, 2, 1)” d’Aurora (“All My Demons Greeting Me as a Friend” | 2016 | Decca | 0602547370778) n’a pas perturbé la tranquillité avec laquelle les Kaya 25 servent la musique. Peut-être que leur son est un peu plus rond et doux, mais grâce à cela, même les enregistrements de moindre qualité semblent plus organiques et acceptables que ce que la précision technique brute pourrait offrir. L’écoute était tout simplement très cultivée, avec suffisamment de détails et de vivacité, tout en ne détournant pas l’attention des limites de l’enregistrement lui-même. Cette caractéristique – bien sûr, pas dans une mesure de banalité – est partagée par les Kaya avec les modèles de pointe GIYA.
Laurence Dickie est manifestement un ingénieur audio qui pense différemment des autres. C’est peut-être pourquoi il faut un certain temps pour s’habituer à la conception de sa nouvelle série Kaya (au moins visuellement) – mais une fois que c’est fait, vous apprécierez que les transducteurs qu’il a conçus peuvent réagir au signal avec une légèreté sans précédent, gérant même des passages complexes avec aplomb et étant techniquement très réussis. De plus, grâce aux formes organiques des caissons, ils disposent d’un espace de travail très calme, et tout cela est renforcé par l’harmonie de tous les éléments fonctionnels dans un tout qui joue de manière ordonnée, claire, rapide et transparente tout en offrant une empreinte claire de cette combinaison exceptionnelle de précision technique et de relaxation absolue, que la série GIYA illumine. Si vous recherchez un objet au design frappant qui vous offre une reproduction fluide et facilement écoutable de toute votre musique préférée, alors ces Kaya 25 sont faites pour vous.
La mesure de la réponse fréquentielle a été effectuée à une distance de 1 mètre sur l’axe entre le tweeter et le midrange dans un espace semi-réverbérant fermé d’environ 50 mètres carrés, avec un traitement acoustique standard (tapis, grandes surfaces de canapés, vaste bibliothèque, plafond rempli de laine, rideaux et lourds voilages,…), bien que sans aménagements acoustiques étendus. Les mesures peuvent être considérées comme 100% fiables dans la bande de fréquence de 200 Hz et au-dessus, tandis que dans la bande de 10 à 200 Hz, l’influence de l’acoustique de la pièce est visible. Les mesures ont été réalisées à l’aide du logiciel Clio Pocket et d’un microphone calibré, les enceintes étant placées dans la position d’écoute. Le logiciel ne mesure pas la réponse anéchoïque, mais la réponse fréquentielle en tenant compte du reste de l’énergie dans le temps – il ne s’agit donc pas d’un idéal théorique mesuré de ce que les enceintes peuvent faire, mais de la façon dont elles se comportent dans des conditions acoustiques spécifiques.
Kaya 25 présente manifestement une caractéristique de rayonnement bien accordée, même sous un angle, l’énergie du tweeter et le caractère de la courbe ne changent pas beaucoup. La bande passante médiane la plus importante entre 200 et 2 000 Hz est extrêmement claire et équilibrée, les basses profondes commencent réellement à environ 45 Hz, avec une accentuation de l’énergie à 50 Hz et 110 Hz. Les basses ont une énergie qui est conforme au fait que les Kaya 25, malgré leur taille apparemment compacte, sont en réalité des enceintes de bibliothèque. Un léger creux entre environ 2 et 7 kHz s’équilibre avec l’augmentation de la distance et est plus le produit du pavillon acoustique qu’autre chose. Globalement, bien que les Kaya 25 ne soient peut-être pas aussi équilibrées que les modèles de la série GIYA, elles coûtent évidemment aussi beaucoup moins et, à partir de 100 Hz, elles se situent sans problème dans la tolérance de +/- 3 dB.
Le creux sur la courbe d’impédance avec des pics exceptionnellement élevés suggère un réglage du bass-reflex autour de 40 Hz, seul le point le plus bas de toute la courbe d’impédance touche 8 ohm (ou peut-être même les 7,5 ohm annoncés), sinon les Kaya 25 affichent une impédance élevée. Il n’y a aucune trace de résonances ou d’autres défauts. La phase électrique est également complètement sans problème, le seul pic significatif entre 70 et 80 Hz se situe à un endroit avec un pic d’impédance exceptionnellement élevé, donc les Kaya 25 ne “pressent” pas votre amplificateur.
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