4.9 sur 5
5 avis
Les audiophiles peuvent être un groupe conservateur. Personnellement, je ressens parfois que si je vois encore une fois une enceinte en bois plaqué, je vais l’attaquer avec une tronçonneuse, mais d’autres parmi vous, je le sais, préfèrent l’ancienne esthétique, ou du moins une version moderne de celle-ci, aux formes de caissons courbés et organiques – surtout si elles sont peintes dans des couleurs vives. Pour une entreprise comme Vivid Audio, qui apprécie et exploite les avantages des caissons courbés en matière de rigidité structurelle et de comportement de diffraction propre, c’est un problème. Ainsi, lorsque le flamboyant modèle phare, de couleur banane, Giya G1 Spirit a été présenté sur notre couverture de janvier de cette année, on pouvait presque entendre le souffle collectif des audiophiles qui n’accepteraient jamais une telle abomination esthétique chez eux. Pour chaque personne qui aime le nouveau, comme moi – surtout quand cela a un sens acoustique évident – il y en a d’autres, peut-être beaucoup d’autres, qui s’en éloignent.
Personne ne décrira la nouvelle gamme Kaya de Vivid (kaya signifie « maison » en zoulou) comme conventionnelle ou conservatrice en apparence, mais le style est un peu plus atténué, un peu moins frappant que pour les modèles Giya. Plus accueillant, en effet, si votre maison n’est pas une déclaration de style minimaliste. Ce qui apaisera les acheteurs potentiels qui avaient l’impression avec les Giyas de vivre un mauvais trip dans une rétrospective de Barbara Hepworth. Au sommet de la hiérarchie Kaya se trouve ce modèle, le 90 à 21 000 £ la paire. C’est un design à six haut-parleurs et trois voies avec quatre woofers montés sur les côtés vers le bas du caisson, voir [Newton’s Credo sidebar] et, près du haut, un cône/dôme médium orienté vers l’avant et, juste au-dessus, un tweeter à dôme. Tous les six haut-parleurs ont des diaphragmes en alliage d’aluminium. D’autres modèles de la gamme de cinq sont le 45 à quatre haut-parleurs et trois voies et le 25 à deux haut-parleurs et deux voies (tous deux colonnes, à 15 000 £ et 8 500 £ respectivement), le S15 à deux haut-parleurs et deux voies sur pied et le C15 à trois haut-parleurs et deux voies en tant qu’enceinte centrale. Tous ont des caissons composites moulés, courbés – mais avec des courbes modérées – comprenant des revêtements en résine de verre/vinyle estérifié de chaque côté d’un cœur en mousse polymère. Dans le 90, le caisson est moulé en trois parties – gauche, droite et baffle – ce qui permet d’insérer des partitions internes en composite usinées CNC et des renforts avant que l’ensemble de l’enceinte ne soit collé ensemble.
Dans la tradition commencée par le designer Laurence Dickie avec le B&W Nautilus et poursuivie et affinée dans les produits de Vivid, toutes les trois gammes de fréquences du 90 – basses, médiums et aigus – bénéficient de l’utilisation d’absorbeurs à tubes exponentiellement coniques qui dissipent les radiations arrière des unités de drive pour supprimer les réflexions internes du caisson et les résonances. Dans le tweeter D26 de 26 mm, l’absorbeur s’étend directement derrière l’assemblage du moteur, et dans le nouveau haut-parleur médium C100SE de 100 mm (qui a une bobine mobile de 50 mm et un aimant radial), l’absorbeur est courbé pour s’adapter à l’enceinte plus peu profonde.
Dans la section des basses, avec ses quatre pilotes de 125 mm (bobines vocales de 50 mm), l’absorbeur est conçu pour être efficace à une fréquence suffisamment supérieure à celle du réglage du port afin de ne pas interférer avec le chargement réflexe des pilotes, tout en fournissant une absorption efficace des résonances internes. Pour éviter un changement brusque dans la réponse hors axe, le tweeter est enfoncé dans un guide d’onde peu profond qui correspond à sa directivité à celle de l’unité de médium au point de croisement. Les grilles couvrant les quatre pilotes de basses et le médium sont maintenues en place par des aimants et peuvent être facilement retirées si désiré. Les couleurs standard sont le Oyster Matte illustré, le Pearl White ou le Piano Black. Des finitions automobiles personnalisées peuvent être spécifiées pour un supplément de 2100 £.
Comme les plus grands modèles de ‘Vivids’, le Kaya 90 a un son homogène qui est toniquement ‘bien éclairé’, mais aussi délicieusement lisse et raffiné. Il possède une grande scène sonore qui s’étend largement et en profondeur, sans forcer le son dans votre gorge. Il offre des basses profondes et étendues, ainsi que des aigus pétillants – et surtout, il est agréable à écouter. Comme tous les grands haut-parleurs haut de gamme, le Kaya 90 a sa propre nature essentielle – propre, nuancée et détaillée, il s’est révélé agréable à mes oreilles, mais je peux imaginer que des auditeurs recherchant un ‘haut-parleur à caractère’ super tape-à-l’œil pourraient être moins séduits. Au lieu de cela, le Kaya 90 déploie les enregistrements de manière équilibrée et joyeuse.
Commencer avec du jazz post-bop classique sous la forme de ‘You’d Be So Nice To Come Home To’ d’Art Pepper [_Art Pepper Meets The Rhythm Section_; Original Jazz Classics 0025218633826], et le saxophone principal était magnifiquement porté. Imprégné de détails harmoniques, il avait un son aérien mais finement texturé et avec une rugosité naturelle. Même avec l’instrument à plein régime, le driver de milieu de gamme de Vivid n’a jamais crié, me permettant de profiter du saxophone dans son expression la plus pure. De plus, grâce à ce mélange stéréo plutôt ‘période’, je pouvais apprécier l’ensemble de la batterie sur l’autre canal, avec une belle brillance métallique au travail du cymbale ride, et un claquement naturel sur les caisses claires. Les choses sonnaient vraiment tangibles et atmosphériques, sans jamais irriter ou grincer.
En ce qui concerne les basses, le designer de Vivid, Laurence Dickie, a évidemment opté pour l’uniformité et l’extension plutôt que pour le bruit. Ainsi, le résultat est une basse très contrôlée et bien amortie qui ne se présente pas de manière particulièrement musclée ou imposante. ‘Inner City Life’ de Goldie [_Timeless_; Metalheadz 828 614-2] a confirmé cela, car la basse n’était pas aussi englobante que l’on pourrait s’y attendre d’un tel ‘gros morceau’. Pourtant, avec des hi-hats bouclés à la vitesse vertigineuse, des rim-shots puissants et des roulements de caisse claire accélérés, il était impossible d’empêcher mes pieds de taper avec ‘Timeless’. Le Kaya 90 semblait se réjouir de tout cela, transmettant habilement l’interaction de la percussion de mitrailleuse et de la ligne de basse profonde, superposée par une épaisse couche de synthétiseurs analogiques glissants.
C’est un haut-parleur au son rapide, habile, vif et capable de lever ses jupes et de courir – pour ainsi dire – quand on lui demande. Mais il ne vous bombarde pas de détails tranchants, car il ne délivre pas cette excitation en étant tonalement agressif ou dur. Ces unités de drive légères offrent une excellente réponse transitoire et un son agile qui parvient vraiment à capturer l’intention rythmique d’une chanson. J’ai rarement entendu une piste de drum and bass des années 90 sonner aussi agréable. Bien que l’album de Goldie soit une production modeste, le Kaya 90 a tout de même réussi à déterrer une scène sonore spacieuse. En effet, la façon dont il recrée les images stéréo est typiquement quelque chose à admirer. Au bout d’un amplificateur de puissance sérieux – un Constellation Taurus dans ce cas – ce haut-parleur a dominé la pièce. Les objets apparaissaient dans le mix stéréo clairement focalisés et correctement localisés. Ce n’est pas atypique des haut-parleurs Vivid, et cela se démarque lorsque vous alimentez les Kaya 90 avec un enregistrement de la qualité de l’ouverture de la Symphonie n° 4 de Mahler [Orchestre du Festival de Budapest/Iván Fischer; Channel Classics CCS SA 26109]. Ici, ils ont impressionné avec un rendu véritablement ‘3D’ de l’orchestre, avec une excellente profondeur de scène et une réelle sensation d’immersion dans l’événement musical. Des instruments solistes individuels tels que les flûtes ou les hautbois étaient gravés dans l’espace avec une précision évidente, me permettant de les localiser sans effort dans l’auditorium.
Cet enregistrement merveilleux a également mis en valeur le milieu de gamme transparent des Kaya 90 dans toute sa splendeur, où tout ce qui est bon dans ce haut-parleur se réunit pour créer des moments mémorables.
La finesse des violons, le grincement des trombones et le miroitement des flûtes étaient tous un véritable plaisir à écouter. En entendant jusqu’aux murs arrière de la salle, il y avait une merveilleuse sensation d’espace – grâce en grande partie à l’excellence de la performance des aigus étendus et ouverts de cette enceinte. En lançant un enregistrement de qualité dramatiquement différente dans le mix, ‘Down In The Tube Station At Midnight’ de The Jam [_All Mod Cons_; Polydor SNAP1] a montré les mêmes forces. C’était une écoute captivante, cette élégante enceinte sur pied délivrant un son extrêmement perspicace qui tranchait à travers toute la confusion de ce classique de la new wave des années 70. La plupart des haut-parleurs semblent avoir un don pour donner à la voix principale de Paul Weller une nasalité, mais il n’y avait rien de tel ici. En même temps, elle portait les voix de fond – généralement bien enfouies derrière les guitares multi-pistes – avec une clarté inattendue mais sans effort.
D’apparence frappante – même si ce n’est pas au goût de tout le monde – magnifiquement conçue et dotée d’un son merveilleusement ouvert et engageant, il est difficile de ne pas apprécier la nouvelle Kaya 90. Elle est reconnaissablement une enceinte Vivid, mais fait évoluer les choses avec une esthétique qui s’intègre dans une plus grande variété de pièces. Son caractère léger et aérien est également une bouffée d’air frais musical dans un milieu haut de gamme où les goûts forts peuvent dominer.
Isaac Newton n’avait bien sûr aucune idée de ce qu’est un haut-parleur, mais ses trois lois du mouvement – en particulier la deuxième et la troisième – ont néanmoins une application directe dans la conception des haut-parleurs. La deuxième loi nous dit que pour accélérer une masse plus lourde (comme un diaphragme de haut-parleur plus lourd), nous devons la pousser proportionnellement plus fort qu’une masse plus légère, et la troisième loi – ‘toute action a une réaction égale et opposée’ – dit que tout ce que nous poussons pousse en retour. À mesure que le moteur d’une unité de drive à bobine mobile force son diaphragme vers l’avant, le stator est également poussé en arrière avec la même force, un effet appelé réaction magnétique. C’est ce qui explique pourquoi la Kaya 90, comme les modèles Giya, a un agencement symétrique de woofers montés sur les côtés et de ports. Le mouvement des cônes est en opposition de chaque côté du cabinet, tout comme le flux d’air alternatif sortant et revenant dans les ports réflexes. En conséquence, la force de réaction globale sur le cabinet est annulée. L’ajout d’une entretoise entre les aimants des drivers de chaque côté scelle l’affaire, annulant les forces de réaction à la source et étouffant les vibrations et les résonances à l’intérieur des paniers de drivers et de l’enceinte.
Une des fonctions de nos rapports de laboratoire est de vérifier la véracité des spécifications des produits des fabricants. Cela suppose, bien sûr, qu’il y ait des spécifications à vérifier – ce qui n’était pas le cas avec le Kaya 90. Au moment de la rédaction (mi-juillet), ni le site Web de Vivid Audio ni la brochure de la série Kaya ne contiennent une seule spécification pour la nouvelle gamme (malgré le fait que le premier indique que le second inclut ‘des spécifications complètes’) – pas même les dimensions, que j’ai dû estimer pour le 90 à l’aide d’un mètre ruban. La sensibilité au bruit rose, moyenne pour la paire testée, était de 90,4 dB – un bon résultat mais au prix d’une impédance extrêmement basse. Le minimum de 2,4 ohms suggère une spécification nominale de 3 ohms, et les angles de phase d’impédance sont suffisamment élevés pour faire monter l’EPDR (résistance de dissipation de pointe équivalente) à un minimum très bas de 1,1 ohm à 297 Hz.
La réponse en avant est essentiellement très plate en tendance, avec un relèvement des très aigus inaudible pour beaucoup. Les modes de cabinet sont mineurs et la résonance à faible niveau d’environ 6,5 kHz n’est apparue que dans un des haut-parleurs. Ainsi, le Kaya 90 présente une charge significativement plus difficile pour son amplificateur que le Giya G1 Spirit, qui est le modèle haut de gamme. Les réponses en fréquence en avant, mesurées à 1 m sur l’axe du tweeter [voir Graphique 1], montrent une tendance essentiellement plate, avec à peine un indice d’un creux dans la bande de présence. Seul le relèvement des très aigus gâche le tableau et augmente les erreurs de réponse à ±2,8 dB et ±2,6 dB respectivement (500 Hz-20 kHz). L’appariement des paires sur la même plage est de ±1,2 dB. Incidemment, vous pouvez ignorer la chute en dessous de 500 Hz qui est un artefact de la mesure [traces pointillées dans le Graphique 1]. Appliquer une correction de diffraction à notre mesure de basses en champ proche est difficile en raison du cabinet courbe, mais nous estimons une extension à 39 Hz (–6 dB par rapport à 200 Hz). La résonance à environ 6,5 kHz visible dans le CSD waterfall [Graphique 2] n’était présente que dans l’un des haut-parleurs testés.
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