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Il existe des haut-parleurs qui sont sur le marché depuis longtemps, c’est indéniable, mais on peut néanmoins qualifier les LS1 de Grimm Audio (distribué par www.hoerzone.de) de « classiques », surtout en raison de leur design particulier. Rarement une enceinte entre dans une salle d’écoute avec une telle prestance, et il n’est pas courant de voir des subwoofers posés à ses pieds. Ce look marque les esprits, ce qui n’est pas le cas de toutes les enceintes. Nous avons testé le classique dans sa version la plus récente et la plus haut de gamme – à savoir le Grimm LS1be avec le subwoofer SB1 – ce qui représente un coût d’environ 38 000 euros. Pas d’inquiétude, il est également possible de trouver des options moins chères : Grimm Audio propose trois versions des LS1 ainsi que deux modèles de subwoofers. Ceux qui profitent de la musique dans une pièce pas trop grande et/ou qui peuvent se passer de niveaux Full-Range plus élevés peuvent entrer dans l’univers de Grimm avec la LS1a pour 14 750 euros la paire. Notre modèle d’essai est donc le haut de gamme – le concept acoustique de base est le même pour tous les modèles.
Pour commencer, il y a quelques détails techniques à partager, mais si cela ne vous intéresse pas, vous pouvez passer directement au test d’écoute. À première vue, cela peut ne pas sembler évident, mais les Grimm LS1be sont essentiellement des haut-parleurs compacts. Des développeurs classiques auraient probablement privilégié un panneau avant étroit et réalisé le volume grâce à la profondeur de l’enceinte. Eelco Grimm fait exactement le contraire pour de bonnes raisons – ce qui donne une allure plutôt large, mais n’affecte en rien le volume (d’ailleurs fermé) : 14 litres. C’est plutôt compact, non ? De plus, le support de haut-parleur n’est pas placé sous le « derrière » du moniteur, mais est monté en tant que double pied sur les côtés, ce qui ne fait pas de l’enceinte un « vrai » haut-parleur de sol. Avec des subwoofers, la LS1 devient un système à trois voies complet, mais cela ressemble plutôt à un concept de satellite-subwoofer, bien sûr avec des subwoofers stéréo. Si vous entendez « la forme suit la fonction », vous pourrez peut-être hausser les épaules, car cela a été dit trop souvent. Je ressens la même chose, mais ici, cela s’applique parfaitement :
Pourquoi la LS1be a-t-elle cette largeur de panneau acoustique de 52 centimètres avec ses « pieds de support » ? Est-ce parce que cela a l’air cool ? Cela l’est, si vous voulez mon avis. Mais la raison est acoustique : il s’agit du Baffle Step, c’est-à-dire du lien entre la largeur du panneau acoustique (en réalité, la hauteur joue aussi un rôle, mais la largeur est généralement le facteur limitant) et la longueur d’onde de la fréquence reproduite. Si la longueur d’onde est petite par rapport au panneau acoustique, l’émission se fait de manière hémisphérique vers l’avant ; si elle est grande, l’émission devient sphérique, ce qui entraîne une chute de niveau de 6 dB. Cela peut bien sûr être corrigé, par exemple dans le filtre. Cependant, ce qui reste souvent, c’est le changement du comportement d’émission et donc le rapport entre le son direct et le son indirect – c’est ce qui préoccupe principalement Eelco Grimm.
Dans le cas des panneaux acoustiques étroits habituels, le problème est que le Baffle Step se situe dans la plage critique de la voix ou dans une plage de fréquences importante pour la localisation des sources sonores. Grâce à la largeur de la Grimm LS1, il est possible de repousser le Baffle Step dans la région inférieure à 300-250 Hertz, c’est-à-dire dans une zone où des études psychoacoustiques ont montré que la capacité de différenciation entre le son direct et le son indirect est peu développée. C’est pourquoi la LS1 est aussi large qu’elle l’est.
Le fait qu’elle repose sur des pieds demi-ronds et non sur des pieds carrés n’est bien sûr pas un hasard. Le montage latéral contribue à l’augmentation de la largeur effective du panneau acoustique, tandis que les courbures réduisent les diffractions de coins, c’est-à-dire la formation de sources sonores fantômes aux bords de l’enceinte et leurs effets nuisibles sur le son. C’est pourquoi un autre profil arrondi se trouve à une main de distance sous le tweeter. Bien sûr, on aurait pu placer le tweeter de manière « classique » au-dessus du haut-parleur de médium-grave, mais un objet rond sur le dessus aurait peut-être eu un aspect un peu comique, de plus, le tweeter est ainsi plus à hauteur d’oreille. Cela convient également bien pour ceux qui se prélassent sur le canapé du salon : il se trouve à environ 85 centimètres du sol. Vous voyez donc que la forme de la LS1be suit les fonctions acoustiques.
Ces considérations s’appliquent également au positionnement des subwoofers au sol. Là, le rendement sonore est amélioré, car la surface limite – c’est-à-dire le sol – est proche, selon Eelco Grimm. De plus, il est avantageux que l’émission sonore se fasse vers le haut : les puissantes mouvements des pilotes et l’énergie mécanique qui en découle ne sont pas introduits dans le système haut-parleur, comme c’est le cas avec un agencement normal des châssis vers l’avant, mais sont dirigés vers le sol. Enfin, on gagne avec les subwoofers la liberté de les placer dans la pièce là où cela convient le mieux sur le plan des basses, tandis que les haut-parleurs principaux peuvent être positionnés selon d’autres critères, comme une représentation spatiale précise.
Le Grimm-SB1-Sub délivre une puissance de 700 Watt, tandis que le haut-parleur LS1be est équipé de 180 Watt par canal pour le haut-parleur à 8 pouces et le haut-parleur aigu. Des modules Hypex-NCore-Class-D sont utilisés, dont le charme réside notamment dans le fait que le filtre de sortie fait partie de la boucle de rétroaction, ce qui le rend moins critique en termes d’impédance. Il n’est pas surprenant que l’on fasse appel aux modules Hypex, car leur créateur dynamique, Bruno Putzeys, est co-développeur du Grimm LS1.
Et où se trouve l’électronique du Grimm LS1be, qui comprend en plus des amplificateurs un DSP, une horloge et un DAC ? Avec intelligence, elle n’est pas logée dans le boîtier du haut-parleur, mais éloignée des champs magnétiques des bobines mobiles fluctuantes et du tumulte acoustique – et donc protégée de la microphonie – dans l’un des pieds. Il est logique de se demander pourquoi ne pas utiliser judicieusement l’espace vide disponible ? À propos de cet espace : celui des pieds est rempli de matériau d’isolation. À mon avis, cela aurait également pu être fait avec le profil inférieur. Et tant que j’y suis : les plaques de couverture supérieures des pieds ne semblent pas être le dernier mot en matière d’optimisation des résonances.
Le système Grimm LS1be-SB1 est, comme mentionné, un concept à trois voies, avec des fréquences de coupure à 70 et 1550 Hertz, le tout se faisant en 4ème ordre selon le Linkwitz-Riley, car cela garantit une parfaite cohérence de phase dans la zone de transition. La répartition de la bande de fréquence se fait par le biais de filtres numériques via DSP – et, logiquement, on utilise le traitement du signal numérique pour d’autres corrections. Une lecture intéressante à cet égard est le White Paper sur le site de Grimm : il y est d’abord expliqué de manière amusante ce que l’on peut gâcher avec des DSP, puis quelques règles sont dérivées :
Pour toutes ces raisons, chez Grimm Audio, on est convaincu que l’outil puissant qu’est le DSP doit être utilisé de manière aussi douce et avec le moins d’effets secondaires possible. En effet, une logiciel a été spécialement développé à cet effet, qui gère le processus appelé « Calibration Assistée par Ordinateur » : cela garantit, grâce à un support informatique, que les corrections nécessaires – chaque haut-parleur Grimm étant calibré individuellement sur une référence interne – se font avec des réglages de filtre au minimum intrusifs.
Parmi les trois modèles de la Grimm LS1, la LS1v2 (environ 18 700 euros) pourrait être considérée comme la variante standard, en tout cas, c’est le modèle intermédiaire. La LS1a, mentionnée précédemment, est un peu plus simple dans sa construction et ne possède surtout pas de haut-parleur de médium-grave avec membrane en magnésium. En revanche, notre modèle est équipé de ce woofer Seas-Excel de 8 pouces, avec sa membrane grise caractéristique et son nez en cuivre, autrement dit : un phase-plug. « Un classique, mais toujours un grand performer », comme le souligne Eelco Grimm.
La différence la plus évidente avec les deux autres modèles est que la Grimm LS1be est dotée d’un tweeter exclusif, développé en collaboration avec Seas, qui possède un waveguide et une membrane en béryllium. Bien que ce tweeter soit très coûteux, les Néerlandais affirment qu’il a permis de réduire le niveau de distorsion de 9 dB. De plus, la LS1be dispose de composants plus hautement sélectionnés et de qualité supérieure, d’une alimentation améliorée incluant un câblage en argent et d’une horloge améliorée – dont le circuit est d’ailleurs similaire à celui de la très bien réputée Masterclock Grimm CC1.
Et il y a aussi les subwoofers optionnels Grimm SB1, qui intègrent des haut-parleurs de 10 pouces de Dayton, avec une bonne membrane bien large, permettant de réaliser des débattements de membrane corrects, dans un volume clos étonnamment compact de 26 litres. Le véritable atout des SB1 est le Digital Motional Feedback (DMF) : un capteur d’accélération est intégré à la membrane du woofer, dont le signal est envoyé à un circuit de rétroaction, ce qui signifie que les écarts par rapport à la norme sont a) détectés et b) corrigés. Pour ceux qui souhaitent plonger dans les profondeurs de la technologie des basses – vous trouverez sur cette page six White Papers de Rob Munnig Schmidt, le développeur de la technologie. Le résultat du « DMF » : un niveau de distorsion réduit de 30 dB, ce qui maintient les basses fréquences extrêmement propres et permet une « qualité de reproduction totalement nouvelle ». Les Néerlandais ne manquent pas d’assurance.
Les options de connexion de la Grimm LS1 révèlent l’origine studio de ce haut-parleur – et cela signifie : tous les souhaits des consommateurs ne sont pas réalisables sans détour. Si vous recherchez Bluetooth, HDMI ARC, Toslink ou S/PDIF coaxial, vous ne trouverez pas votre bonheur ici. Sur la LS1be, il y a une entrée analogique XLR, une entrée AES/EBU, ainsi qu’un port d’entrée et de sortie Control-RJ45, en plus du lien vers le subwoofer optionnel, un interrupteur à bascule qui détermine le canal (gauche/droite), ainsi que l’interrupteur d’alimentation. C’est tout.
La première étape : connecter la sortie Control-Thru d’un haut-parleur à l’entrée Control-In de l’autre, car c’est ainsi qu’il reçoit ses commandes de contrôle et ses signaux numériques. Ensuite, il suffit de brancher le câble USB vers Ethernet fourni entre la boîte maître et l’ordinateur, et c’est parti : tout ce que vous dirigez maintenant comme flux audio sera émis par la Grimm LS1be. Super.
Cependant, il est recommandé d’installer au préalable le logiciel Remote de Grimm LS1. Avec celui-ci, il est possible de régler pas mal de choses sur les haut-parleurs, les détails se trouvent dans le manuel d’utilisation, ce n’est pas l’endroit pour cela – mais deux choses doivent encore être mentionnées : via le logiciel, il est aussi possible de changer les entrées et de régler le niveau, ce dernier se faisant sur un niveau numérique dans le DSP de la LS1be. Jusqu’ici, tout va bien. Petite information complémentaire : cela ne peut se faire que de cette manière. Pas sur le haut-parleur lui-même, et il n’y a pas de télécommande sans fil fournie. Jusqu’ici, c’est étrange. Ce n’est pas que les Néerlandais soient seuls dans ce cas, Genelec, par exemple, fonctionne également de manière similaire, ce qui me fait secouer la tête depuis des années, mais cela n’intéresse évidemment personne en Finlande… C’est pourquoi un bref rappel général à toutes les marques audio du milieu studio, il semble que cela ne soit pas encore bien compris : les télécommandes sans fil ont réussi à s’imposer au cours du 21ème siècle.
En résumé : si vous souhaitez changer les entrées sans frais supplémentaires, cela ne peut se faire qu’à travers le logiciel Grimm. Comme mentionné, vous pouvez également régler le volume de cette manière. Pour une diffusion numérique, cela se fait bien entendu également via votre solution de lecteur, par exemple via Roon, mais cela se fait alors là-bas et pas dans le haut-parleur Grimm. Autres options : vous pouvez acquérir la LS1r Remote, une télécommande câblée pour 1 600 euros, ou – ce que font apparemment la plupart des gens, selon Reinhard Weidinger du distributeur allemand Grimm – carrément le lecteur/serveur Grimm MU1. C’est bien sûr la solution la plus élégante, la plus qualitative et la plus intégrée, et elle ne coûte que 12 500 euros. C’est une bonne affaire !
Eh bien, celui-ci n’était pas à ma disposition cette fois-ci, j’ai utilisé pour le test la LS1r Remote, avec une source analogique et numérique – et à l’intérieur du logiciel, j’ai effectué un petit réglage de la réponse en fréquence dans la zone des basses. Pourquoi ? Parce que la LS1be est livrée de manière neutre et que dans ma pièce, qui se situe dans la « zone de puissance » entre 80 et 120 hertz, cela semble plutôt maigre que généreux. Jusqu’à 6 dB peuvent être ajoutés via les réglages d’égalisation, puis cela sonne plutôt bien, mais cela ne correspond ni à mon goût, ni je pense, à l’intention de l’inventeur. J’ai finalement opté pour + 2,5 dB. Alors, passons maintenant aux impressions d’écoute.
Commençons donc par le bas, où les basses ont déjà été abordées. C’est un sujet assez inhabituel avec la Grimm, je dois dire. Il est naturellement difficile de faire des déclarations absolues sur une plage de fréquences qui peut être réglée autour de +/- 6 dB. Et pourtant, une chose peut être affirmée : la Grimm LS1be + SB1 n’appartient pas à la catégorie de haut-parleurs que vous achèteriez uniquement pour la quantité de basses potentiellement disponibles. Bien sûr, vous ne voudrez jamais vraiment libérer la « quantité » dans un immeuble à appartements, à moins que vous ne détestiez vos voisins. D’autre part : dans une maison individuelle, vous pouvez vous permettre d’avoir des basses plus puissantes pour votre argent.
Pour situer : une Lyravox Karlsson Tower (environ 42 000 euros) est, en ce qui concerne la puissance maximale des basses, considérée comme normale, tandis que la Grimm est plus fine à cet égard. Mais en réalité, ce n’est pas une question d’argent, mais de concept : les modèles moins chers, également actifs, comme l’Abacus Oscara 212 (environ 15 000 euros) ou l’Ascendo Live 15 (environ 27 000 euros) sont également capables de produire plus de masse basse. La question est de savoir si l’on en a réellement besoin. D’où cela pourrait-il venir ? Les 2 x 26 litres des caissons de basses ne sont pas énormes, je pense encore, je monte le niveau et je sélectionne les « morceaux difficiles » de la playlist pour tester les limites de volume… oups ! Quelles limites ? James Blake, The Prodigy (Yeah !) et Burnt Friedman se produisent devant moi à un volume incroyable, avec tous ces boucles de basses vicieuses et ces coups de basse. Il y a une dureté et une sécheresse dans la région des basses que je n’ai rencontrées qu’avec l’Ascendo mentionnée, pas avec l’Abacus, ni avec la Lyravox. Non, la Grimm ne cache pas sa substance, mais cette netteté, ce contrôle absolu jusqu’en bas, c’est déjà similaire. Étonnamment. Et même à ces niveaux de volume malsains, la LS1be/SB1 s’en sort sans effort, comme si de rien n’était. Elle aborde le jeu plutôt du côté tendu et élancé, dans les basses et de manière générale, c’est vrai. Mais malgré tout : je ne m’attendais pas à de telles réserves de dynamique et de niveau, étant donné qu’elle est plutôt de format moyen que de grande enceinte.
Presque encore plus surprenant est l’autre extrême que je vis après avoir baissé le volume – bien en dessous du niveau d’écoute normal – pour me remettre du bruit précédent et prendre quelques notes. Soap&Skin joue en arrière-plan, « The Sun » de l’album de début de l’artiste autrichienne. Je sais qu’il y a des basses profondes, tout comme dans « DDMMYYYY » – mais de toute façon, on n’entend pas cela à ces niveaux de chuchotement. Eh bien, avec la Grimm LS1bse+SB1, cela semble pourtant le cas : absolument étonnant, je n’ai jamais rencontré d’autre enceinte qui, à des niveaux aussi bas, soit si transparente jusqu’en bas, qui restitue la région des basses de manière aussi claire sans nécessiter d’augmentation de loudness. Est-ce dû à ce capteur de vitesse, à cette technologie « DMF » des caissons de basses ? Peut-être, ou peut-être pas – en tout cas, cette qualité est quelque chose de très rare, et ceux d’entre vous qui écoutent souvent à faible volume (par nécessité ou par choix) l’apprécieront particulièrement. Être capable d’écouter de la musique de piano à un volume de minuit ou le contrebassiste d’un trio de jazz dans son intégralité, ce n’est vraiment pas à la portée de toutes les enceintes.
Une véritable épreuve pour les haut-parleurs de tous types reste la reproduction des instruments à cordes, en particulier des violons. Si des duretés sont présentes dans le son, cela devient rapidement artificiel, désagréable, pénible – on n’a pas envie d’écouter longtemps. Cependant, il semble qu’une autre approche soit plus courante, où les haut-parleurs se reculent presque préventivement, car une petite déformation dans les présences est beaucoup plus polie, cela ne fait plus mal… Vous savez ce que je veux dire ? Et il est indéniable que c’est aussi le compromis le plus judicieux : ce que l’on maîtrise moins bien, il vaut mieux le contourner avec charme et mettre en avant d’autres forces. Mon seul problème avec cela : cela sonne bien, mais parfois aussi un peu ennuyeux. Les violons ont besoin d’un peu de mordant, sinon cela devient une tapisserie sonore.
Entrée en scène de Grimm : se reculer, ce n’est pas une option. Les médiums et les aigus sont la définition de « droit », la plage de présence ne fait pas exception. Certes, cela « mord » parfois avec l’album duoW Entrendre – le « Duo pour violon et violoncelle, Op. 7 » du compositeur hongrois Zoltán Kodály a été capturé de manière directe et sans filtre, c’est ainsi que cela doit être. Et ici, on comprend alors pourquoi Grimm est si cher : résolution, résolution, résolution. Parce qu’elle le peut, elle n’a pas besoin de se reculer, la « dureté » est réelle, non ajoutée.
Wunderbar, cette texture boisée du violoncelle, fascinant de voir à quel point le début “craquant” d’une corde de violon fraîchement jouée peut être décomposé avec minutie. Le tableau sonore est si complet et total que l’illusion que les deux violonistes se trouvent dans la pièce se réalise avec aisance. Chaque “flair technique” a été effacé – et c’est aussi la subtile différence avec le Genelec 1237A, qui est également exceptionnel en résolution, mais trois fois moins cher. Malgré toute la richesse des détails que la Finlandaise offre – il y a en effet encore un peu plus à obtenir, et la collègue néerlandaise franchit le seuil où la résolution perd son aspect analytique et contribue à la naturalité. Certes, cela reste une forme de “naturalité” que seul un professionnel en studio recherche et que chaque passionné de haute-fidélité à domicile ne recherche pas nécessairement. Ces haut-parleurs ne tentent pas de séduire par un charme agréable, l’approche est : “Voici la vérité, habitue-toi.” Ce n’est pas facile pour chaque enregistrement, cela devrait être clair pour vous. Cette tendance me rappelle beaucoup les Lyravox Karlsson Tower, qui peut-être extrait encore un peu plus de détails dans les aigus et semble légèrement plus différenciée en termes de timbre, mais reste un moniteur comme dans les livres. Tout comme les Grimm.
Une neutralité tonale avec un département des basses qui peut sembler plutôt maigre pour de nombreuses habitudes d’écoute – à moins de définir autrement par des réglages d’égalisation. Une résolution exceptionnelle sur l’ensemble du spectre. Les basses ont une très bonne définition jusqu’en bas, étonnamment même à des niveaux faibles. Ça peut aussi être très fort. Vraiment fort. Cela suscite probablement un haussement d’épaules, étant donné la gamme de prix – ce qui est attendu –, mais compte tenu de la taille modeste, les niveaux de pression acoustique restent impressionnants. Le fait que cela puisse également avoir une dynamique macro très convaincante a également été entendu. Bien sûr, la Grimm n’est pas le type de haut-parleur qui fait parler de lui avec un maximum de puissance. Il se peut que le tutti orchestral, les orgues 16 pieds et les riffs de métal « ne sonnent en réalité » pas si lourds et riches en basses, donc la « pure doctrine » suggère un jeu plus léger. Mais – qu’est-ce que cela peut bien faire à ceux qui ont envie de puissance ? Il existe en tout cas certains haut-parleurs qui, dans de tels cas, remplissent l’espace de manière plus volumineuse. Les transitoires, les impulsions, la dynamique fine sont en effet très, très immédiates avec la Grimm. D’accord, le haut-parleur est actif et n’est pas donné, donc cela ne devrait pas surprendre. Néanmoins – c’est formidable et cela contribue à un son intense et vivant. En particulier, les voix sont très percutantes avec la Grimm.
Le fait qu’il n’y ait pas d’approche académique, malgré toute l’affinité pour le studio, est assuré non seulement par la démarche vivante et dynamique, mais aussi par la manière particulière dont l’espace est représenté. Je la perçois moins comme une « pure théorie », mais plutôt comme une manière charmante de s’impliquer. Que cela signifie-t-il ? Eh bien, alors que le Lyravox Karlsson Tower laisse essentiellement le point de départ du spectacle scénique à l’enregistrement et se comporte donc de manière « fidèle à la source », j’ai plutôt l’impression que le Grimm LS1 développe une préférence : en faveur d’un pas en avant. Loin d’une approche « frontale » comme avec certains haut-parleurs à pavillon, cela donne néanmoins une présentation musicale agréablement ouverte et accueillante. Cela semble non seulement plus proche, mais aussi un peu plus large que ce que l’on entend souvent, le panorama paraît également plus riche que ce que propose le Lyravox (qui laisse également cela à l’enregistrement), bien que cela ne soit pas tout à fait aussi profond. Ce dernier point n’est pas un problème, même avec le Grimm, une bonne disposition des orchestres est possible, mais le Karlsson Tower plonge encore plus profondément dans l’événement. Et l’enceinte hambourgeoise peut également se voir attribuer une représentation classique et précise, avec des contours plus nets.
Ob cela semble plus naturel, cela reste à débattre. On peut aussi préférer un décor scénique dessiné de manière organique et arrondie, libre et décontracté, et c’est ici que la Néerlandaise déploie ses atouts. En effet, la Grimm LS1be me rappelle un peu la démarche des haut-parleurs Paradigm, comme la Persona 3F, car la Grimm réussit à créer l’illusion de la présence des musiciens dans l’espace, non seulement avec une définition incroyablement précise des contours de chaque son, mais surtout grâce à la liberté absolue de la représentation scénique par rapport aux haut-parleurs. Les voix et les instruments semblent “plus ouverts”, dessinés de manière plus douce, mais restent pourtant “présents”. Avec la Grimm, on n’a jamais l’impression que l’événement acoustique devant soi a quelque chose à voir avec le haut-parleur dans la pièce. Le “center fill” est de première classe, et ce sentiment de présence ne faiblit pas, ne s’efface pas aux bords de l’espace virtuel. La Grimm mérite un compliment pour ne pas “enfermer” la musique, mais pour la présenter librement et vivante dans la pièce.
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La Grimm LS1be, avec son support de subwoofer, est un moniteur full-range classique et audiophile avec des gènes de studio. Bien sûr, l’image sonore peut être ajustée par logiciel dans chaque coin, mais : pourquoi devrait-on le faire ? Qui veut un son authentique n’achète pas un moniteur. Cependant, avoir cette possibilité est pratique, car des ajustements légers en fonction de l’acoustique de la pièce et des préférences d’écoute peuvent être très judicieux. De son propre chef, le système de haut-parleurs Grimm souhaite être un outil de reproduction neutre et hautement transparent, qui s’efface autant que possible et laisse passer l’enregistrement dans sa forme pure. Si l’enregistrement est moyen, il sonne ainsi – s’il est bon, il peut vraiment vous éblouir.
Ce qui frappe le plus avec la LS1be, c’est la très haute résolution à travers le spectre. Associée au subwoofer SB1, elle offre des basses incroyablement sèches et définies, qui se distinguent par leur qualité plutôt que par leur quantité – et la concurrence propose parfois nettement plus. C’est pourquoi je recommanderais la Grimm plutôt pour des espaces de vie normaux, fermés, d’environ 20 à 50 m². Tous les genres musicaux sont adaptés. J’ai été fasciné par des quatuors à cordes tout autant que par des paysages sonores électroniques – et tout ce qui se trouve entre les deux.
• Tonalement neutre sur l’ensemble de la bande de fréquence (sauf si un autre réglage est effectué). • Ne peut pas remplir de très grandes pièces avec une quantité de basses illimitée, car pour le même prix, d’autres haut-parleurs offrent plus. Dans des pièces normales, le niveau des basses est à un niveau normal ou se révèle ferme et neutre. • La profondeur et la définition des basses sont de première classe – même à des niveaux très élevés, la restitution est entièrement sèche et contrôlée, rien ne devient flou. Encore plus étonnant : cette précision est également présente à des niveaux très faibles, rien ne se mélange dans l’indéfini, il est possible d’écouter très profondément, même si le son est très faible. Une qualité rare.
• Les médiums et les aigus sont maintenus de manière linéaire et très haute résolution, bien que dans les octaves supérieures, on puisse parfois trouver un peu plus de finesse et de differenciation des timbres dans cette catégorie, mais cela reste plutôt dans le domaine homéopathique. La grande clarté des Grimm rend les voix particulièrement authentiques. • Excellente dynamique fine et restitution des impulsions. Les attaques gros dynamiques sont également réalisées sans effort. Cependant, il existe des haut-parleurs qui offrent plus de puissance dans les basses à cet égard.
• Scène sonore agréablement engageante, s’ouvrant légèrement vers l’avant avec un panorama large et agréable. La profondeur est bonne, bien que non révolutionnaire. Ce qui est remarquable dans la représentation spatiale des Grimm, c’est qu’elle semble totalement libre, que la musique se détache complètement des haut-parleurs et que, bien que (ou précisément parce que ?) la précision de localisation pourrait être encore plus élevée “techniquement parlant”, il en résulte une très forte présence des musiciens dans l’espace. Très bien !
• Fabrication de qualité. La manipulation du choix des entrées et des niveaux semble presque amusante pour les utilisateurs HiFi, comme souvent avec des produits du domaine studio.
• Modèle : Grimm LS1be + SB1 • Concept : haut-parleur actif, fermé à trois voies • Prix : environ 38 000 euros (la paire) • Dimensions & poids : 52 x 115 x 34 cm (LxHxP ; profondeur du pied/support de subwoofer, haut-parleur : 16 cm ; LS1be : 54 kg/unité, SB1 : 11 kg/unité) • Puissance : 2 x 1060 watts (LS1be : 2 x 180 watts/unité, SB1 : 700 watts/unité) • Finitions : Blanc, Bambou Caramel, Bambou Naturel ; support, plaque de sol et subwoofer en noir • Interfaces : 1 x AES/EBU, 1 x Analog-in (XLR), Control-In et -Out, Subwoofer-Link, câble USB vers AES/EBU inclus dans la livraison • Autres : Options de réglage assistées par logiciel, y compris EQ dans les basses et aigus • Plus d’informations sur le site web du distributeur Hörzone GmbH Balanstraße 34 | 81669 München Téléphone : +49 (0)89 – 721 10 06 E-Mail : info@hoerzone.de Web : https://www.hoerzone.de/
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• Sources analogiques : Platine : SME Model 15 Bras : SME 309 Cellule : MC : Denon DL-103R, Dynavector DV-20X2 H, Transrotor Figaro ; MM : Shelter 201 Autres : Flux-HiFi (nettoyeur de stylus), Stack Audio Serene Mat & Stabiliser, VPI HW-16.5 (machine à laver les disques) • Cellules : MC : Denon DL-103R, Dynavector DV-20X2 H, Transrotor Figaro ; MM : Shelter 201 • Autres : Flux-HiFi (nettoyeur de stylus), Stack Audio Serene Mat & Stabiliser, VPI HW-16.5 (machine à laver les disques) • Sources numériques : Convertisseur D/A : Rockna Wavelight+ Serveur musical : Antipodes K22 G4 Ordinateur/lecteur multimédia : Logiciel : MinimServer/MPD avec l’application JPLAY, Serveur/lecteur Squeeze avec Material/iPENG, Roon Autres : Network Acoustics Eno2 (filtre Ethernet), Pink Faun LAN Isolator, Silent Angel Bonn N8 (Switch) • Convertisseur D/A : Rockna Wavelight+ • Serveur musical : Antipodes K22 G4 • Ordinateur/lecteur multimédia : Logiciel : MinimServer/MPD avec l’application JPLAY, Serveur/lecteur Squeeze avec Material/iPENG, Roon • Autres : Network Acoustics Eno2 (filtre Ethernet), Pink Faun LAN Isolator, Silent Angel Bonn N8 (Switch)
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